タルボット（2011）によると、ヴィヴァルディの時代には、「チェンバロ」という用語が二通りの意味で使われていました。 RV273『秋』の第二楽章の"il cembalo arpeggiato"（チェンバロはアルペッジョで）や、他の作品の"senza cembali"（チェンバロなしで） のような場合は、文字通り楽器そのものを指しましたが、その一方では、楽器に関わらず、単に通奏低音しか意味していませんでした。 RV546の楽譜の冒頭に自らの手でが書き込んだ"Il Primo di Ripieno si cava dal Principale o Cembalo"も実は後者の例であって、 （伴奏部の第一ヴァイオリンは主奏ヴァイオリンまたはチェンバロから）ではなく、（伴奏部の第一ヴァイオリンは主奏ヴァイオリン または通奏低音から）、つまり、（主奏ヴァイオリンまたはスコアの一番下の通奏低音の低音部から適宜音型を拾え）という指示を 与えているに過ぎません。ところが、リオムはそれを楽器編成の指示と読み違えてしまい、あった筈の「チェンバロ協奏曲」を 再現しなければという使命感から、RV546「ヴァイオリンとチェロ・アッリングレーゼのための協奏曲」をもとにRV780の楽譜を起こし、 オックスフォード大学出版会から出版してしまったというわけです。そのようなわけで、この曲にチェンバロが加わるとすれば、 それはあくまでも通奏低音としてであり、独奏楽器として加わることは決してなかったということになります。
ところで、「ゼーフィロ」という演奏団体名ですが、誰が言い始めたのか、「ゼフィーロ」という読み方がなかなか改まりませんね。 これはまずいと思っても、わが身の安全を考えて上司の過ちを指摘しない「ムラ社会日本」の真骨頂ですね。 「ヴェネシアーナVenexiana（ヴェネツィアの女）」を「ヴェネクシアーナ」と誤読するのは、ヴェネツィア方言を知っている人が 少ない現状を考えれば宜なるかなですが、誰でも知っているナポリ民謡『サンタ・ルチア』の歌詞の二番の冒頭、 "Con questo zeffiro cosi soave"を聞けば、アクセントの位置は一目瞭然です。ナポリ方言（"Stu viento frisco fa risciatare"）ではなく、イタリア語の歌詞です。音楽に関わることなのに、業界人として国際的に恥ずかしくないのですかね。 ま、いつまでもたっても内向き志向でいて、「ガラパゴス」という進化論がらみの仇名まで頂戴してもなお、 四方を海に囲まれた「ムラビト」は車座の内側しか見ようとせず、「え、何それ？」と痛痒感じないのでしょうね。
