・189ページ11~12行目
「ヴィヴァルディはこの企てに直接手を染め、終始気を配っていた」
→　「ヴィヴァルディが私たちの手を取り、ずっと案内してくれるのである」
原文は”Vivaldi ci prende per mano e ci accompgna nel percorso.”です。
この謎めいた訳文は、ciを目的格代名詞１人称複数ではなく、副詞と捉えてprenderci per manoという成句があるのでは
と想像したようです。しかし、ここは『四季』のソネットのことを述べているので、楽曲を耳にしながら、具体的な
情景を詩で確かめる姿を、まるで絵の中に入りこんで、聴き手一人一人に説明しているようだと述べているのです。

・同ページ13行目
「最初の説に与したい気はある」→　「最初の可能性のほうが高いと言えるだろう」
原文は”ma non e(アクセント符付き) difficile propendere per la prima soluzione”です。
ここでは著者の好みは述べていません。

・同ページ15行目
「タイトル名の意味作用（…中略…）イメージを与える（…中略…）越えた」
→　「題名が意味するもの（…中略…）イメージが思い浮かぶ（…中略…）越える」
原文は”Siamo ben oltre suggestione dei un titolo o la didascalia evocante un’immagine”です。

・190ページ1行目
「ここで、いろいろな現象の（…中略…）注釈者になりかわっている」
→　「ここではもう、いろいろな事物の（…中略…）注釈者である」
原文は”veste I pani del chiosatore （…中略…）di eventi”です。

・同ページ４行目および16行目
「コンチェルト」→　「協奏曲」
原文は”concerto”です。
音楽用語はなるべく和語で表現します。

・同ページ６行目
「介入する」→　「入り込む」
原文は”interviene”です。
「介入する」というのはある権力が法的目的で行うものですが、ここではintervenireの語形成そのものが示すように、
「（トゥッティの）中に（ソロが）入って来る」という意味です。

・同ページ７~8行目
「実質的には独奏者に（…中略…）個別の現象」→　「独奏者には（…中略…）個々の音楽的出来事」
原文は”Proprio al solista（…中略…）i singoli eventi”です。
proprioは後続の言葉に焦点が当たることを強調する働きがある言葉です。ここでは強調の助詞「は」に相当します。

・同ページ９行目
「意味」→　「感じ」
原文は”senso”です。

・同ページ11行目および13行目、17~18行目
「最初のリトルネッロ」→　「第一リトルネッロ」
原文は”primo ritornello”です。
これは定訳の専門用語です。

・同ページ12行目
「この楽章の本質」→　「楽章の真髄」
原文は”essenza del movimento”です。
ここは無冠詞なので一般的概念として言及しています。このessenzaはもっとも訴えかけてくる箇所という意味です。

・同ページ同行目
「どれほど」→　「いかに」
原文は”come”です。
形容詞にかかるのではなく述部にかかっています。

・同ページ13行目
「額縁を決める」→　「周りから切り取られた」
原文は”incorniciato”です。
文字通り訳せば「額縁に入れられた」です。イタリア語と日本語の発想の違いです。

・同ページ同行目
「好奇心をそそる（…中略…）構成するか」→　「興趣を招く（…中略…）構成しているか」
原文は”costituisca （…中略…）interessante”です。

・同ページ同行目
「同じ研究者は」→　「また彼は」
原文は”Lo stesso studioso”です。
以前にも触れましたが、西洋語は言及の対象をなるべく様々な表現で指し示そうとします。それをそのつど文字通り
訳してしまっては日本語では混乱してしまいます。

・同ページ18行目
「知られて」→　「展開して」
原文は”esteso”です。
ここでは楽曲の展開を指していて、この曲の知名度を指しているのではありません

・191ページ2行目
「主題に入るきっかけは次々に現れ、他のリトルネッロにおいてもさまざまな箇所に」
→　「主題の冒頭部もまた繰り返し立現れ、ほかのリトルネッロにおいても随所で顔を出す」
原文は”Gli spunti tematici torneranno anche successivamente, distribuendosi in diversa successione degli altri ritornelli.”です。

・同ページ4~11行目
「春が来た（…中略…）歌を始める」→　幣サイトのReferencesに『四季』のソネットがアップしてあります。

・同ページ12行目
「ごく普通の」→　「誰もが心に描く」
原文は”immagini popolari”です。

・同ページ同行目
「偉大な詩」→　「秀逸な詩」
原文は”grande poesia”です。

・同ページ同行目
「詩節である」→　「力がある」
原文は”capaci di”です。

・同ページ13行目
「仲介物」→　「夾雑物」
原文は”intermediazione”です。

・同ページ同行目
「詩」→　「音楽の言葉」
原文は”musicalita(アクセント符付き)”です。

・同ページ14行目
「ピアニッソモ・センプレ」→　「ピアニッシモ・センプレ（常にごく弱く）」
原文は”pianissimo”です。
単純な誤植です。また、広く知られている音楽用語ではないので、日本語訳を加えたほうが親切でしょう。

・同ページ15行目
「樹々のざわめき」→　「梢が風にそよぐ音」
原文は”mormorio di fronde”です。
嵐が来るとか、猛獣が姿を現すわけではないので。mormorioは「ぶつぶつ言う声」「ささやき」です。

・同ページ同行目
「それと同時に」→　「一方で」
原文は”invece”です。


・同ページ同行目〜192ページ1行目
「「ほえる犬」を根気よく」→　「「ほえる犬の声」をしつこく」
原文は”si ostina（…中略…）in modo onomatopeico”です。

・同ページ同行目
「さらにまたアレグロにもどって」→　「再びアレグロになって」
原文は”Ancora un Allegro”です。
訳文では同じ楽章内の速度の変化になってしまいます。原文は急―徐―急の三楽章形式のことを述べています。

・同ページ同行目
「予告し（…中略…）音調に」→　「際立たせ（…中略…）雰囲気に」
原文は”sottolineare（…中略…）atmosfera”です。

・188ページ６行目
「すでに見たように」　→　「すでに触れたように」
原文は”abbiamo visto”です。

・同ページ8行目
「妹」　→　「姉」
原文は”sorella minore”です。
これは語訳ではなく原著の誤りです。二人の生没年はフランス語版と英語版のウィキペディアによると、
長女フランソワーズが(1694-1723)、次女ジャンヌが(1701-22)です。また、ミシェル・シャルル・ル・セーヌと
結婚したのは長女のフランソワーズのほうで、挙式は1716年に執り行われました。この点に関して日本語版は
間違っています。何と、次女と結婚したと堂々と書き、長文の解説を行っているのですから罪作りな話です。
ウィキペディアの創設者が、内容を迂闊に信用しないように、と何度も警鐘を鳴らすわけです。

・同ページ9~10行目
「イタリア版に付けられた、二十四曲のコンチェルトに限定した版を作っていて間もなくサインされ
販売されるというヴィヴァルディの予告によって引き起こされたのであろう」　
→　「イタリアから出版社にもたらされた、ヴィヴァルディ自身が二十四曲の協奏曲に限った曲集の
出版を準備していて、あとは購買予約と販売だけになっているという知らせによるものであろう」
原文は”derivo(アクセント符付き),probabilmente, dalla notizia, giunta all’editore dall’Italia,
che Vivaldi stesse organizzando un’edizione limitata di ventiquattro concerti pronta a essere
sottoscritta e venduta”です。
どこをどうひねったらこのような訳文になるのかわかりません。notiziaは「知らせ」「ニュース」であって
「予告」ではありません。sottoscrittoは動詞sottoscrivereの過去分詞です。sottoscrivereは英語で言えば
subscribeです。献呈先が大きなパトロンでもない限り、出版にあたっての採算上のリスクを避けるために、
購入希望者を募り、予め前払いの形で予約させて、その金で出版するのがバロック時代のやり方でした。
有名なところでは200名以上の購入者がついたテーレマンの『ターフェル・ムジーク』があります。
もちろん「サインして出版する」などということはあり得ません。

・同ページ12行目
「困惑を隠しておらず」　→　「困惑が浮かび上がってくる」
原文は”mette in mostra un certo imbarazzo”です。

・同ページ12~13行目
「しぶしぶと」　→　「いかにも不承不承の体で」
原文は”con evidente rammario”です。

・同ページ14行目
「タイトルには（…中略…）への示唆がある」　→　「タイトルは（…中略…）をほのめかしている」
原文は”Il titolo（…中略…）implica”です。

・同ページ15行目
「系統的に秀作を重ねることで」　→　「勉学と体系だった方法により」
原文は”con studio e metodo”です。

・同ページ16行目
「欲する」　→　「意味する」
原文は”vuole significare”です。

・同ページ15~16行目
「和声が跳躍することを可能にする」　→　「和声など吹き飛ばしてしまいかねない」
原文は”puo(アクセント符付き) fare saltare l’armonia”です。

・同ページ16行目
「勉励」　→　「勉学」
原文は”studio”です。

・同ページ同行目
「とっくみあい」　→　「闘い」
原文は”lotta”です。

・同ページ17行目
「批評が提起している」　→　「評論が支持している」
原文は”la moderna critica sostiene”です。

・同ページ同行目
「このふたつの」　→　「双方の」
原文は”entrambe queste”です。

・189ページ1行目
「標題コンチェルト」　→　「標題協奏曲」
原文は”concerti a programma”です。

・同ページ3行目
「取り上げられる」　→　「使われる」
原文は”frequentata”です。

・同ページ3~4行目
「維持され、さらに頻繁になるだろう」　→　「取り上げられ、その度合いが増すことになる」
原文は”continuera(アクセント符付き) e si intensifichera(アクセント符付き)”です。
日本語は時制ではなく相で時間を表現を行うと以前に書きましたが、中学校（現在では外国語教育
と言いつつも英語教育に限定していますが）で、文法構造も音声・音韻体系も全く異なる外国語の
学習が始まる現場では、そんな説明は受験科目の授業としては足手まといでしかないとバッサリ切られ、
決まり文句を覚えさせられます。かくして現在完了は「〜してしまった」「＾したことがある」そして
未来形は「〜だろう」と叩き込まれるのです。日本語の動詞には未来形はありません。推量の助動詞で
「どうなるかわからない未來」を表現します。いっぽう、「どうなるかわかっている、あるいはそう
確信している未來」は終止形で表します。未来から過去の事実を振り返れば、結果はわかっているので、
日本語では「〜することになる」と言いますが、西洋語は歴史的事実の叙述の場合は未来形そのままです。
これを未来系として訳しては、日本語では過去から見た「未来の予測」になってしまいます。

・同ページ4行目
「ジャン＝（…中略…）書き直して」　→　「周知のとおりジャン＝（…中略…）編曲している」
原文は”Ricordiamo che （…中略…）avrebbe poi trascritto”です。

・同ページ５行目
「鳥瞰図」　→　「フレスコ画」
原文は”affresco”です。
affrescoが「鳥瞰図」の意味を持つのは、ある時代を切り取って見せる時の表現においてです。

・同ページ5~6行目
「腕の見せ所は（…中略…）にうまく取って代われるか」　
　　　　　　→　「要は（…中略…）とうまくやり取りができるか」
原文は”il gioco e(アクセント符付き) nel possibile scambio con”です。
「取って代わること」ならsostituzioneですし、絵画から音楽へと注意が転じることではなく、「補うもの」
としての音楽だと言っているのですから、絵画を見ながら音楽を耳にするという情景に言及しています。
そうなると一度きりで終わってしまう「取り換え」ではなく「交流」ですから、scambioなのです。

・同ページ8行目
「曲のなかで展開されたすべてのもののこの上なく明白な」　
→　「『四季』の中で説明されるすべての物事に関する極めて明瞭な」
原文は”una distintissima dichiarazione di tutte le cose, che in esse si spiegano”です。
日本語に比べて西洋語は同一語句の繰り返しを嫌って代名詞を多用します。
esseはここでは『四季』を指しているので、曲全般の話ではありません。またspiegarsiに
「展開する」という意味はありません。

池之端さん、
お久しぶりです。弊サイトのフェイスブックでご報告したようになりました。創元社編集部には、誤訳訂正箇所と訳注の
必要な部分を全てプリントアウトしたものに一文を添えてお送りしたのが2018年の6月で、向こうから折り返し、重版の折には
提言をなるべく反映したい旨の手紙が送られてきました。それから7年の歳月が流れて、ある日、提言を入れて文庫本化したとの
メールがあり、程なくして現物が送られてきました。フェイスブックに載せた写真はその時のものです。

訳者はお二方ともイタリア文学の専門家で翻訳賞も受賞した経験があるので、畑違いの人間から突然殴り込みをかけられて、
さぞやご不快だったでしょうが、知識不足が誤訳の原因でしたので、それこそ放置していては、受賞経験者の面子に関わると
思われたのかもしれません。ほぼ提言通りに採用してくれました。そのこと自体喜ばしいことでしたが、前言を守り実行し、
本の内容の信憑性を担保してくれた創元社の誠意がファンとして何より嬉しかったです。

カーザヴェーチャさん
注釈、ありがとうございます。
殆ど全面改訂の状況ですね。

同様に、訳文の注釈をつけてくれたサルデッリの「失われた手稿譜」が文庫化されたのですね。
しかも、カーザヴェーチャさんの注釈が反映した版になってます！
これは快挙です。文庫で読み返そうと思います。

・186ページ5~6行目
「彼の作品を出版したジャンヌ・ロジェの横紙破りによって断ち切られていた絆が修復された」
　　　→　「作品を出版するというジャンヌ・ロジェの横紙破りが原因で冷え切っていた関係が元に戻った。」
原文は”Si restabiliva (…中略…) un legame interrotto per la spregiudicatezza di Jeanne Roger”です。

・同ページ８行目
「義父の仕事を掌握」　→　　「舅ロジェに代わって一手に引き受け」
原文は”aveva preso nelle sue mani l’impresa del suocero Roger"です。
「義父」では養子関係でも使われるので紛らわしいです。創設者エチエンヌ・ロジェが後継者とし嘱望していたのは、ミシェル・
ル・セーヌの妻となった長女のフランソワーズではなく、次女のジャンヌでした。つまり。女性社長だったのですが、洗礼名だけでは
日本人には男か女わかりません。彼女は、しかしながら、後述されているように、父親が亡くなってから間もなく夭折してしまいます。
相続権はジャンヌが指定した赤の他人に一旦わたりましたが、この人物も程なく他界。かくして、ミシェルが事業を受け継ぎました。

・同ページ9~10行目
「社名の書き判」→　「出版社のモノグラム」
原文は”sigla editoriale”

・同ページ11行目
「タイトルページで、献呈者は」　→　「献呈先に関するタイトルページで」
原文は”Nel frontespizio a proposito del dedicatario”です。
dedicatarioは「献呈の相手」という意味です。


・同ページ同行目
「自らを名指し」　→　「とされている」
原文は”viene definito”です。
直訳すれば「彼は〜と定義されている」です。

・同ページ12行目
「聖ピエタ施療院コンチェルト教師」　→　　「ピエタ慈善院協奏曲長」
原文は”Maestro de’ concerti del Pio Ospitale della Pieta(アクセント符付き)”です。
maestro de’ concerti「協奏曲長」という名称は耳慣れませんが、ピエタ慈善院の器楽曲の統括者に与えられた役職名です。
同じ役職に対する役職名は、ヴィヴァルディの父親、ジョヴァンニ・バッティスタが一時期奉職していた、
ピエタを含むヴェネツィアの四大オスペダーレ（慈善院）の一つ、メンディカンティではmaestro di strumenti（器楽長）でした。
因みに、1986年にエラートからリリースされ、2015年にCD化されたアルバムのタイトルが“Vivaldi<maestro de’ concerti>"でしたが、
邦訳は「ヴィヴァルディ：マエストロのための協奏曲集」となっていました。ヴィヴァルディ研究がまだ広く知られていなかった
時代らしい誤訳でした。

・同ページ12~13行目
「S.A.Sヘッセン (…中略…)フィリッポ」　→　　「ヘッセン (…中略…)フィリップ」
原文は”S.A.S. il Signor Filippo (…後略…)”です。
S.A.S.はSua Altezza Serenissimaの頭文字で敬称「閣下」に当たります。従って、後続の訳語で「閣下」を
用いているので不要です。また、オーストリアはドイツ語圏なので、フィリッポではなくフィリップです。

・同ページ13行目
「本当にモルジン伯爵が登場する」　→　「まさにモルツィン伯爵へと話が向かう」
原文は”proprio al conte di Morzin si rivolge”です。

・同ページ13~16行目
「通例に従って最初に表明された「深い崇敬」のあと、われわれにとって目から鱗の発見は、書かれた曲の取引について、
すでに予想されていたことではあるが、最高値の入札者に売られるという当時の風潮についてである」
→　「冒頭の慣例に基づく「心からの敬服」云々の先を読み進めていくと、ご多聞に漏れず、最高の買い手のために
書かれ、売られる作品を、いかに売り込むかの手練手管がありありと見えてくる」
原文は”Andando oltre la “profonda venerazione” professata al inizio, come di prammatica, facciamo una scoperta
charificatrice dell’andazzo, gi&#224; ben prefigutato, a proposito del commercio dei pezzi scritti e venduti al miglior offerente.”です。

同ページ11行目
「タイトルページで、献呈者は」　→　　「献呈先について書かれたタイトルページの中では、」
原文は"Nel frontespizio a proposito del dedicatario”です。
dedicatarioは「献呈の相手」です。

同ページ同行目
「と自らを名指し」　→　　「ヴィヴァルディは（…中略…）とされている」
原文は”viene definito”です。
直訳すれば「と定義づけられている」です。

・184ページ2行目
「マドンナ・デ・ロルト教会で彼の感謝の」　→　「マドンナ・デッロールト教会でヴィヴァルディ作曲による感謝の」
原文は”nella chiesa della Madona dell’Orto, un suo（…中略…）di ringraziamento”です。
教会名の読み方が違います。「彼の感謝の」では修飾関係が誤読されます。

・同ページ３行目
「運河」　→　「ラグーナ（潟）」
原文は”laguna”です。
この教会の南西側の正面は運河に面していて、北東側の後方は現在、造船関係の企業の土地になっています。
当時はそこを含めて教会の敷地だったとすると、その先はもう海でラグーナが広がっているので、仮設の舞台が
設えられたのかもしれません。

・同ページ3~4行目
「セレナード『平和と軍神の和解』」　→　「セレナータ『平和と軍神マルスの同盟』」
原文は”la serenata, L’unione della Pace e di Marte”です。
すでに定訳があります。

・同ページ7行目
「このセレナードは」　→　「これらのセレナータは」
原文は”queste serenate”です。

・同ページ7~8行目
「その発生を促した状況から生まれた特徴的な一貫性がある」　
→　「その源となる状況から生まれた独特な一貫性において」
原文は”per la particolare unitarieta(アクセント符付き) che nasce della circostanze che ne generarono la genesi”です。

・同ページ9行目
「マドンナ・デ・ロルト」　→　「マドンナ・デッロールト」
既出です。

・同ページ9行目
「商人の往来の激しい」　→　「商人が行き交い商品が輻湊する」
原文は”di intensi traffici commerciali e mercantili”です。

・同ページ同行目
「一時期」　→　「昔」
原文は”un tempo”です。

・同ページ10行目
「危険を防ぐ聖クリストフォ」　→　「危険から守ってくれる聖クリストフォロス」
原文は”San Cristoforo（…中略…）protettore dai pericoli
聖人名の一部が欠けています。

・同ページ11行目
「に委ねられていて」　→　「が後ろ盾になっていて」
原文は”era affidata ai”です。

・同ページ12行目
「貴重な」　→　「重要な」
原文は”forte valenza”です。

・同ページ13行目
「聖パオロ」　→　「聖マウロ」
原文は“San Mauro”です。

・同ページ15行目
「完全に陰に入った」　→　「すっぽり物陰に隠れている」
原文は”completamente in ombra”です。

・同ページ行目
「改宗に同意しなかった」　→　「改宗を肯んじない」
原文は”non si aprono”です。

・185ページ1行目および4行目
「コンチェルト」　→　「演奏会」
原文は”concerti”および”concerto”です
前段に協奏曲についての言及はなく、二時間も続く協奏曲など今までだれ一人作曲していないのではないでしょうか。

・同ページ９行目
「多作な」　→　「豪勢な」
原文は”munifico”です。

・同ページ17行目
「カルロ六世」　→　「カール六世」
原文は”Carlo VI”です。
ハプスブルク家なのでドイツ語名です。

・同ページ18行目
「モルジン」　→　「モルツィン」
原文は”Morzin”です。
家祖が北東イタリアのフリウリの出身である伯爵家の読み方。

・183ページ11行目
「レチタティーヴォ」　→　「トゥッティ（総奏tutti）に続いてレチタティーヴォが」
原文は”Su tutti il recitativo”です。
単純なヌケです。

・同ページ11~12行目
「すべて死に、すべてなくなる」　→　「すべて（tutto）は命尽き、すべては失われる」
原文は”Tutto muor, tutto manca”です。
ここはスコアに見られる工夫についての例なので、イタリア語を併記したほうがわかりやすいでしょう。

・同ページ12~13行目
「「調和的な大胆さ」をゆっくり具現化しつつ弱まっていく」　
→　「大胆なハーモニー」の中、ゆっくり音を弱めていく」
原文は”si spegne lentamente attraverso vere e proprie “audacie armoniche”です。

・同ページ14行目
「ヴァイオリンの弓は「ただただ静寂に近づく、心に沁み入る音を奏でる」」
　　 →　「第一・第二ヴァイオリンは、より一層静寂へと向かい、心に沁み入る音を奏でる」
原文は”L‘archetto di violini “disegna note sempre piu(アクセント符付き) silenziose e penetranti”です。
このレチタティ−ヴォはRV693『セーヌの祝典』で、「セーヌ」と「黄金時代」と「美徳」の三者が交互に歌う
レチタティーヴォで、「黄金時代」と「美徳」は弦楽合奏が随所を支えるレチタティーヴォ・アッコンパニャートです。
violiniなので第一・第二ヴァイオリンを指しています。

・同ページ15行目
「庇護者の要求に順応する」　→　「パトロンからの要求に応じる」
原文は”adegurasi alle esigenze del mecenate”です。

・同ページ同行目
「トールボット」　→　「トールバット」
原文は”Talbot”です。
既出です。

・同ページ16行目
「まぎれもなくフランス風の作品が現れてくるか」　→　「フランス音楽特有のジャンルが顔を出すか」
原文は”appaiono generi specificamente francesi”です。
specificamenteは「まぎれもなく」ではなく「特有の」という意味です。
フランス音楽特有のジャンルはメヌエットやジーグなどの舞曲や、付点付きリズムが際立つ序曲などです。

・同ページ同行目
「を説明している」　→　「に注目させている」
原文は”sottolinea”です。

・同ページ同行目
「歓びのセーヌ川」　→　「セーヌ川は祝う」または「セーヌ川の祝典」
原文は”La Senna festeggiante”です。
既出です。

・同ページ行目
「そこのメヌエットはコンチェルトか、あるいは舞踏の歌曲のようにオペラで使われたものを借りてくる」　
→　「協奏曲の中にも、バレーを伴う歌曲としてオペラの中にもよく出てくるメヌエット」
原文は”i minuetti che ricorrono sia nei concerti sia, come canzoni di danza, nelle opere”です。
「使われたものを借りて来る」という訳文がどこをひねれば出てくるのか全く不明です。

・182ページ６行目
「内親王」　→　「継承権のないスペイン王女」
原文は”l’Infanta”です。
原文に大文字で書いてあるのには理由があります。infantaはイタリア語ではなくスペイン語で、スペイン
(およびポルトガル）王室独特の制度です。王位継承権がないというところが特徴です。ふさわしい訳語が
ないので、そのままインファンタとカタカナに逃げる人もいますが、スペインやポルトガルの歴史に
詳しくない一般読者には不親切です。

・同ページ７行目
「亡命中のポーランド王スタニスワフ・レクザンスキ」　→　「元ポーランド王スタニスワフ・レチシニスキ」
原文は”Stanislao Leszczyn(アクセント符付き), lo spodestato re di Polonia”です。
このポーランド王は王としての能力に欠けるところがあり、ポーランド・リトアニア王となりながらも
スウェーデンの後ろ盾を失うと臣下も離反し、他者に王位を奪われてしまいました。訳文では、名前が
ポーランド語なのに苗字がフランス語読みになっています。

・同ページ11~12行目
「参加させて（…中略…）ことは（…中略…）と考えられていた」　
→　「出席させることで（…中略…）ことが（…中略…）と思われた」
原文は”venne ritenuto che（…後略…）”です。

・同ページ12行目
「容易にするのに」　→　「進めるのに」
原文は”A facilitare”です。

・同ページ15行目
「夜」　→　「宵」
原文は”sera”です。

・同ページ16、17行目（183ページ4、8行目ページおよび184ページ3~4、8行目）
「セレナード」　→　「セレナータ」
原文は”serenata”です。
イタリア語のセレナータは特にバロック音楽用語として定着しています。

・同ページ16行目
　「グローリアと祝婚歌」→　「グローリア（栄光）とイメネオ（祝婚歌）」
原文は”Gloria e Imeneo”です。
このセレナータの登場人物は擬人化された「栄光」と「祝婚歌」なので、一方だけを固有名詞にはできません。

・同ページ同行目
「ではない」　→　「ではあるまい」
原文は”non sara(アクセント符付き)”です。
この未来形は推量を表します。

・同ページ17行目
「グアルティエロ」　→　「グアルティエロ枢機卿」
原文は”cardinale（…中略…）Guartiero”です。
単純なヌケです。

・同ページ18行目
「現代のオルフェウスのように」　→　「現代のオルフェウスたちよろしく」
原文は”quali novelli Orfei”です。

・183ページ1行目
「無数のゴンドラを自分たちのほうへ引き寄せた」　→　「数えきれないほどのゴンドラを惹き寄せた」
原文は"trassero a se(アクセント符付き) numero infinito di gondole"です。日本語の問題です。

・同ページ1~2行目
「建物の広間で」　→　「柱廊に沿った続き部屋」
原文は”nelle stanze della loggia”です。
stanzaは単に「部屋」で、「広間」ならsaloneです。loggiaは建物の壁面に設えられた柱廊ですが、
建築用語ではそのまま「ロッジャ」と呼んでいます。

・同ページ2行目
「「外部の」大衆」　→　「「外部からの」観衆」
原文は”pubblico “esterno””です。
ここでは階層としての「大衆」ではなく、本来なら邸宅の奥に位置する柱廊には外部の者は入れないのですが、
祝宴ということもあって入ることを許された一般「観衆」を指しています。

・同ページ2~3行目
「フランス人によって（…中略…）と評された者」　→　「フランス人たち自らが（…中略…）と評する人物」
原文は”quello che proprio dai francesi veniva definito”です。

・同ページ4行目
「歓びのセーヌ河」　→　「セーヌ川は祝う」または「セーヌ川の祝典」
原文は”La Senna festeggiante”です。

・同ページ５行目
「より難しい」　→　「もっと厄介なようである」
原文は”Piu (アクセント符付き) difficoltosa appare”です。
直訳すれば「より難しそうに見える」です。

・同ページ８行目
「役だったに違いない、パート譜の安定しない綴字法である」　→　「役立つはずのパート譜の綴りにブレがある点である。」
原文は”dalla grafia incerta delle parti che doveva servire per ”です。

・同ページ9行目
「sceme」　→　「sceme(馬鹿な女たち)」
原文は”sceme”です。
せっかくsemeに訳語を加えたのですから、こちらにも必要です。

・同ページ10行目
「演奏されたというのは十分にあり得ることである。」　→　「歌われた可能性は大いにあり、」
原文は”E molto probabile che（…中略…）fosse interpretata, ”です。

・同ページ10~11行目
「こう書かれていなければ（…中略…）正確に発音できなかったであろうと考えれるからである」　
→　「その場合にはこうしておきさえすれば正確に発音したことだろう」
原文は”che solo cosi(アクセント符付き) avrebbe pronunciato in modo corretto”です。
訳文を読んで、「英語のonly（＝イタリア語のsolo）は、可能性を否定することで反語的に訳しなさい」と、
大学受験に向けて習った記憶が蘇りました。しかし、かえってくだくだしい日本語になってしまう場合が
あることも確かです。

・同ページ11行目
「スコアに斬新な工夫は珍しくない」　→　「スコアには往々にしてハッとする工夫が見られる」
原文は”Nella partitura non mancano trovate geniali”です。
trovate genialiは「アイデアのひらめき」です。

・180ページ9行目
「彼女を妊娠させていた」　→　「とんでもないヘマをしでかしていた」
原文は”l’aveva fatta grossa:”です。
久しぶりにホームラン級の誤訳です。アンニーナの話をしている文脈で出てきたので、farla grossaが成句だという
ことを知らずに、「彼女を身重にしていた」と直訳してしまったようです。形容詞grossaが「身重な」の意味で使う
場合の動詞は代名動詞farsiだということを知っていれば回避できた誤訳です。しかも後ろに意味的に関連の深い語句が
続くことを示すコロンで終わっているので、その先の内容から妊娠と全く関係がないことに気が付いたはずです。

・同ページ同行目
「公爵領」　→　「自身の公爵領」
原文は”il proprio ducato”です。
単純なヌケです。ところで、イタリア語で「公爵」はドゥーカducaで「公爵の」「公爵領」がドゥカートです。
そして本書にもたびたび登場する「ドゥカート」は貨幣単位でもあります。実はヴェネツィア共和国で13世紀に
鋳造が始まった金貨の呼称で、今日のドルやポンド、円と同じく国際通貨として、全ヨーロッパで使われ、各国も
それに倣ってこの単位の貨幣を鋳造し、ヴェネツィアではナポレオン軍侵攻により共和国が滅びると、この単位は
使われなくなりましたが、ほかのヨーロッパの国ではなんと20世紀末までこの単位の貨幣が使われていました。
ヴェネツィアは共和国なのに貨幣単位の意味が「公爵領」なのは、もともとは11世紀の南イタリアにあった、
プッリャ・カラーブリア公国で流通していた銀貨で、そこにはラテン語で「キリストよ、汝が統べるこの公爵領を
汝に捧げん」の文字が刻印されていたことから「ドゥカート」と呼ばれていたからです。のちにフィレンツェでも
、そしてやや遅れてヴェネツィアでも「ドゥカート」の鋳造が行われましたが、ヴェネツィアのドゥカート金貨が
純度99.47%の金を3.545グラム含む最も精度の高いものでした。この高純度のヴェネツィア造幣所製のドゥカートは
「造幣所（ツェッカzecca）のドゥカート」と呼んで他の国のものと区別したため、16世紀からツェッキーノzecchino
と呼ばれるようになりました。

・同ページ15行目
「商業者会議」　→　「商取引会議所」
原文は”Consoli di mercanti”です。
商行為に関して一定の司法権を持つ、商業従事者を統括する組織だったようです。

・同ページ17行目
「届け出がなされた」　→　「接触があった」
原文は”essere stato contattato”です。

・同ページ18行目
「けりがついた」　→　「折り合いがついた」
原文は”si concordo(アクセント符付き)”です。

・180ページ18行目〜181ページ1行目
「ガッロは別れる前に、交渉には」　→　「ガッロは帰り際にこう釘を刺した。「交渉の場には」
原文は”prima di congedarsi Gallo sottolineo(アクセント符付き) che nella trattativa”です。
引用文の鉤括弧の付ける場所が間違っています。

・181ページ1~2行目
「アントニオ・ヴィヴァルディもいて、交渉をまとめた二人とも仲介料、あるいは、それにふさわしい配慮を欲した」　
→　「アントニオ・ヴィヴァルディもいた。両人は商談をまとめたのだから、報酬つまりそれ相応の仲介手数料を
求めている」と。」
原文は”c’era anche Antonio Vivaldi e che per entrambi “sortendo l’esito volevano la provision, o sia sansaria honorevole”です。
ジェルンディオのsortendoは理由を示しています。引用符で囲った部分は、訴状の原文を引き写したものです。
ヴェネツィア語がところどころ入り混じっていて、provvisione(報酬)がprovision、senseria(仲介手数料)がsansaria
（sensariaとも）になっています。o sia は「すなわち」です。

・同ページ5行目
「自分と（…中略…）を要求した」　→　「その中から自分と（…中略…）要求した」
原文は”ne chiede (…中略…）”です。
ne(その中から)にあたる訳語が抜けているため、分かりにくい訳になっています。

・同ページ7行目
「ガッロ自身とヴィヴァルディなる人物」　→　「当該ガッロと前述のヴィヴァルディ」
原文は”esso Gallo e detto Vivaldi”です。
essoは「自身の」という意味でも使われますが、この訴状では正確を期すために使われています。dettoには
「またの名を」という意味もありますが、これは訴状なので「前述の」という意味で使われています。

・同ページ10~11行目
「が支払われ、この数字がヴィヴァルディによってサインされた受領書にかかれていることを」　
→　「を支払ったこと、そしてその領収書にはヴィヴァルディ自身がサインをしていることを」
原文は”scopre che (…中略…）e ha sborsato “Cecchini sessanta” e che per quella cifra esiste una ricevuta firmata
proprio da Vivaldi”です。
per quella cifra esiste una ricevutaを直訳すれば「その数字に対して領収書が存在している」ですが、ボナッツァが
発見したのは、領収書にヴィヴァルディ自身のサインがあることで、数字の一致ではありません。

・同ページ12行目
「補償」　→　「賠償」
原文は”risarcimento”です。
どちらに訳すかは、それが適法な行為によって生じた損失の埋め合わせなら「補償」、違法な行為によるものなら
「賠償」です。ボナッツァは一杯食わされたのですから、ここでは「賠償」です。

・同ページ14行目
「彼は」　→　「ヴィヴァルディは」
原文は”Egli”です。
間違いではありませんが、直前に出てきた「彼」はボナッツァを指しているので、原文通り「彼」と訳すと、
読んでいて大変紛らわしくなります。ここは固有名詞を出したほうがよいでしょう。


・同ページ18行目
「主張している」　→　「結論付けている」
原文は”conclude dicendo”です。

・182ページ2行目
「結果として支払いが行われたこと」　→　「費用負担に関して合意があったこと」
原文は”un accordo (…中略…）per un pagamento di una controversia legale”です。

・178ページ6行目
「愛において勝利する策略」　→　「愛における偽りの勝利」
原文は”L’inganno trionfante in amore”です。
これも定訳があります。

・同ページ8行目
「示していた」　→　「示した」
原文は”esprimeva”です。
イタリア語の過去形には、明示された時間枠の中で終わったことを示す「遠過去」と、その時何をしていたか、
どういう状態だったかを示す「半過去」の２つの過去形があります。この二つの過去形を訳し分けるのに、
「遠過去」を「〜した」、「半過去」を「〜していた」と初心者は覚えますが、西洋語は時制（テンス）により、
日本語は相（アスペクト）により動作や状態を表現するため、時折、両者の間に齟齬が生じます。これもその例で、
「ヴィヴァルディが示していた」では、ヴィヴァルディが「示す」行為を反復していたことになってしまいます。
半過去のesprimevaはその時に「示す」状態が続いていたことを表しています。つまり、著者が言いたいのは
「ずっと示す行為をしていた」ということではなく、「示す状態が続いていた」ということなのです。こうした場合、
相（アスペクト）では、終わったことを表す「完了相」で表現すれば、その結果としてもたらされる行為や状態を
想起することが求められます。

・同ページ11行目
「専制政治」　→　「専横」
原文は”tirannia”です。
この作品は『テンペーのドリッラ』のパスティッチョですから、筋立ては同じです。国を守るには王女を敵の
ドラゴンの生贄にせよというテンペーの神託が下れば、海中の巌に鎖で結び付け、王女が思いを寄せる相手が
身分違いの羊飼いなので二人の間を引き裂き、他の男に嫁がせようとする王の専横を懲らしめるのが筋書きで、
専制政治云々などという政治的色合いのものではありません。

・178ページ14行目
「決定的な出会い」　→　「運命的な出会い」
原文は”l’incontro fatale”です。

・179ページ1行目
「監視役」　→　「介護人」
原文は”badante”です。

・同ページ3行目
「家族間の紛争」　→　「家庭内争議」
原文は”controversia familiare”です。
詳しくは本サイトのReferencesにあげた「アンナ・ジローの真相」をお読みください。

・同ページ同行目
「フランス出身で」　→　「フランス出身の」
原文は”di origine francese”です。
「で」では「彼女が」を受けることになってしまいます。原文では父親のかつら職人を修飾しています。

・同ページ9行目および17行目
「サン・モイーズ」　→　「サン・モイゼ」
原文は”San Moise(アクセント符付き)”です。
既出です。

・同ページ10行目
「隣にいる」　→　「傍らにいることになる」
原文は”sara(アクセント符付き)a fianco”です。
写真ではないので、具体的な意味ではなく比喩的な意味です。

・同ページ13~14行目
「どんな風にヴェネツィアに来たかを覚えていた」＾
→　「どうやってヴェネツィアに来たものか心得ていた」
原文は”ebbe modo di ricordare come fosse giunta a Venezia”です。
かなり持って回った表現で、直訳すれば「どうやってヴェネツィアに来たかを思い出す機会が彼女にあった」
となります。つまり、言外に言いたいのは、二十歳年上の父親違いの姉が万事心得ていたということです。

・180ページ3~4行目
「特別な関心を寄せる価値がある」　→　「特異な存在だった」
原文は”merita particolare attenzione”です。

・同ページ6行目
「アパルトマンにもどって」　→　「アパートで再び」
原文は”tornarono a vivere”です。
訳文ではもともとそこに彼女らのアパートがあったことになってしまいます。tornare a+不定詞は「再び〜する」です。