・158ページ15行目
「ヴィヴァルディ氏」　→　「ヴィヴァルディ師」
原文は”monsignor”です。
monsignorは高位聖職者や君主に対する敬称で、猊下、閣下、殿下と様々な意味合いを持ちます。訳者は同語源のフランス語
ムッシューmonsieurと混同したようです。ただし、古語のmonsieurも司教に対してのみの敬称で「猊下」を意味しました。

・同ページ16~17行目
「ヴァイオリンとオーボエのための美しいセレナータと二つのコンチェルト」　
→　「非常に美しいセレナータと、複数のヴァイオリンとオーボエのための協奏曲二曲を」
原文は“bellissima serenata e due concerti coi violini e gli oboe”です。
絶対最上級を訳しきれていませんし、修飾関係も間違っています。

・同ページ18行目
「マリア」　→　「マリーナ」
原文は“Marina”です。

・同ページ同行目
「フォンダメンタ・デル・ドーゼ」　→　「ドージェ通り」
原文は“Fondamenta del Dose”です。
海上はるか５キロに位置するヴェネツィアは、地中深くびっしりと打ち込まれた木の杭の上に唐松の板を敷き、煉瓦を並べ、
その上に白いイストリア石の板を幾重にも重ねた構造を土台としている町です。人や物資運搬の大動脈というべきS字状の
大運河（カナル・グランデ、ヴェネツィア語ではカナラーゾ）が町を二分して流れ、大運河からは無数の小運河が血管のように
町の隅々にまで入り込んでいますが、フォンダメンタとはそうした運河沿いの道のことです。
ドージェDogeはちょっと説明が複雑です。ヴェネツィア共和国の国家元首の称号なのですが、ヴェネツィア語はジャ行がザ行になるため、
ドーゼDoseと言います。では、ドージェはイタリア語の語彙かというと、これに当たるイタリア語は独裁者ムッソリーニが復活させ、
自らを国民にそう呼ばせたドゥーチェDuceなのです。さらに、日本語訳とのからみで言いますと、「総督」と訳したり「統領」と訳したり、
「ドージェ」とそのままカタカナで言ったりしています。そこで、ここでは「ドージェ通り」と訳しておきました。

・159ページ1行目
「アパルトマン」　→　「マンション」
原文は“appartamento”です。

・同ページ4 行目
「パラディゾ橋の脇のサンタ・マリア・フォルモーザ教会の近くにある」　
→「サンタ・マリア・フォルモーザ教会近くの、「天国の橋」のすぐそばにある」
原文は“Vicino della chiesa di Santa Maria Formosa, accanto al ponte di Paradiso”です。
この訳文では、橋が教会の脇にあることになってしまいます。ヴィヴァルディはピエタとの行き帰りにはゴンドラを使ったと
思いますが、ピエタ慈善院があるスキアヴォーニ河岸から歩いて帰って来たとすれば、ヴェネツィアには珍しい長く真っ直ぐな
細い道を最後に通ることになります。その道を抜け出ると目の前にパッと開けるのが、サンタ・マリア・フォルモーザ教会がある
同名の広い広場です。左手に見える教会を背にして立って、向こう側の左端にある臙脂色の建物が、ヴィヴァルディ一家の今度の
引っ越し先です。「天国の橋」は教会の脇を流れる運河にかかっている小さな橋で、名前の由来は、橋の先にある左右の建物の
上部を結ぶ三角形の装飾用石板に聖母マリアのレリーフがあるからではなく、昔この近辺にパラディーゾ（天国）という苗字の、
先祖がユダヤ教からカトリックに改宗した貴族が住んでいたからだそうです。


・160 ページ2行目
「デラ・パーケ」　→　「デッラ・パーチェ」
原文は“della Pace”です。
なぜイタリア語の基本的読み方がわかっていないのか、不思議です。

・同ページ6行目
「同じ時期に」　→　「同じカーニヴァル期に」
原文は“nello stesso carnevale”です。

・同ページ14~15行目
「ガスパリーニはカプラニカ劇場に居着いて」　→　「ガスパリーニにとってカプラーニカ劇場は我が家も同然で」
原文は“Gasparini era infatti di casa al teatro Capranica”です。
essere in casaは「家にいる」という意味ですが、essere di casaは「身内も同然だ」という意味です。

・161ページ7行目
「手紙は、…（中略）…の要請がどれほど幸いな結果をもたらしたかを理解させて」　
→　「文面から…（中略）…が頼み込んだおかげでいかに幸せな出会いがあったかがわかる」
原文は“La lettera fa capire come abbiano avuto un felice riscontro le sollecitazione ”です。

・同ページ9行目
「王女」　→　「公爵夫人」
原文は“principessa”です。

・同ページ10行目
「ケ」　→　「ゲ」
原文は“ghe”です。

・161ページ13行目
「見たところ友好的な協力姿勢」　→　「友情にあふれる屈託のない態度」
原文は“l'attegiamento di aperta disponibilita(アクセント符付き) amicale”です。
訳文では全く逆の意味になってしまいます。

・同ページ14〜15行目
「そうやって「この邪魔っけな人物」がいなくなるために書かれたと仮定する人々にとって」
→　「この「目の上のたんこぶ」がヴェネツィアを出ていくよう仕向けるためのものという推論が下されるほど」
原文は“per i quali si e(アクセント符付き) perfino supposto che la lettera fosse stata scritta allo scopo di allontanare Vivaldi
da Venezia e levarsi cosi(アクセント符付き) di torno “quell’ingombrante personaggio””です。
訳者は”i quali” を英語で言う”those who”と勘違いしたようですが、先行詞はnodi difficili da sciogliere（ほどくのが
難しい結び目）と明記してあります。ここでのperは「〜にとって」ではなく原因を示す「〜がため」で、後続の
i qualiと共に「そのため」という意味になります。ここでは訳文に繋げるために「下されるほど」と訳しておきました。

・同ページ16行目
「彼がヴェネツィアという自分の町に再び帰ってきて顔を見せるというのもその理屈に合わない」　
→　「とは言え、ヴェネツィアという別格な世界に再び姿を見せるという矛盾はある」
原文は“Ancora il paradosso che torna ad affacciarsi nel mondo a se(アクセント符付き) stante che era Venezia.”です。
ancoraはここでは逆接の接続詞です。tornare a 不定詞は「再び~する」という成句、a se(アクセント符付き) stanteは
「別個の」「切り離された」という成句で、「自身の」という意味はありません。

・同ページ18行目
「陛下」　→　「あなた様」
原文は“l’Eccellenza Vostra”です。
「陛下」は国家元首への敬称です。

・162ページ3行目
「驚きは残るが」　→　「驚くほかないが」
原文は"C’e(アクセント符付き) di che rimanere stupito”です。
c’e(アクセント符付き) di che +不定詞は逆接を表します。rimanere+形容詞は「〜という状態になる」という意味で、
ここではrimanereは「残る」という意味では使われていません。stupitoは「唖然とするほどの驚きを感じた」です。

・同ページ同行目
「の結論を認めることはできるだろう」　→　「が出した結論どおりだったと思われる」
原文は"si puo(アクセント符付き) convenire con la conclusione”です。
convenire conは「〜に同意する」という意味です。

・同ページ6行目
「人を特定して…（中略）…自分を認めて」　→　「誰を指しているのか当てて…（中略）…自分のことだと認めて」
原文は”riconoscersi…（中略）…individuarle”です。
原文は動詞一つにまとめていますが、日本語に訳す場合はある程度肉付けしないと分かりにくいと思います。

・同ページ9行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は”o siano“です。
実は原著の誤植で、正しい題名ではessereの現代の活用形”o siano”ではなく、古語の活用形”o sieno”なのですが、いずれも
意味は同じで、選択を表す「あるいは」のほかに、言い換えを表す「すなわち」「つまり」という意味があります。ところが、
どういうわけか前者の意味でしか訳さない変な慣例が音楽界にあるようで、ヴィヴァルディのオペラの題名ではまったく同じ
essereの活用形と接続詞o(あるいは)が一体化したossiaが使われているのですが、すべて「あるいは」と訳されてきました。
作者が題名を読者に選択させることなどあり得ないのにです。そこで、本サイトのReferencesの作品目録では「すなわち」
に変えてあります。

・同ページ同行目
「装飾的歌曲」　→　「カント・フィグラート」
原文は"canto figurato”です。
ポリフォニックな声楽の専門用語です。

・同ページ17行目
「と称するおぞましいおもねりにも関わらず」　→　「とか言う胸糞が悪くなるおべっかなど無視して」
原文は"a dispetto della maledetta lusinga”です。

・同ページ17〜18行目
「彼はできる限り自分の生徒たちが、「あれほどの濫用、とりわけ私に仕える「鼻」が指導者になっている方針に
染まることを望まない」」
→「彼は自分の弟子たちが、殊に「鼻」が先頭に立ってしでかすヘマが原因でひどい目に遭っているのに気付こう
ともしない。ところが、その「鼻」と来たら私の職場にいるのだ」」
原文は“egli non vuol sapere “di lasciar incorrere” i suoi scolari per quanto potra(アクセント符付き) “in tanti abusi,
ma particolarmente da quei passetti di cui n’e(アクセント符付き) condottiero il Naso che pero(アクセント符付き)
l’ho in quel servizio.”"です。
servizioはここではピエタ慈善院での合奏長としての勤めを指しています。

・163ページ2行目
「ゲッジ」　→　「ゲッツィ」
原文は"Ghezzi”です。
イタリア語の読み方の基本です。

・同ページ7~8行目
「扱って…（中略）…導こうとすると非難している」　
→「扱うと非難しているが、それはまさに…（中略）…のことを言っている」
原文は"aveva rimproverato …（中略）… a indicare proprio l’attenzione verso”です。

・同ページ11行目
「朗誦」　→　「レチタティーヴォ」
原文は"recitare”です。

・164 ページ2行目
「出鱈目」　→　「もごもご」
原文は"mascherar”です。

・同ページ同行目
「身振り」　→　「しぐさ」
原文は"gestir”です。

・同ページ６行目
「常に不揃い、行き当たりばったり」　→　「音階伝いに　たまたま入ったものの」
原文は"Con scalette continue, entrar a Caso”です。
ここではscalettaは「小さなはしご」ではなく「短い音階」です。

・同ページ7行目
「いつも「鼻」を通したその歌のあと」　→　「例の「鼻」から出す声で　歌ったかと思えば」
原文は"E doppo il suo cantar sempre nel Naso”です。

・同ページ8行目
「二回大きく飛び跳ねて」　→　「二度思いきり高音試み　度肝抜く」
原文は"Due gran salti attentar per un portento”です。
ここではsaltiは文字通りの「跳躍」ではなく、「高音域へ跳ぶこと」です。

・同ページ9行目
「調和の苦労で一息つくも」　→　「音が合わずに　息を継ぐも」
原文は"Con armoniaca pena prender Fiato”です。

・同ページ10行目
「あちらこちらで仮装して」　→　「あれもこれも　歌詞が不明」
原文は"Li passi mascherar di questo e quello”です。
ここではmascherarは「仮装する」ではなく「見えなくする」、passoは詩句の一節です。

・同ページ13行目
「よたよた歩く」　→　「足引きずりながら」
原文は"strascinato”です。

・165ページ2行目
「領土」　→　「領分」
原文は"domini incontrastati”です。

・同ページ5行目
「ベルトルッジ」　→　「ベルトルッツィ」
原文は"Bertoluzzi”です。

・同ページ同行目
「フレデリコ」　→　「フェデリーコ」
原文は"Federico”です。

・同ページ6行目
「脇」　→　「隣」
原文は"a fianco”です。

・同ページ同行目
「建物」　→　「土地建物」
原文は"dell’immobile”です。

・同ページ7行目
「ジュヴァッラ」　→　「ユヴァーラ」
原文は"Juvarra”です。

・同ページ8~9行目
「すでにボルゲーゼ皇妃を頼ったマルチェッロの紹介状で見たように」　
→　「マルチェッロの紹介状にあったように、彼はボルゲーゼ公爵夫人を頼みの綱としていた」
原文は"Come abbiamo visto nella lettera di presentazione di Marcello, egli si appoggiava alla principessa Borghese”です。

・同ページ9行目
「ローマの芝居業界との関係が重要な鍵であった」　→　「彼女抜きにはローマの演劇界を語れない存在だったからだ」
原文は"vistoso punto di riferimento del mondo teatrale romano”です。

・同ページ10行目
「積極性が勝ったのである」　→　「進取の気性が一歩先んじたのだ」
原文は"l’intraprudenza …（中略）… aveva ottenuto la meglio”です。

・同ページ11行目
「劇的な事件を引き起こす」　→　「予想外の展開を見せることになる」
原文は"doveva ancora avere il suo colpo di scena”です。
colpo di scenaは「予想外の出来事」です。

・同ページ15 行目
「暗い報道の中で挫折することになった」　→　「挫折し、黒の年代記に残るという残酷な現実が待ち受けていたのである」
原文は"era destinata a naufragare nella cruda realta(アクセント符付き) della cronaca nera”です。
cronacaは「年代記」でnera「黒い」が暗示するように、社会の暗部の出来事を書き溜めたものという意味です。

・166ページ1行目
「三度の謝肉祭において」　→　「三度謝肉祭を迎え」
原文は"Sono stato tre carnevali”です。

・同ページ２行目
「猊下」　→　「閣下」
原文は"V.E.”です。
ヴェンティヴォーリオは侯爵で、聖職者ではありません。

・同ページ3行目
「このような光栄」　→　「身に余る光栄」
原文は"quante grazie”です。

・同ページ5〜6行目
「一ヶ月経つか経たないうちに彼は『テル（以下略）」　→　「クレス』の準備までに一ヶ月強の時間があった」
原文は"aveva a disposizione poco piu(アクセント符付き) di un mese per allestire”です。

・同ページ10行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は"overo”です。
既出です。

・同ページ11行目
「一七二五年の」　→　「目前に迫った一七二五年の」
原文は"imminente”です。
単純なヌケです。

・同ページ14行目
「三回のシーズンで繰り返された三度の公演」　→　「三度くりかえされたらしい公演延期を公演三回」
原文は"le tre rappresentazioni, che sembrebbero rinviare a tre stagioni”です。


・167ページ1行目
「聖なる年に先立つ」　→　「聖年の前年の」
原文は"precedente l’anno giubilare ”です。

・同ページ8~9行目
「数日後から…（中略）…関心を示した」　→　「はなから…（中略）…関心があるところを見せた」
原文は"fin dai primi giorni si rivelo(アクセント符付き) molto attento”です。
直訳すれば、「最初の数日から」です。

・同ページ9行目
「個人的な部屋」　→　「私的な居住空間」
原文は"stanze private”です。
邸宅の各部屋はホテルのように廊下で繋がっているよりも、各部屋がドアでずっと繋がっていて、そこを開けて
ずんずん突き進む造りなので、ごく近しい人しか入室できない私的空間と捉えるほうがわかりやすいです。

・同ページ17行目
「ゲッジ」　→　「ゲッツィ」
原文は"Ghezzi”です。

・同ページ18行目
「予兆」　→　「さきがけ」
原文は"antesignano”です。

・168ページ1行目
「上着のほうへ…（中略）…示していた」　→　「上着にかけて…（中略）…描いている」
原文は"evidenzia…（中略）…sulla marsina”です。

・同ページ1~2行目
「教皇の周囲でも一般人の服装がなんの懸念もなく通用していた証拠であろう」　
→　「教皇の御前であっても気兼ねなく平服で通せたことを示している」
原文は"A dimostrazione che anche in ambiente pontificio vestiva tranquillamte abiti borghesi”です。
abiti borghesiは「平服」です。

・同ページ3行目
「テルモドンテのヘラクレス」　→　「テルモドン川のエールコレ（ヘラクレス）」
原文は"Ercole sul Termodonte”です。
既出です。

・同ページ同行目
「ジャコモ」　→　「一六七八年にジャコモ」
原文は"nel 1678”です。
単純なヌケです。


・同ページ6行目
「演出の変更を予定していた」　→　「急展開を織り込んでいた」
原文は"aveva previsto…（中略）…cambiamenti di scena”です。
cambiamento di scenaは「演出の変更」ではなく「急展開」や「舞台転換」です。自分の作品ですから、
「予定する」ことはありえません。

・同ページ7~8行目
「イッポリタ」　→　「イッポーリタ」
原文は"Ippolita”です。

・同ページ10行目
「ピーター・リョーム…（中略）…探索」　→　「ペーター・リオム…（中略）…研究」
原文は"Peter Ryom”です。
既出です。ricercheは「研究」です。

・同ページ12行目
「塩味」　→　「一番面白いところ」
原文は"sale”です。
saleは「塩」が第一語義ですが、甘いアリアはあってもしょっぱいアリアはないので、直訳してはいけません。

・168ページ12行目
「その上に観衆にたいする挑戦が仕組まれていた」　→　「アリアにこそ観客に向けた挑戦が仕込まれていたからだ」
原文は"su di esse si poteva impostare la sfida con il pubblico”です。

・同ページ15行目
「カサ・パンフィリの事務官」　→　「パンフィリ家の秘書」
原文は"segretario di Casa Pamphili”です。
パンフィリ家もオットボーニ家と同様に枢機卿を出したヴェネツィア貴族の名家です。

・同ページ17行目
「ローマの国際的な有名人」　→　「国際都市ローマの有名人」
原文は"illustri personaggi della Roma internazionale”です。
修飾関係がおかしいです。

・同ページ同行目
「複数の」　→　「6人の」
原文は"sei”です。

・169ページ9行目
「兆候」　→　「痕跡」
原文は”segno”です。

・同ページ10行目
「確保する」　→　「知らしめる」
原文は”saper gestire”です。

・同ページ11~12行目
「またしても自分自身で経営者になると同時に、観客に自分の作品を提供し」　
　　　→　「ここでもまた、…（中略）…自身のマネージャーであると同時に、観衆のために尽くし、」
原文は”Ancora una volta, …（中略）…essere manager di se stesso, di offrirsi al pubblico”です。

・同ページ15行目
「自筆譜」　→　「手稿」
原文は”manoscritto”です。
『四季』の楽譜で現存しているのは、作品8の第一番から第四番までの印刷譜と、現在はマンチェスターに所蔵されている
オットボーニ枢機卿が所蔵していた手稿だけで、自筆譜はまだ発見されていません。

・同ページ16行目
「それに、オットボーニ家周辺は」　→　「だが、それだけでなく、オットボーニ家は」
原文は”Del resto,…（中略）…l’ambiente ottoboniano”です。
ambienteを文字通りに訳すと地理的なイメージになってしまいます。ここでは「人々が集う環境」という意味です。

・同ページ同行目
「格段に音楽愛好家たちの集まる場所」　→　「極上の音楽の場」
原文は”per eccellenza…（中略）…il luogo della musica”です。
「愛好家」という言葉は見当たりません。プロもアマも聴き手も集うから「音楽の場」なのです。

・同ページ18行目
「さらにオットボーニ家の家族はいきいきとした生活感あふれるヴェネツィアの話をすることもあった。」　　　　
→　「オットボーニ家にもヴェネツィアでの暮らしに関わる躍動感あふれる家の歴史があった」
原文は”Anche la famiglia Ottoboni racconta una storia di vita veneziana piena di vivacita(アクセント符付き) esistenziali”です。

・170ページ1行目
「に属していた」　→　「の一族だった」
原文は”facevano parte”です。

・同ページ2~3行目
「家系の運命を決した」 →　「家運を再興させた」
原文は”aveva risollevato le sorti famigliari”です。

・同ページ3行目
「サンタ・ロマーナ教会」　→　「聖なるローマ教会」
原文は”Santa Romana Chiesa”です。
これは固有名詞ではなく総称です。

・同ページ5行目
「あらゆる分野の」 →　「最上の」
原文は”di tutto rispetto”です。

・同ページ8行目
「検察官、教皇座の親族、サンタ・ロマーナ教会」 →　「財務官、教皇一族の若君、聖なるローマ教会」
原文は”Procuratore…（中略）…, Principe del soglio pontificio,…（中略）…di Santa Romana Chiesa”です。
ヴェネツィア共和国の財務官は国家元首たるドージェ（統領）の次席でした。

・同ページ13行目
「フランス問題保護官」　→　「フランス担当外交枢機卿」
原文は”Protettore degli affari di Francia”です。

・同ページ14行目
「外国の権力から報酬を」　→　「外国の君主から俸給を」
原文は”stipendi da principi stranieri”です。

・同ページ15行目
「都市貴族の籍も抜かれた」　 →　「爵位も剥奪された」
原文は”cancellata dalla nobilta(アクセント符付き)”です。

・同ページ16行目
「に解決する」　→　「になってやっと解決する」
原文は”si risolvera(アクセント符付き) solo nel”です。

・同ページ17行目
「勝ち誇ったように」　→　「堂々と」
原文は”trionfalmente”です。

・171ページ1行目
「解放された」　→　「救われた」
原文は”liberata”です。
題名の訳語はすでに定着しています。

・同ページ同行目
「彼らに」　→　「枢機卿に」
原文は"gli（彼に）"です。

・同ページ3行目
「滞在に戻れば」　→　「滞在の話に戻れば」
原文は”Tornando al soggiorno”です。

・同ページ4行目
「音楽劇公演」　→　「オペラ上演」
原文は”rappresentazioni melodrammatiche”です。

・同ページ6~7行目
「複数のカードを同時に扱う術を心得ていて、それらはすべて彼のこれからの活動の継続に役立つはずであった。」　
→　　「これはどう見ても今後の活動で役立ちそうだと思うカードをいかに切るかを心得ていた」
原文は”sapeva di poter giocare alcune carte che, con ogni probabilita(アクセント符付き), gli sarebbero tornate utili
nel prosieguo delle sue attivita(アクセント符付き)”です。

・同ページ8行目
「彼の脳裏を…（中略）…ドン・アントニオ」　→　　「ドン・アントニオの脳裏を…（中略）…彼」
原文は”passargli la testa, ma Don Antonio”です。
人称代名詞（この文ではgli）は同じ対象を指す名刺を繰り返さないために使われます。これはアナフォラ(照応)と言って、
西洋語の特徴の一つなのですが、そこには順番があって、主節のほうを名詞に、従属節のほうを代名詞にするのが決まりです。
問題は、英語でもそうですが、主節より従属節のほうが先に来る場合が多いので、出て来る順番に代名詞かゼロ・フォーム（無形）
にしてしまう特性を持つ日本語に訳すときは、西洋語の順番でやってしまうと、対象が二つに増えてしまうので要注意です。

・同ページ10~11行目
「ローマにまさにバルベリーニ家によって建設された最初のオペラ劇場を開いた頃、」　
→　　「まさにバルベリーニ家に命じてローマに最初のオペラ劇場を開設させていたほどだったので、
ここでもう一度」
原文は”quando, nel 1632, aveva inaugurato a Roma il primo teatro dell’opera, fatto costruire proprio dalla famiglia Barberini”です。

・同ページ12行目
「必要ができたからである」　→　　「必要があった」
原文は”vi era la necessita(アクセント符付き)”です。

・同ページ18行目
「教会権威が表現できた興味ある兆候であった」　→　　「教会の権威を見せつけるものであった」
原文は”fu la cifra significativa che seppe esprimere il governo della Chiesa”です。
cifra significativaは数学の用語では「有効数字」ですが、ここでは「意味深長な暗号」という意味で使われています。

・172ページ5行目
「大騒ぎ」　→　　「どんちゃん騒ぎ」
原文は”sarabanda”です。
イタリア語のサラバンダsarabandaはフランス語に入ってサラバンドsarabandとなり、バロック時代のゆったりとして
典雅な三拍子の舞曲およびそのリズムをベースとした器楽曲を指す用語として使われていますが、もともとの語源は
スペイン語のzarabandaです。スペイン語のzは英語の無声音のthと同じ発音なので、他の言語の話者にはサ行に聞こえ、
綴りもzがsになりました。インディオの官能的な踊りが起源だという説と、800年にわたるイベリア半島のイスラム支配で
アラビア音楽から入ったという説の二通りの説がスペインにはあります。もう一つの意味の「どんちゃん騒ぎ」のほうは
すでにスペイン語のころからありました。

・同ページ6行目
「馬車が猛スピードで通りを走り、仮装した人間たちが追いかけ合い」
　 →　　「仮面を付けた人々が追いかけっこをしている通りを馬車が猛スピードで駆け抜け」
原文は”carrozze lanciate velocissime sul percorso nel quale si rincorrono le maschere”です。

・同ページ7行目および8行目
「牛」　→　　「水牛」
原文は”bufale”です。
日本でもすっかりおなじみのモッツァレッラチーズには、牛乳で作ったものと水牛の乳で作ったものの二種類があり、
毎朝食卓に上るぐらいの食材ですので、庶民はもっぱら牛乳で作った安いほうを好んで買います。日本でも輸入品を
売っていますが、袋には必ずヴァッカVacca(牝牛)かブーファラBufala(水牛)かが明記されています。いずれにしても、
現地では「できれば今日か明日中に召し上がって下さい」と店の人がくぎを刺すほどですので、輸入品に限らず、
スーパーなどに並ぶ国産品で消費期限が長いものには、たっぷりと防腐剤が入っていることをご承知おきください。

・同ページ9行目
「渋滞し」　→　　「道をふさぎ」
原文は”si ingorgano”です。

・同ページ同行目
「略奪、かんしゃく玉」　→　　「ロケット花火と爆竹」
原文は”Razzi e petardi”です。
「略奪」はrazziaであって、razzo（ロケット花火）の複数形razziではありません。

・同ページ10行目
「花火」　→　　「打ち上げ花火」
原文は”fuochi d’artificio”です。

・同ページ13~14行目
「町の内部の開かれた、しかし、限定された空間で」　→　　「町中の屋内や屋外で」
原文は”negli spazi aperti e chiusi della citta(アクセント符付き)”です。

・同ページ14行目
「仮面を付けた人々によって演じられ、より抑制的であり」　→　　「もっと節度を持って、仮面を付けて遊びまわり」
原文は”piu(アクセント符付き) contenuto, giocato con le maschere”です。

・172ページ15~16行目
「ドゥカーレ宮殿」　→　「統領宮（パラッツォ・ドゥカーレ）」
原文は“Palazzo Ducale”です。
名詞から形容詞などが生まれることを派生と言いますが、元の名詞と派生した形容詞の形が大きく違うと、それを
そのまま固有名詞の一部としてカタカナ表記してよいのか、元の名詞との派生関係がわかるように訳出すべきか、
特に観光業で固有名詞としてすでに定着している場合に、大いに迷います。ヴェネツィアでは、ドージェdoge（統領）から
派生したドゥカーレducale（統領の）と、サン・マルコSan Marco（聖マルコ）から派生したマルチャーノ（ナ）
marciano(-a)がその例です。こうした時に便利なのがルビです。ルビは江戸時代に青表紙や黄表紙、人情本などで
庶民の間にも広まり、現代ではワード・アプリにも実装されている、世界でもまれにみる文字体系ですので、
これを利用しない手はありません。

・同ページ16~17行目
「太い綱に金属の輪でつながれて勢いよく進み、総督の歓迎を受ける。広場の柵で囲われた部分で行われる
民衆の祭りである」　
→　「太い綱に通した金属の輪につながれて勢いよく滑り降りると、統領が待ち受けていて、広場の群衆から
喝采が上がる」
原文は“si lanciavano, legati con degli anelli metallici a una fune tesa…（中略）…, con l’accoglienza del Doge
e la festa del popolo assiepato sulla piazza”です。
スピード感を出すためか、かなり刈り込まれたスタイルの原文ですので、ある程度言葉を補って訳さないと、
読者には光景が見えてきません。assiepatoには文語として「柵をめぐらした」という意味がありますが、ここでは
「群がる」という意味で使われています。accoglienzaは「歓迎」ではなく「（諸手を広げて）受け止めること」であり、
festaは「喝采」です。

・174ページ1行目
「どちらの仕事についても彼は依頼者を選ぶだけであった」　→　「どちらの場合も依頼の承諾は自分で決めた」
原文は“Per entrambi i ruoli, aveva solo da scegliersi la committenza”です。
committenteは「依頼者」ですが、committenzaは「依頼」や「注文」です。

・同ページ行目
「自分の名が曝され過ぎることのないよう」　→　「自分の名前の価値が下がらないよう」
原文は“senza inflazionare il proprio nome”です。

・同ページ8行目
「カンピドッリョの丘…（中略）…行われるというので大論争が起こった」　
→　「カンピドリオの広場…（中略）…行うというので物議を醸した」
原文は“fece scalpore …（中略）…in Campidoglio”です。
ベルナルディーノ・ペルフェッティ(1681-1746)は、シエナに生まれシエナに没した法学者にして詩人で、特に八行詩節を
即興で創作する能力にかけては右に出る者がなく、教皇ベネデット13世は1725年にローマのカンピドリオの広場
（ミケランジェロが設計）において、ペルフェッティを桂冠詩人に列する授与式を行い、ローマ市民権を与えました。
これはイタリアの詩聖ともいうべきペトラルカ(1304-74)の桂冠授与以来の出来事でした。
なお、Campidoglioは「カンピドリオ」という読み方が定着してしまっています。

・174ページ4行目および167ページ2行目、4行目
「ベネデット十三世」　→　「ベネディクトゥス十三世」
「イノチェンツォ十三世」　→　「インノケンティウス十三世」
原文は“Benedetto”および”Innocenzo”です。
今まで見落としておりました。日本では教皇の名前は、アルゼンチン出身の第266代前教皇のスペイン語名フランシスコ
Franciscoと、イタリア生まれの第121代教皇の本名ランドLando、およびパウルスはスペイン語名パブロPabloで呼ぶ
日本の慣行を除き、すべてラテン語名で呼ぶ習慣になっていました。申し訳ありません。

・同ページ10行目
「出るのだろうか」　→　「出たのではなかろうか」
原文は“perche(アクセント符付き) si sarebbe presentato”です。
条件法過去は過去の行為への推量を表します。

・同ページ11行目
「容赦なく戦われ」　→　「あからさまに行われ」
原文は”fu condotta senza mezzi termini”です。

・同ページ12行目
「総督」　→　「統領」
原文は“doge”です。
既出です。

・同ページ13行目
「耳を傾けた」　→　「耳を傾けたのは想像に難くない」
原文は“con ogni probabilita(アクセント符付き)”です。

・同ページ15行目
「無気力状態を揺さぶるのに」　→　「無気力な音楽に活を入れる」
原文は“smuovere il torpore corelliano”です。

・同ページ16行目
「人気の証拠」　→　「彼への敬意の表明が」
原文は“un segno di riguardo”です。

・同ページ同行目
「ヴェネツィア宮殿」　→　「ヴェネツィア宮」
原文は“Palazzo Venezia”です。

・同ページ18行目
「委員会顧問」　→　「委員会秘書官」
原文は“segretario”です。

・175ページ1行目
「ヴィヴァルディが」　→　「ヴィヴァルディ自身が」
原文は“stesso Vivaldi”です。

・同ページ行目
「おそらく彼は…（中略）…正面大階段の竣工式にも参加していた」
　→　「彼は…（中略）…玄関前大階段（俗称スペイン階段）の竣工式に列席したことも大いにありうる」
原文は“E (アクセント符付き) molto probabile…（中略）…fosse presente all’inaugurazione della scalinata”です。
遠過去はその時点で終わった行為を表すので、「していた」ではなく「した」です。ここでは、読者へのサービスで、
注釈を( )で書き込むこともよろしいかと思います。イタリア人なら、ローマのトリニター・デイ・モンティ教会
玄関前大階段と聞けば、ああ、あれかと思い浮かぶでしょうが、非カトリック教徒の日本人旅行者でピンと来る
方は少ないのではないでしょうか。でも、俗称の「スペイン階段」なら、名画『ローマの休日』で見たことがある、
あるいは、旅行で行ったことがあると、親近感をもってこの文章を読む方が多くいらっしゃるのではないでしょうか。
因みに、オーバーツーリズムの影響で、現在、この階段に腰かけると罰金が科せられます。階段を下りて右の奥にある
アイスクリーム屋の絶品アイスをなめながら、階段に腰かけてゆっくり景色を見渡す喜びはもう味わえなくなりました。

・同ページ9行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は“overo”です。
既出です。

・同ページ10行目
「証言」　→　「上演許可証」
原文は“facio fede”です。
オペラも演劇も上演前に必ず検閲を受けなくてはなりませんでした。検閲の結果、当局が許可すると、このラテン語と
イタリア語のミックスした言葉「私は信を置く」で始まる許可証がおりました。

・同ページ10行目
「どう見ても当惑がうかがわれる」　→　「当惑を禁じ得ない」
原文は“si resta decisamente perplessi”です。
当惑するのは読み手です。

・同ページ12行目
「検閲官らしい鈍重な通告文」　→　「検閲らしい重苦しいお達し」
原文は“le parole dell’ordinanza, pesantemente censorie”です。

・175ページ12~15行目
「この物語を読むと頻繁に神像、神意、運命、崇拝などの言葉が見受けられるが、これらは諸民族をますます大袈裟に
嘲笑するために劇場が勝手に使ったものであり、多数のキリスト教徒が無知の異教徒の誤りにはまりこんだ人間に従い、
自然の掟のみならず「神性」にも異議を唱える。」
→　「このドラマには、例によって偶像、神意、宿命、崇める等々の言辞が出て来るが、これらは日増しに高まる
異教徒への侮蔑の念から劇場が誤用したものであり、キリスト教の格言すら神の掟とまで言わずとも自然の法に反して
使われている。これらの言辞は、蒙昧な異教の誤った教えに浸っている人々にふさわしいものである。」
原文は“Incontrerai nella lettura di questo dramma le solite voci Idolo, Numi, Fato, Adorare, e simili, usurpate da’
nostri Teatri per disprezzo sempre maggiore degli Etnici, e alcune massime cristiane contrarie non meno alla legge
Naturale che alla Divina, adattate a Persone immesse negli errori della cieca gentilita(アクセント符付き)”です。
etniciは「諸民族」ではなく「異教徒たち」です。usurpareはふつうは「横領する」「侵害する」「簒奪する」
という意味で使いますが、古い語法では詩歌に関して「誤用する」という意味があります。形容詞女性複数形massimeには
「最大の」「最上の」という意味はありますが、「多数の」という意味はありません。それに「多数の」ではその前の
形容詞alcune「いくつかの」と矛盾してしまいます。ここでは形容詞ではなく名詞massimaで、「金言」や「格言」を
意味しています。つまり、「キリスト教の格言の中には〜もある」ということです。

・同ページ15行目
「本官は上記の言葉、ならびに偽りと共に表明された意見を断罪し」　
→　「本官は上記の言辞ならびにそれらを用いて表現された発想を虚言として断罪し」
原文は“Condanno le sudette voci e i concetti espressi con quelle come menzogne”です。
“condannare ~ come…”は「〜を…として断罪する」という意味です。訳者は”con quelle come menzogne”を
comeを無視してひと塊りと捉えていますが、quelle（それら）という指示代名詞はquelle voci（それらの言葉）を
指しています。

・同ページ16行目
「カトリック教の（…中略…）人々の誤りを共有する上記の多数者を憎む」
　→　「上記の格言を、カトリックの（…中略…）人々の迷妄として憎む」
原文は“detesto le sudette Massime come inganno di coloro”です。
Massimeはここでも「格言」という意味で使われているから、inganno(迷妄)と意味上両立できるのです。

・176ページ2行目
「苦難の生涯」　→　「苦痛」
原文は“tribolazione”です。
tribolazioneは「肉体的・精神的苦しみ」という意味でしかなく、「苦難の生涯」では訳し過ぎです。実際のところ、
インノケンティウス十三世はヘルニアを患っていたのです。

・同ページ5行目
「この都」　→　「皇帝」
原文は“questi”です。
指示代名詞questiには用法が二つあって、一つは単純に前出の男性名詞複数形を指す用法ですが、ここでの用法は
もう一つの文語としての用法で、形こそ複数形ですが、前出の男性単数名詞を主語として用いる場合に使われます。
ここではimperatore(皇帝)を指しています。因みに、「都」はcapitaleで女性単数名詞ですので該当しませんし、
文中にも書いてありません。

・177ページ7行目
「十七世紀」　→　「十八世紀」
原文は“Settecento”です。
settecentoは「700」なので「1700年代」という意味を忘れて、つい「17世紀」と訳してしまったのでしょう。

・同ページ同行目
「名誉を与えるための肩書」　→　「敬称」
原文は“titolo onorifico”です。
普通に使われている日常語です。

・同ページ7行目〜8行目
「聖職者」　→　「司祭」
原文は“preti”です。
総称としての「聖職者」はsacerdoteで、この言葉は「司祭」を指す場合もあります。しかし、preteは「司祭」であって、
sacerdoteのように総称にはなりません。因みに、位階は最下位の「守門」に始まり、「読師」「祓魔師」「侍祭」という下位を経て、
「副助祭」「助祭」「司祭」と進んでいき、「司教」、「大司教」、「枢機卿」からやがて互選により「教皇」となりました。
今はもう廃れしたが、映画でおなじみのエクソシストは「祓魔師」の英語で、イタリア語はesorcistaです。ヴィヴァルディは
17歳と7か月から18歳と5か月までエクソシストだったのです。

・同ページ8行目
「abati[複数形]は」　→　「abateは」
原文は“abati”です。
6行目で単数形のabateの後ろに括弧で意味を補ったのは良いのですが、この行で原文のabatiに文法上の情報を鉤括弧で
補ったことにより、abateは複数形abatiになると聖職者以外の者の敬称として使われていたのか、という誤解を読者に
与えてしまいます。原文で複数形になっているのは、総称として説明しているのではなく、文学者や台本作家など
具体例を念頭に置いて述べているからです。

・177ページ9行目
「演奏者組合」　→　「演奏家同業者組合」
原文は“Arte de’ Sonadori”です
演奏家同業者組合という意味で、イタリア語ではArte dei Suonatoriです。このarteは「芸術」や「技術」ではなく、
英語でいうguildギルドに当たりまます。現代的な労働組合ではなく、切磋琢磨による技能の向上も目指していました。
日本語としても「演奏者」は個人の役割を、「演奏家」は職名を表すので適切ではありません。

・同ページ10行目
「聖職者」　→　「司祭」
原文は“preti”です。
既出です。

・同ページ12行目
「カサノヴァ」　→　「カザノヴァ」
原文は“
"Casanova”です。
ふつうイタリア語では母音間のsは有声音ですが、casa(家)は無声音で「カサ」です。しかし、ヴェネツィア語などの
ヴェネト諸語では「カザ」と発音しますので「カザノヴァ」、あるいはアクセントのかかる母音は多少長くなるので
「カザノーヴァ」と表記する方もいます。これでだいぶ原音表記に近づきましたが、ヴェネツィアでは、Casanovaは
「カーザノーヴァ」と発音しています。私のハンドルネームの「カーザヴェーチャ」もそれに準じています。「ノーヴァ」は
ヴェネツィア語で「新しい」という意味ですので、ヴェネツィア生まれの稀代の色事師にして教養溢れる文人Casanovaは
日本語に訳せば「新家」となります。一方、「ヴェーチャ」は「古い」という意味で、イタリア語ではヴェッキアvecchiaに
あたりますので（勘の良い方はフィレンツェの有名なポンテ・ヴェッキオPonte Vecchioを思い出されたことでしょう。
日本語に訳せば「古橋」です）日本語では「古家」になります。もちろん本名ではありません。なぜそのような
ハンドルネームにしたのかと申しますと、カーザノーヴァにあこがれながらも、残念ながら、持って生まれた器量も
後天的能力も、遠く足元にもばないからです。

・同ページ同行目
「肩書」　→　「称号」
原文は“titolo”です。

・同ページ同行目
「ひけらかして」　→　「飾り立てて」
原文は“si fregiava”です。
「ひけらかす」はostentareやsfoggiareです。

・同ページ14行目
「一声の」　→　「独唱」
原文は“a voce sola”です。
直訳したのでしょうが、声部は二声以上の場合に使います。

・同ページ同行目
「牧場で」　→　「牧野で」
ラテン語の原文は“in prato”です。
これらのモテットには定訳がすでにあります。

・同ページ同行目
「正義による怒りで」　→　「いと公正なる激しき怒りに」
ラテン語の原文は“In furore iustissimae irae”です。

・同ページ15行目
「あなたは天と地の静謐」　→　「おお、天にても地にても素晴らしきもの」
ラテン語の原文は“O qui coeli terraeque serenitas”です。

・同ページ同行目
「によって強められた」　→　「の発見によって確かめられた」
原文は“si e(アクセント符付き) rafforzato con la scoperta di”です。
これは他動詞rafforzareではなく代名動詞rafforzarsiです。またscoperta(発見)が抜けています。

・同ページ16行目
「ローマでの成功によって箔のついた曲目で宗教曲にも足を踏み入れた」　
→　「宗教曲もローマでの成功を裏付ける曲目となった」
原文は“anche la musica sacra entra nel repertorio che sancisce il successo romano”です。

・同ページ16~18行目
「これらすべては後に裏付けられるが、そこにさらにトールボットが明確に示した、ダマゾのサン・ロレンツォ教会
（…中略…）一連のコンチェルトが加わる」
　　　　　→　「さらに言えば、トールバットがサン・ロレンツォ・イン・ダマゾ教会（…中略…）一連の協奏曲で
一つ一つ指摘したことすべてもこのことを物語っている」
原文は“ ulteriore conferma di tutto quest ova ad aggiungersi quanto puntualizzato da Talbot per una serie
di concerti ”です。
a ulteriore confermaは今述べたことをさらに裏付ける場合に用いる表現で、「さらに言えば」などにあたります。
ローマの中心部に位置するこの教会の名前はダマゾまでのひと塊で、ダマゾにあるわけではありません。因みに、
著者はchiesa(教会)と言っていますが、basilica(聖堂)です。

・178ページ6行目
「愛において勝利する策略」　→　「愛における偽りの勝利」
原文は”L’inganno trionfante in amore”です。
これも定訳があります。

・同ページ8行目
「示していた」　→　「示した」
原文は”esprimeva”です。
イタリア語の過去形には、明示された時間枠の中で終わったことを示す「遠過去」と、その時何をしていたか、
どういう状態だったかを示す「半過去」の２つの過去形があります。この二つの過去形を訳し分けるのに、
「遠過去」を「〜した」、「半過去」を「〜していた」と初心者は覚えますが、西洋語は時制（テンス）により、
日本語は相（アスペクト）により動作や状態を表現するため、時折、両者の間に齟齬が生じます。これもその例で、
「ヴィヴァルディが示していた」では、ヴィヴァルディが「示す」行為を反復していたことになってしまいます。
半過去のesprimevaはその時に「示す」状態が続いていたことを表しています。つまり、著者が言いたいのは
「ずっと示す行為をしていた」ということではなく、「示す状態が続いていた」ということなのです。こうした場合、
相（アスペクト）では、終わったことを表す「完了相」で表現すれば、その結果としてもたらされる行為や状態を
想起することが求められます。

・同ページ11行目
「専制政治」　→　「専横」
原文は”tirannia”です。
この作品は『テンペーのドリッラ』のパスティッチョですから、筋立ては同じです。国を守るには王女を敵の
ドラゴンの生贄にせよというテンペーの神託が下れば、海中の巌に鎖で結び付け、王女が思いを寄せる相手が
身分違いの羊飼いなので二人の間を引き裂き、他の男に嫁がせようとする王の専横を懲らしめるのが筋書きで、
専制政治云々などという政治的色合いのものではありません。

・178ページ14行目
「決定的な出会い」　→　「運命的な出会い」
原文は”l’incontro fatale”です。

・179ページ1行目
「監視役」　→　「介護人」
原文は”badante”です。

・同ページ3行目
「家族間の紛争」　→　「家庭内争議」
原文は”controversia familiare”です。
詳しくは本サイトのReferencesにあげた「アンナ・ジローの真相」をお読みください。

・同ページ同行目
「フランス出身で」　→　「フランス出身の」
原文は”di origine francese”です。
「で」では「彼女が」を受けることになってしまいます。原文では父親のかつら職人を修飾しています。

・同ページ9行目および17行目
「サン・モイーズ」　→　「サン・モイゼ」
原文は”San Moise(アクセント符付き)”です。
既出です。

・同ページ10行目
「隣にいる」　→　「傍らにいることになる」
原文は”sara(アクセント符付き)a fianco”です。
写真ではないので、具体的な意味ではなく比喩的な意味です。

・同ページ13~14行目
「どんな風にヴェネツィアに来たかを覚えていた」＾
→　「どうやってヴェネツィアに来たものか心得ていた」
原文は”ebbe modo di ricordare come fosse giunta a Venezia”です。
かなり持って回った表現で、直訳すれば「どうやってヴェネツィアに来たかを思い出す機会が彼女にあった」
となります。つまり、言外に言いたいのは、二十歳年上の父親違いの姉が万事心得ていたということです。

・180ページ3~4行目
「特別な関心を寄せる価値がある」　→　「特異な存在だった」
原文は”merita particolare attenzione”です。

・同ページ6行目
「アパルトマンにもどって」　→　「アパートで再び」
原文は”tornarono a vivere”です。
訳文ではもともとそこに彼女らのアパートがあったことになってしまいます。tornare a+不定詞は「再び〜する」です。

・180ページ9行目
「彼女を妊娠させていた」　→　「とんでもないヘマをしでかしていた」
原文は”l’aveva fatta grossa:”です。
久しぶりにホームラン級の誤訳です。アンニーナの話をしている文脈で出てきたので、farla grossaが成句だという
ことを知らずに、「彼女を身重にしていた」と直訳してしまったようです。形容詞grossaが「身重な」の意味で使う
場合の動詞は代名動詞farsiだということを知っていれば回避できた誤訳です。しかも後ろに意味的に関連の深い語句が
続くことを示すコロンで終わっているので、その先の内容から妊娠と全く関係がないことに気が付いたはずです。

・同ページ同行目
「公爵領」　→　「自身の公爵領」
原文は”il proprio ducato”です。
単純なヌケです。ところで、イタリア語で「公爵」はドゥーカducaで「公爵の」「公爵領」がドゥカートです。
そして本書にもたびたび登場する「ドゥカート」は貨幣単位でもあります。実はヴェネツィア共和国で13世紀に
鋳造が始まった金貨の呼称で、今日のドルやポンド、円と同じく国際通貨として、全ヨーロッパで使われ、各国も
それに倣ってこの単位の貨幣を鋳造し、ヴェネツィアではナポレオン軍侵攻により共和国が滅びると、この単位は
使われなくなりましたが、ほかのヨーロッパの国ではなんと20世紀末までこの単位の貨幣が使われていました。
ヴェネツィアは共和国なのに貨幣単位の意味が「公爵領」なのは、もともとは11世紀の南イタリアにあった、
プッリャ・カラーブリア公国で流通していた銀貨で、そこにはラテン語で「キリストよ、汝が統べるこの公爵領を
汝に捧げん」の文字が刻印されていたことから「ドゥカート」と呼ばれていたからです。のちにフィレンツェでも
、そしてやや遅れてヴェネツィアでも「ドゥカート」の鋳造が行われましたが、ヴェネツィアのドゥカート金貨が
純度99.47%の金を3.545グラム含む最も精度の高いものでした。この高純度のヴェネツィア造幣所製のドゥカートは
「造幣所（ツェッカzecca）のドゥカート」と呼んで他の国のものと区別したため、16世紀からツェッキーノzecchino
と呼ばれるようになりました。

・同ページ15行目
「商業者会議」　→　「商取引会議所」
原文は”Consoli di mercanti”です。
商行為に関して一定の司法権を持つ、商業従事者を統括する組織だったようです。

・同ページ17行目
「届け出がなされた」　→　「接触があった」
原文は”essere stato contattato”です。

・同ページ18行目
「けりがついた」　→　「折り合いがついた」
原文は”si concordo(アクセント符付き)”です。

・180ページ18行目〜181ページ1行目
「ガッロは別れる前に、交渉には」　→　「ガッロは帰り際にこう釘を刺した。「交渉の場には」
原文は”prima di congedarsi Gallo sottolineo(アクセント符付き) che nella trattativa”です。
引用文の鉤括弧の付ける場所が間違っています。

・181ページ1~2行目
「アントニオ・ヴィヴァルディもいて、交渉をまとめた二人とも仲介料、あるいは、それにふさわしい配慮を欲した」　
→　「アントニオ・ヴィヴァルディもいた。両人は商談をまとめたのだから、報酬つまりそれ相応の仲介手数料を
求めている」と。」
原文は”c’era anche Antonio Vivaldi e che per entrambi “sortendo l’esito volevano la provision, o sia sansaria honorevole”です。
ジェルンディオのsortendoは理由を示しています。引用符で囲った部分は、訴状の原文を引き写したものです。
ヴェネツィア語がところどころ入り混じっていて、provvisione(報酬)がprovision、senseria(仲介手数料)がsansaria
（sensariaとも）になっています。o sia は「すなわち」です。

・同ページ5行目
「自分と（…中略…）を要求した」　→　「その中から自分と（…中略…）要求した」
原文は”ne chiede (…中略…）”です。
ne(その中から)にあたる訳語が抜けているため、分かりにくい訳になっています。

・同ページ7行目
「ガッロ自身とヴィヴァルディなる人物」　→　「当該ガッロと前述のヴィヴァルディ」
原文は”esso Gallo e detto Vivaldi”です。
essoは「自身の」という意味でも使われますが、この訴状では正確を期すために使われています。dettoには
「またの名を」という意味もありますが、これは訴状なので「前述の」という意味で使われています。

・同ページ10~11行目
「が支払われ、この数字がヴィヴァルディによってサインされた受領書にかかれていることを」　
→　「を支払ったこと、そしてその領収書にはヴィヴァルディ自身がサインをしていることを」
原文は”scopre che (…中略…）e ha sborsato “Cecchini sessanta” e che per quella cifra esiste una ricevuta firmata
proprio da Vivaldi”です。
per quella cifra esiste una ricevutaを直訳すれば「その数字に対して領収書が存在している」ですが、ボナッツァが
発見したのは、領収書にヴィヴァルディ自身のサインがあることで、数字の一致ではありません。

・同ページ12行目
「補償」　→　「賠償」
原文は”risarcimento”です。
どちらに訳すかは、それが適法な行為によって生じた損失の埋め合わせなら「補償」、違法な行為によるものなら
「賠償」です。ボナッツァは一杯食わされたのですから、ここでは「賠償」です。

・同ページ14行目
「彼は」　→　「ヴィヴァルディは」
原文は”Egli”です。
間違いではありませんが、直前に出てきた「彼」はボナッツァを指しているので、原文通り「彼」と訳すと、
読んでいて大変紛らわしくなります。ここは固有名詞を出したほうがよいでしょう。


・同ページ18行目
「主張している」　→　「結論付けている」
原文は”conclude dicendo”です。

・182ページ2行目
「結果として支払いが行われたこと」　→　「費用負担に関して合意があったこと」
原文は”un accordo (…中略…）per un pagamento di una controversia legale”です。

・182ページ６行目
「内親王」　→　「継承権のないスペイン王女」
原文は”l’Infanta”です。
原文に大文字で書いてあるのには理由があります。infantaはイタリア語ではなくスペイン語で、スペイン
(およびポルトガル）王室独特の制度です。王位継承権がないというところが特徴です。ふさわしい訳語が
ないので、そのままインファンタとカタカナに逃げる人もいますが、スペインやポルトガルの歴史に
詳しくない一般読者には不親切です。

・同ページ７行目
「亡命中のポーランド王スタニスワフ・レクザンスキ」　→　「元ポーランド王スタニスワフ・レチシニスキ」
原文は”Stanislao Leszczyn(アクセント符付き), lo spodestato re di Polonia”です。
このポーランド王は王としての能力に欠けるところがあり、ポーランド・リトアニア王となりながらも
スウェーデンの後ろ盾を失うと臣下も離反し、他者に王位を奪われてしまいました。訳文では、名前が
ポーランド語なのに苗字がフランス語読みになっています。

・同ページ11~12行目
「参加させて（…中略…）ことは（…中略…）と考えられていた」　
→　「出席させることで（…中略…）ことが（…中略…）と思われた」
原文は”venne ritenuto che（…後略…）”です。

・同ページ12行目
「容易にするのに」　→　「進めるのに」
原文は”A facilitare”です。

・同ページ15行目
「夜」　→　「宵」
原文は”sera”です。

・同ページ16、17行目（183ページ4、8行目ページおよび184ページ3~4、8行目）
「セレナード」　→　「セレナータ」
原文は”serenata”です。
イタリア語のセレナータは特にバロック音楽用語として定着しています。

・同ページ16行目
　「グローリアと祝婚歌」→　「グローリア（栄光）とイメネオ（祝婚歌）」
原文は”Gloria e Imeneo”です。
このセレナータの登場人物は擬人化された「栄光」と「祝婚歌」なので、一方だけを固有名詞にはできません。

・同ページ同行目
「ではない」　→　「ではあるまい」
原文は”non sara(アクセント符付き)”です。
この未来形は推量を表します。

・同ページ17行目
「グアルティエロ」　→　「グアルティエロ枢機卿」
原文は”cardinale（…中略…）Guartiero”です。
単純なヌケです。

・同ページ18行目
「現代のオルフェウスのように」　→　「現代のオルフェウスたちよろしく」
原文は”quali novelli Orfei”です。

・183ページ1行目
「無数のゴンドラを自分たちのほうへ引き寄せた」　→　「数えきれないほどのゴンドラを惹き寄せた」
原文は"trassero a se(アクセント符付き) numero infinito di gondole"です。日本語の問題です。

・同ページ1~2行目
「建物の広間で」　→　「柱廊に沿った続き部屋」
原文は”nelle stanze della loggia”です。
stanzaは単に「部屋」で、「広間」ならsaloneです。loggiaは建物の壁面に設えられた柱廊ですが、
建築用語ではそのまま「ロッジャ」と呼んでいます。

・同ページ2行目
「「外部の」大衆」　→　「「外部からの」観衆」
原文は”pubblico “esterno””です。
ここでは階層としての「大衆」ではなく、本来なら邸宅の奥に位置する柱廊には外部の者は入れないのですが、
祝宴ということもあって入ることを許された一般「観衆」を指しています。

・同ページ2~3行目
「フランス人によって（…中略…）と評された者」　→　「フランス人たち自らが（…中略…）と評する人物」
原文は”quello che proprio dai francesi veniva definito”です。

・同ページ4行目
「歓びのセーヌ河」　→　「セーヌ川は祝う」または「セーヌ川の祝典」
原文は”La Senna festeggiante”です。

・同ページ５行目
「より難しい」　→　「もっと厄介なようである」
原文は”Piu (アクセント符付き) difficoltosa appare”です。
直訳すれば「より難しそうに見える」です。

・同ページ８行目
「役だったに違いない、パート譜の安定しない綴字法である」　→　「役立つはずのパート譜の綴りにブレがある点である。」
原文は”dalla grafia incerta delle parti che doveva servire per ”です。

・同ページ9行目
「sceme」　→　「sceme(馬鹿な女たち)」
原文は”sceme”です。
せっかくsemeに訳語を加えたのですから、こちらにも必要です。

・同ページ10行目
「演奏されたというのは十分にあり得ることである。」　→　「歌われた可能性は大いにあり、」
原文は”E molto probabile che（…中略…）fosse interpretata, ”です。

・同ページ10~11行目
「こう書かれていなければ（…中略…）正確に発音できなかったであろうと考えれるからである」　
→　「その場合にはこうしておきさえすれば正確に発音したことだろう」
原文は”che solo cosi(アクセント符付き) avrebbe pronunciato in modo corretto”です。
訳文を読んで、「英語のonly（＝イタリア語のsolo）は、可能性を否定することで反語的に訳しなさい」と、
大学受験に向けて習った記憶が蘇りました。しかし、かえってくだくだしい日本語になってしまう場合が
あることも確かです。

・同ページ11行目
「スコアに斬新な工夫は珍しくない」　→　「スコアには往々にしてハッとする工夫が見られる」
原文は”Nella partitura non mancano trovate geniali”です。
trovate genialiは「アイデアのひらめき」です。

・183ページ11行目
「レチタティーヴォ」　→　「トゥッティ（総奏tutti）に続いてレチタティーヴォが」
原文は”Su tutti il recitativo”です。
単純なヌケです。

・同ページ11~12行目
「すべて死に、すべてなくなる」　→　「すべて（tutto）は命尽き、すべては失われる」
原文は”Tutto muor, tutto manca”です。
ここはスコアに見られる工夫についての例なので、イタリア語を併記したほうがわかりやすいでしょう。

・同ページ12~13行目
「「調和的な大胆さ」をゆっくり具現化しつつ弱まっていく」　
→　「大胆なハーモニー」の中、ゆっくり音を弱めていく」
原文は”si spegne lentamente attraverso vere e proprie “audacie armoniche”です。

・同ページ14行目
「ヴァイオリンの弓は「ただただ静寂に近づく、心に沁み入る音を奏でる」」
　　 →　「第一・第二ヴァイオリンは、より一層静寂へと向かい、心に沁み入る音を奏でる」
原文は”L‘archetto di violini “disegna note sempre piu(アクセント符付き) silenziose e penetranti”です。
このレチタティ−ヴォはRV693『セーヌの祝典』で、「セーヌ」と「黄金時代」と「美徳」の三者が交互に歌う
レチタティーヴォで、「黄金時代」と「美徳」は弦楽合奏が随所を支えるレチタティーヴォ・アッコンパニャートです。
violiniなので第一・第二ヴァイオリンを指しています。

・同ページ15行目
「庇護者の要求に順応する」　→　「パトロンからの要求に応じる」
原文は”adegurasi alle esigenze del mecenate”です。

・同ページ同行目
「トールボット」　→　「トールバット」
原文は”Talbot”です。
既出です。

・同ページ16行目
「まぎれもなくフランス風の作品が現れてくるか」　→　「フランス音楽特有のジャンルが顔を出すか」
原文は”appaiono generi specificamente francesi”です。
specificamenteは「まぎれもなく」ではなく「特有の」という意味です。
フランス音楽特有のジャンルはメヌエットやジーグなどの舞曲や、付点付きリズムが際立つ序曲などです。

・同ページ同行目
「を説明している」　→　「に注目させている」
原文は”sottolinea”です。

・同ページ同行目
「歓びのセーヌ川」　→　「セーヌ川は祝う」または「セーヌ川の祝典」
原文は”La Senna festeggiante”です。
既出です。

・同ページ行目
「そこのメヌエットはコンチェルトか、あるいは舞踏の歌曲のようにオペラで使われたものを借りてくる」　
→　「協奏曲の中にも、バレーを伴う歌曲としてオペラの中にもよく出てくるメヌエット」
原文は”i minuetti che ricorrono sia nei concerti sia, come canzoni di danza, nelle opere”です。
「使われたものを借りて来る」という訳文がどこをひねれば出てくるのか全く不明です。

・184ページ2行目
「マドンナ・デ・ロルト教会で彼の感謝の」　→　「マドンナ・デッロールト教会でヴィヴァルディ作曲による感謝の」
原文は”nella chiesa della Madona dell’Orto, un suo（…中略…）di ringraziamento”です。
教会名の読み方が違います。「彼の感謝の」では修飾関係が誤読されます。

・同ページ３行目
「運河」　→　「ラグーナ（潟）」
原文は”laguna”です。
この教会の南西側の正面は運河に面していて、北東側の後方は現在、造船関係の企業の土地になっています。
当時はそこを含めて教会の敷地だったとすると、その先はもう海でラグーナが広がっているので、仮設の舞台が
設えられたのかもしれません。

・同ページ3~4行目
「セレナード『平和と軍神の和解』」　→　「セレナータ『平和と軍神マルスの同盟』」
原文は”la serenata, L’unione della Pace e di Marte”です。
すでに定訳があります。

・同ページ7行目
「このセレナードは」　→　「これらのセレナータは」
原文は”queste serenate”です。

・同ページ7~8行目
「その発生を促した状況から生まれた特徴的な一貫性がある」　
→　「その源となる状況から生まれた独特な一貫性において」
原文は”per la particolare unitarieta(アクセント符付き) che nasce della circostanze che ne generarono la genesi”です。

・同ページ9行目
「マドンナ・デ・ロルト」　→　「マドンナ・デッロールト」
既出です。

・同ページ9行目
「商人の往来の激しい」　→　「商人が行き交い商品が輻湊する」
原文は”di intensi traffici commerciali e mercantili”です。

・同ページ同行目
「一時期」　→　「昔」
原文は”un tempo”です。

・同ページ10行目
「危険を防ぐ聖クリストフォ」　→　「危険から守ってくれる聖クリストフォロス」
原文は”San Cristoforo（…中略…）protettore dai pericoli
聖人名の一部が欠けています。

・同ページ11行目
「に委ねられていて」　→　「が後ろ盾になっていて」
原文は”era affidata ai”です。

・同ページ12行目
「貴重な」　→　「重要な」
原文は”forte valenza”です。

・同ページ13行目
「聖パオロ」　→　「聖マウロ」
原文は“San Mauro”です。

・同ページ15行目
「完全に陰に入った」　→　「すっぽり物陰に隠れている」
原文は”completamente in ombra”です。

・同ページ行目
「改宗に同意しなかった」　→　「改宗を肯んじない」
原文は”non si aprono”です。

・185ページ1行目および4行目
「コンチェルト」　→　「演奏会」
原文は”concerti”および”concerto”です
前段に協奏曲についての言及はなく、二時間も続く協奏曲など今までだれ一人作曲していないのではないでしょうか。

・同ページ９行目
「多作な」　→　「豪勢な」
原文は”munifico”です。

・同ページ17行目
「カルロ六世」　→　「カール六世」
原文は”Carlo VI”です。
ハプスブルク家なのでドイツ語名です。

・同ページ18行目
「モルジン」　→　「モルツィン」
原文は”Morzin”です。
家祖が北東イタリアのフリウリの出身である伯爵家の読み方。

・186ページ5~6行目
「彼の作品を出版したジャンヌ・ロジェの横紙破りによって断ち切られていた絆が修復された」
　　　→　「作品を出版するというジャンヌ・ロジェの横紙破りが原因で冷え切っていた関係が元に戻った。」
原文は”Si restabiliva (…中略…) un legame interrotto per la spregiudicatezza di Jeanne Roger”です。

・同ページ８行目
「義父の仕事を掌握」　→　　「舅ロジェに代わって一手に引き受け」
原文は”aveva preso nelle sue mani l’impresa del suocero Roger"です。
「義父」では養子関係でも使われるので紛らわしいです。創設者エチエンヌ・ロジェが後継者とし嘱望していたのは、ミシェル・
ル・セーヌの妻となった長女のフランソワーズではなく、次女のジャンヌでした。つまり。女性社長だったのですが、洗礼名だけでは
日本人には男か女わかりません。彼女は、しかしながら、後述されているように、父親が亡くなってから間もなく夭折してしまいます。
相続権はジャンヌが指定した赤の他人に一旦わたりましたが、この人物も程なく他界。かくして、ミシェルが事業を受け継ぎました。

・同ページ9~10行目
「社名の書き判」→　「出版社のモノグラム」
原文は”sigla editoriale”

・同ページ11行目
「タイトルページで、献呈者は」　→　「献呈先に関するタイトルページで」
原文は”Nel frontespizio a proposito del dedicatario”です。
dedicatarioは「献呈の相手」という意味です。


・同ページ同行目
「自らを名指し」　→　「とされている」
原文は”viene definito”です。
直訳すれば「彼は〜と定義されている」です。

・同ページ12行目
「聖ピエタ施療院コンチェルト教師」　→　　「ピエタ慈善院協奏曲長」
原文は”Maestro de’ concerti del Pio Ospitale della Pieta(アクセント符付き)”です。
maestro de’ concerti「協奏曲長」という名称は耳慣れませんが、ピエタ慈善院の器楽曲の統括者に与えられた役職名です。
同じ役職に対する役職名は、ヴィヴァルディの父親、ジョヴァンニ・バッティスタが一時期奉職していた、
ピエタを含むヴェネツィアの四大オスペダーレ（慈善院）の一つ、メンディカンティではmaestro di strumenti（器楽長）でした。
因みに、1986年にエラートからリリースされ、2015年にCD化されたアルバムのタイトルが“Vivaldi<maestro de’ concerti>"でしたが、
邦訳は「ヴィヴァルディ：マエストロのための協奏曲集」となっていました。ヴィヴァルディ研究がまだ広く知られていなかった
時代らしい誤訳でした。

・同ページ12~13行目
「S.A.Sヘッセン (…中略…)フィリッポ」　→　　「ヘッセン (…中略…)フィリップ」
原文は”S.A.S. il Signor Filippo (…後略…)”です。
S.A.S.はSua Altezza Serenissimaの頭文字で敬称「閣下」に当たります。従って、後続の訳語で「閣下」を
用いているので不要です。また、オーストリアはドイツ語圏なので、フィリッポではなくフィリップです。

・同ページ13行目
「本当にモルジン伯爵が登場する」　→　「まさにモルツィン伯爵へと話が向かう」
原文は”proprio al conte di Morzin si rivolge”です。

・同ページ13~16行目
「通例に従って最初に表明された「深い崇敬」のあと、われわれにとって目から鱗の発見は、書かれた曲の取引について、
すでに予想されていたことではあるが、最高値の入札者に売られるという当時の風潮についてである」
→　「冒頭の慣例に基づく「心からの敬服」云々の先を読み進めていくと、ご多聞に漏れず、最高の買い手のために
書かれ、売られる作品を、いかに売り込むかの手練手管がありありと見えてくる」
原文は”Andando oltre la “profonda venerazione” professata al inizio, come di prammatica, facciamo una scoperta
charificatrice dell’andazzo, gi&#224; ben prefigutato, a proposito del commercio dei pezzi scritti e venduti al miglior offerente.”です。

同ページ11行目
「タイトルページで、献呈者は」　→　　「献呈先について書かれたタイトルページの中では、」
原文は"Nel frontespizio a proposito del dedicatario”です。
dedicatarioは「献呈の相手」です。

同ページ同行目
「と自らを名指し」　→　　「ヴィヴァルディは（…中略…）とされている」
原文は”viene definito”です。
直訳すれば「と定義づけられている」です。

・188ページ６行目
「すでに見たように」　→　「すでに触れたように」
原文は”abbiamo visto”です。

・同ページ8行目
「妹」　→　「姉」
原文は”sorella minore”です。
これは語訳ではなく原著の誤りです。二人の生没年はフランス語版と英語版のウィキペディアによると、
長女フランソワーズが(1694-1723)、次女ジャンヌが(1701-22)です。また、ミシェル・シャルル・ル・セーヌと
結婚したのは長女のフランソワーズのほうで、挙式は1716年に執り行われました。この点に関して日本語版は
間違っています。何と、次女と結婚したと堂々と書き、長文の解説を行っているのですから罪作りな話です。
ウィキペディアの創設者が、内容を迂闊に信用しないように、と何度も警鐘を鳴らすわけです。

・同ページ9~10行目
「イタリア版に付けられた、二十四曲のコンチェルトに限定した版を作っていて間もなくサインされ
販売されるというヴィヴァルディの予告によって引き起こされたのであろう」　
→　「イタリアから出版社にもたらされた、ヴィヴァルディ自身が二十四曲の協奏曲に限った曲集の
出版を準備していて、あとは購買予約と販売だけになっているという知らせによるものであろう」
原文は”derivo(アクセント符付き),probabilmente, dalla notizia, giunta all’editore dall’Italia,
che Vivaldi stesse organizzando un’edizione limitata di ventiquattro concerti pronta a essere
sottoscritta e venduta”です。
どこをどうひねったらこのような訳文になるのかわかりません。notiziaは「知らせ」「ニュース」であって
「予告」ではありません。sottoscrittoは動詞sottoscrivereの過去分詞です。sottoscrivereは英語で言えば
subscribeです。献呈先が大きなパトロンでもない限り、出版にあたっての採算上のリスクを避けるために、
購入希望者を募り、予め前払いの形で予約させて、その金で出版するのがバロック時代のやり方でした。
有名なところでは200名以上の購入者がついたテーレマンの『ターフェル・ムジーク』があります。
もちろん「サインして出版する」などということはあり得ません。

・同ページ12行目
「困惑を隠しておらず」　→　「困惑が浮かび上がってくる」
原文は”mette in mostra un certo imbarazzo”です。

・同ページ12~13行目
「しぶしぶと」　→　「いかにも不承不承の体で」
原文は”con evidente rammario”です。

・同ページ14行目
「タイトルには（…中略…）への示唆がある」　→　「タイトルは（…中略…）をほのめかしている」
原文は”Il titolo（…中略…）implica”です。

・同ページ15行目
「系統的に秀作を重ねることで」　→　「勉学と体系だった方法により」
原文は”con studio e metodo”です。

・同ページ16行目
「欲する」　→　「意味する」
原文は”vuole significare”です。

・同ページ15~16行目
「和声が跳躍することを可能にする」　→　「和声など吹き飛ばしてしまいかねない」
原文は”puo(アクセント符付き) fare saltare l’armonia”です。

・同ページ16行目
「勉励」　→　「勉学」
原文は”studio”です。

・同ページ同行目
「とっくみあい」　→　「闘い」
原文は”lotta”です。

・同ページ17行目
「批評が提起している」　→　「評論が支持している」
原文は”la moderna critica sostiene”です。

・同ページ同行目
「このふたつの」　→　「双方の」
原文は”entrambe queste”です。

・189ページ1行目
「標題コンチェルト」　→　「標題協奏曲」
原文は”concerti a programma”です。

・同ページ3行目
「取り上げられる」　→　「使われる」
原文は”frequentata”です。

・同ページ3~4行目
「維持され、さらに頻繁になるだろう」　→　「取り上げられ、その度合いが増すことになる」
原文は”continuera(アクセント符付き) e si intensifichera(アクセント符付き)”です。
日本語は時制ではなく相で時間を表現を行うと以前に書きましたが、中学校（現在では外国語教育
と言いつつも英語教育に限定していますが）で、文法構造も音声・音韻体系も全く異なる外国語の
学習が始まる現場では、そんな説明は受験科目の授業としては足手まといでしかないとバッサリ切られ、
決まり文句を覚えさせられます。かくして現在完了は「〜してしまった」「＾したことがある」そして
未来形は「〜だろう」と叩き込まれるのです。日本語の動詞には未来形はありません。推量の助動詞で
「どうなるかわからない未來」を表現します。いっぽう、「どうなるかわかっている、あるいはそう
確信している未來」は終止形で表します。未来から過去の事実を振り返れば、結果はわかっているので、
日本語では「〜することになる」と言いますが、西洋語は歴史的事実の叙述の場合は未来形そのままです。
これを未来系として訳しては、日本語では過去から見た「未来の予測」になってしまいます。

・同ページ4行目
「ジャン＝（…中略…）書き直して」　→　「周知のとおりジャン＝（…中略…）編曲している」
原文は”Ricordiamo che （…中略…）avrebbe poi trascritto”です。

・同ページ５行目
「鳥瞰図」　→　「フレスコ画」
原文は”affresco”です。
affrescoが「鳥瞰図」の意味を持つのは、ある時代を切り取って見せる時の表現においてです。

・同ページ5~6行目
「腕の見せ所は（…中略…）にうまく取って代われるか」　
　　　　　　→　「要は（…中略…）とうまくやり取りができるか」
原文は”il gioco e(アクセント符付き) nel possibile scambio con”です。
「取って代わること」ならsostituzioneですし、絵画から音楽へと注意が転じることではなく、「補うもの」
としての音楽だと言っているのですから、絵画を見ながら音楽を耳にするという情景に言及しています。
そうなると一度きりで終わってしまう「取り換え」ではなく「交流」ですから、scambioなのです。

・同ページ8行目
「曲のなかで展開されたすべてのもののこの上なく明白な」　
→　「『四季』の中で説明されるすべての物事に関する極めて明瞭な」
原文は”una distintissima dichiarazione di tutte le cose, che in esse si spiegano”です。
日本語に比べて西洋語は同一語句の繰り返しを嫌って代名詞を多用します。
esseはここでは『四季』を指しているので、曲全般の話ではありません。またspiegarsiに
「展開する」という意味はありません。

・189ページ11~12行目
「ヴィヴァルディはこの企てに直接手を染め、終始気を配っていた」
→　「ヴィヴァルディが私たちの手を取り、ずっと案内してくれるのである」
原文は”Vivaldi ci prende per mano e ci accompgna nel percorso.”です。
この謎めいた訳文は、ciを目的格代名詞１人称複数ではなく、副詞と捉えてprenderci per manoという成句があるのでは
と想像したようです。しかし、ここは『四季』のソネットのことを述べているので、楽曲を耳にしながら、具体的な
情景を詩で確かめる姿を、まるで絵の中に入りこんで、聴き手一人一人に説明しているようだと述べているのです。

・同ページ13行目
「最初の説に与したい気はある」→　「最初の可能性のほうが高いと言えるだろう」
原文は”ma non e(アクセント符付き) difficile propendere per la prima soluzione”です。
ここでは著者の好みは述べていません。

・同ページ15行目
「タイトル名の意味作用（…中略…）イメージを与える（…中略…）越えた」
→　「題名が意味するもの（…中略…）イメージが思い浮かぶ（…中略…）越える」
原文は”Siamo ben oltre suggestione dei un titolo o la didascalia evocante un’immagine”です。

・190ページ1行目
「ここで、いろいろな現象の（…中略…）注釈者になりかわっている」
→　「ここではもう、いろいろな事物の（…中略…）注釈者である」
原文は”veste I pani del chiosatore （…中略…）di eventi”です。

・同ページ４行目および16行目
「コンチェルト」→　「協奏曲」
原文は”concerto”です。
音楽用語はなるべく和語で表現します。

・同ページ６行目
「介入する」→　「入り込む」
原文は”interviene”です。
「介入する」というのはある権力が法的目的で行うものですが、ここではintervenireの語形成そのものが示すように、
「（トゥッティの）中に（ソロが）入って来る」という意味です。

・同ページ７~8行目
「実質的には独奏者に（…中略…）個別の現象」→　「独奏者には（…中略…）個々の音楽的出来事」
原文は”Proprio al solista（…中略…）i singoli eventi”です。
proprioは後続の言葉に焦点が当たることを強調する働きがある言葉です。ここでは強調の助詞「は」に相当します。

・同ページ９行目
「意味」→　「感じ」
原文は”senso”です。

・同ページ11行目および13行目、17~18行目
「最初のリトルネッロ」→　「第一リトルネッロ」
原文は”primo ritornello”です。
これは定訳の専門用語です。

・同ページ12行目
「この楽章の本質」→　「楽章の真髄」
原文は”essenza del movimento”です。
ここは無冠詞なので一般的概念として言及しています。このessenzaはもっとも訴えかけてくる箇所という意味です。

・同ページ同行目
「どれほど」→　「いかに」
原文は”come”です。
形容詞にかかるのではなく述部にかかっています。

・同ページ13行目
「額縁を決める」→　「周りから切り取られた」
原文は”incorniciato”です。
文字通り訳せば「額縁に入れられた」です。イタリア語と日本語の発想の違いです。

・同ページ同行目
「好奇心をそそる（…中略…）構成するか」→　「興趣を招く（…中略…）構成しているか」
原文は”costituisca （…中略…）interessante”です。

・同ページ同行目
「同じ研究者は」→　「また彼は」
原文は”Lo stesso studioso”です。
以前にも触れましたが、西洋語は言及の対象をなるべく様々な表現で指し示そうとします。それをそのつど文字通り
訳してしまっては日本語では混乱してしまいます。

・同ページ18行目
「知られて」→　「展開して」
原文は”esteso”です。
ここでは楽曲の展開を指していて、この曲の知名度を指しているのではありません

・191ページ2行目
「主題に入るきっかけは次々に現れ、他のリトルネッロにおいてもさまざまな箇所に」
→　「主題の冒頭部もまた繰り返し立現れ、ほかのリトルネッロにおいても随所で顔を出す」
原文は”Gli spunti tematici torneranno anche successivamente, distribuendosi in diversa successione degli altri ritornelli.”です。

・同ページ4~11行目
「春が来た（…中略…）歌を始める」→　幣サイトのReferencesに『四季』のソネットがアップしてあります。

・同ページ12行目
「ごく普通の」→　「誰もが心に描く」
原文は”immagini popolari”です。

・同ページ同行目
「偉大な詩」→　「秀逸な詩」
原文は”grande poesia”です。

・同ページ同行目
「詩節である」→　「力がある」
原文は”capaci di”です。

・同ページ13行目
「仲介物」→　「夾雑物」
原文は”intermediazione”です。

・同ページ同行目
「詩」→　「音楽の言葉」
原文は”musicalita(アクセント符付き)”です。

・同ページ14行目
「ピアニッソモ・センプレ」→　「ピアニッシモ・センプレ（常にごく弱く）」
原文は”pianissimo”です。
単純な誤植です。また、広く知られている音楽用語ではないので、日本語訳を加えたほうが親切でしょう。

・同ページ15行目
「樹々のざわめき」→　「梢が風にそよぐ音」
原文は”mormorio di fronde”です。
嵐が来るとか、猛獣が姿を現すわけではないので。mormorioは「ぶつぶつ言う声」「ささやき」です。

・同ページ同行目
「それと同時に」→　「一方で」
原文は”invece”です。


・同ページ同行目〜192ページ1行目
「「ほえる犬」を根気よく」→　「「ほえる犬の声」をしつこく」
原文は”si ostina（…中略…）in modo onomatopeico”です。

・同ページ同行目
「さらにまたアレグロにもどって」→　「再びアレグロになって」
原文は”Ancora un Allegro”です。
訳文では同じ楽章内の速度の変化になってしまいます。原文は急―徐―急の三楽章形式のことを述べています。

・同ページ同行目
「予告し（…中略…）音調に」→　「際立たせ（…中略…）雰囲気に」
原文は”sottolineare（…中略…）atmosfera”です。