・219ページ1行目
「決定は観衆の」→「選定は人々の」
原文は”elezione (…中略…) pubblica”です。

・同ページ2行目
「同調して」→「合わせて」
原文は”in sintonia”です。

・同ページ3行目
「グリゾストーモ」→「グリゾーストモ」
既出です。

・同ページ同行目
「支配人」→「興行主」
既出です。

・同ページ4~5行目
「語りがなぞる遠い歴史的背景を越える」→「遠い昔の語りの文脈を踏み越える」
原文は”andare ben al di la(アクセント符付き) del lontano contesto narrativo”です。

・同ページ5行目
「若い」→「年下の」
原文は”piu(アクセント符付き) giovane”です。

・同ページ同行目
「歴史の喚起」→「史実への言及」
原文は”riferimento storico”です。

・同ページ6行目および7行目
「カルロ」→「カール」
既出です。

・同ページ6行目
「決定された「実質的措置」」→「制定された「国事詔書」」
原文は”stabilito (…中略…) “Prammatica Sanzione””です。
stabilireは「制定する」、1713年にカール6世が定めた制度の訳語は「国事詔書」で定着しています。

・同ページ7行目および14行目
「マリア・テレーザ」→「マリア・テレジア」
原文は”Maria Teresa”です。
オーストリアなのでドイツ語名です。

・同ページ9行目
「政治的帰属」→「政治的立場の表明」
原文は”schieramento politico”です。

・同ページ9~10行目
「たまたま地方回りに持っていった」→「をうまく地方巡業に回した」
原文は”opportuno cabotaggio”です。

・同ページ12行目
「答えるの確かに」→「正確に答える」
原文は”dare risposte certe”です。

・同ページ同行目
「貞節な」→「忠実な」
原文は”fida”です。

・同ページ13行目
「ウィーン版で実行した作戦も思い出さざるを得なくなる」
→「ウィーンでの公演に際して用いた手管を忘れるわけにはいかない」
原文は”non riandare con la memoria della operazione che Vivaldi mettera(アクセント符付き)
in atto nell’edizione viennese”です。

・同ページ17行目
「一七一三年ヴィヴァルディが（…中略…）と一緒に仕事をした時に始められて」
→「ヴィヴァルディが（…中略…）の作曲に協力した、まさに一七一三年のうちに一旦区切りをつけ」
原文は”sembra chiudere un percorso iniziato nel 1713 – quando Vivaldi aveva collaborato con“です。

・同ページ同行目~220ページ1行目
「台本『偽りの狂人（…略…）」→「台本による『狂人を装う（…略…）」
原文は”finto pazzo su libretto”です。
単純なヌケです。オペラの題名も定訳があります。

・220ページ1行目
「によって継続された一連の流れを、締めくくるように思われる」
→「を翌年に次作として上演したようである」
原文は”sembra chiudere un percorso e continuato l’anno successivo con la rappresentazione dell’”

・同ページ2行目
「めざましい広がりを見せた」→「たちまちのうちに広まった」
原文は”ebbe una rilevantissima diffusione”です。

・同ページ2~3行目
「自分自身の興味からこの主題にまつわるできごとや絡み合いに精通していた」
→「この主題をめぐるできごとやもつれあいを自家薬籠中の
ものにしてていた」
原文は”ne padronegggiava a suo piacimento le vicende e gli intrecci”です。

・同ページ3~4行目
「見世物として重要な総合を遂げた」→「ひとつの大作として見事にまとめ上げた」
原文は” compi(アクセント符付き) una sintesi rappresentativa di grande profilo”です。

・同ページ5行目
「伝説がある」→「説もある」
原文は”C’e(アクセント符付き) chi suppone”です。

・同ページ6行目
「台本の作者がヴィヴァルディだ」→「ヴィヴァルディが台本を校訂したのだ」
原文は”Vivaldi fosse il revisore del libretto”です。

・同ページ7行目
「バルガのフェスティヴァル」→「バルガ・オペラ音楽祭」
原文は”festival di Barga”です。

・同ページ7~8行目
「独創的なさ（…中略…）まさに焼き固め」→「このオペラの独創的な（…中略…）統合して」
原文は”ne ha sintetizzato le caratteristiche di originalita(アクセント符付き)”です。
neはquest‘operaを指しています。

・同ページ8行目
「狂えるオルランド」→「狂乱のオルランド」
既出です。

・同ページ同行目
「レチタティーヴォ=アリア（…中略…）硬直した形」→「レチタティーヴォとアリア（…中略…）決まりきった型」
原文は”la rigida alternanza recitativo=aria”です。

・同ページ9行目
「欲求から発する（…中略…）型（…中略…）と説明する」→「欲求に根ざす（…中略…）タイプ（…中略…）と付言する」
原文は”ricordando che（…中略…）modellato sulle esigenze”です。

・同ページ10行目
「革新者」→「改革者」
原文は”innovatore”です。

・同ページ10~11行目
「情念と完全に一緒になって（…中略…）簡潔な対話」→「情念をたっぷり伴う簡潔な対話」
原文は”in dialoghi serrati, in accompagnamenti pieni di pathos”です。

・同ページ12行目
「ルッジェロ」→「ルッジェーロ」
原文は”Ruggero”です。


・同ページ13行目
「アルチータ」→「アルチーナ」
原文は”Alcina”です

・同ページ同行目
「恋に」→「確実に恋に」
原文は”un incantesimo positivo”です。

・同ページ14行目
「愉快な」→削除

・同ページ16行目
「流し」→「滔滔と奏で」
原文は”declama”です。

・同ページ17行目
「女流」→「女性」
原文は”alla cantante”です。

・217ページ2行目
「感じさせるかのように極度にゆっくりとした」→　「表すかのように極めてゆるやかな」
原文は”lentissimo （…中略…）come a rimarcare”です。

・同ページ2~3行目
「憑かれたようなリズムの繰り返しが（…中略…）無限に続くように思われ」
→「何度も繰り返されるリズムのモジュールが（…中略…）度を超えて続くように見えるが」
原文は”ossesivi moduli ritmici paiono prolungarsi a dismisura,”です。

・同ページ3~4行目
「そして疲れ果てて次第に弱くなり、目蓋のゆっくりした動きに従っていく」
→「やがて衰弱したかのように、重い目蓋の動きに合わせて消えていく」
原文は”per poi smorzarsi di consunzione, quasi a seguire il lento movimento delle palpebre”です。
訳文ではseguire(〜に従う)に重心が置かれていますが、smorzarsi(消えていく)が叙述部です。

・同ページ６行目
「明確な役割を果たし」→「見逃せない役割を果たしていたこと、そして」
原文は”ha avuto un ruolo ben preciso e che”です。

・同ページ7行目
「音楽への彼の貢献は」→「ための作品への貢献度は」
原文は”Il contributo alle musiche per”です。
musicaではなくmusicheと複数形なので、個々の作品を指します。

・同ページ8行目
「フラウティーノ」→「ソプラニーノ・リコーダー」
原文は”flautino”です。
flautino
はヴィヴァルディの命名と言ってよいぐらい一般的ではありません。バロック音楽があまりよく
知られていなかった時代は、近代楽器のピッコロで代用して演奏・録音されていました。

・同ページ9行目
「92曲」→「すべてのジャンルを合わせて92曲」
原文は”92 lavori (…中略…), impiegati in tutti i generi musicali”です。
単純なヌケです。

・同ページ11行目
「サン・タンジェロ」→「サンタンジェロ」
原文は”Sant’Angelo”です。
Sant’AngeloはSanto Angeloの縮約形であって、San Tangeloではないので中黒で分けられません。

・同ページ同行目
「グラジョ・ブラッチョーリが台本を書いた」→「グラーツィオ・ブラッチョーリの台本による」
原文は”su libretto di Grazio Braccioli”です。

・同ページ11~12行目
「狂えるオルランド」→「狂乱のオルランド」
原文は”Orlando Furioso”です。
すでに定訳があります。

・同ページ12行目
「アンティコ」→「アンティーコ」
原文は”Antico”です。

・同ページ同行目
「コラージョ」→「コラージオ」
原文は”Corasio”です。
原音に近い表記はコラーズィオですが、Metastasioもメタスタズィオではなくメタスタジオで通っているので
そちらに合わせました。

・同ページ14行目
「ペルゴラ」→「ペールゴラ」
原文は”Pergola”です。

・同ページ15行目
「の番である」→「がかかった」
原文は“fu la volta dell’”です。
日本語にも同じ表現がありますが、人を指すか擬人化した対象に用いるので、ここではそぐいません。

・同ページ16行目
「閣下に献呈されていた」→「殿下に献呈された」
原文は”la dedica era all’Altezza Reale”です。
トスカーナ大公は事実上の王だったので敬称にreale(王の)がもちいられています。また、半過去はだいたい
日本語の「〜だった」「〜していた」にあたりますが、その時どうだったか、何をしていたのかを表すので、
機械的にこう訳してしまうと、文脈によって別のニュアンス、たとえばこの文では「献呈されていたが、
しかし」のような意味合いを生んでしまうので要注意です。

・218ページ1行目
「ヴェネツィアの仲介人は」→「あるヴェネツィアのブローカーが」
原文は”un intermedio veneziano”です。
不定冠詞unは聴き手ないし読み手が知らない対象を指すので、きちんと訳さないと前述の言葉と関連が
あると誤解されてしまいます。因みに、アルビッツィはフィレンツェのペールゴラ劇場の興行主です。

・同ページ同行目
「も代行していたらしい」→「を代行したようだ」
原文は”avrebbe fatto da tramite per”です。
一回で終わる行為に対する推量です。

・同ページ4~5行目
「公演契約のために運よくフィレンツェに出張していたジロー嬢が仲介することになる」　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　 →「フィレンツェ公演で成功を博して帰国の途に就こうとしていたジロー姉妹に託された」
原文は”lo fara(アクセント符付き) per il tramite delle sorelle Giro(アクセント符付き), a conclusione della
fortunata trasferta a Firenze per la rappresentazione”です。
訳者はfortunata trasfertaを「幸運な出張」と訳したところで次々とつまずいたようです。trasfertaには
確かに「出張」と言う意味がありますし、fortunataには「運がよい」という意味がありますが、現代では
trasfertaは遠征試合（もう死語ですね。カタカナ大好き現代日本人はアウェイでの試合と言います）も
指します。試合ではありませんが、ここでも同じ意味合いで使われています。つまり、ホームである
ヴェネツィア共和国のサンタンジェロ劇場ではなく、アウェイである異国トスカーナ大公国の都、
フィレンツェにあるペールゴラ劇場での公演に赴いたのです。従って、fortunataは「幸運に恵まれた」の
意味になり、公演は成功裏に終わったという意味になります。さらに言えば、この公演はずっと以前から
予定に組まれていたので、たまたま運よく契約（この言葉は原文にありません）のためにフィレンツェに
いたということではありません。sorelleは「姉妹」と言う意味です。

・同ページ6行目
「エミーリアで」→「エミーリアのプッブリコ劇場」
原文は"Teatro Pubblico di Reggio Emilia”です。
単純なヌケです。

・同ページ10行目
「と共にそれに参加したのだ」→「と共に名を連ねたのだ」
原文は”aveva contribuito insieme a”です。
パスティッチョは、ヴィヴァルディのように興行主自身が作曲家である場合には、自作のほかのオペラや
他人のオペラからアリアを何曲か取り入れて作りますが、セレナータ『救われたアンドゥロメダ』RV Anh.117
のように、何人もの作曲家が自作を持ち寄って作る場合もあります。

・同ページ17行目
「グリゾストーモ」→「グリゾーストモ」
原文は”Grisostomo”です。
既出です。

・215ページ6行目
「シンフォニア」→「シンフォニーア」
原文は”sinfonia“です。
niにアクセントのある読み方は古楽界ではようやく定着したようです。

・同ページ同行目
「次第に広まっていた」→「定着していった」
原文は”si intensificava”です。

・同ページ７~8行目
「ジャゾットが強調しているのは、」→「ジャゾットは以下のようにきちんと押さえている。」
原文は”Giazotto sottolinea esemplarmente”です。

・同ページ9行目
「状況を直接反映させる」→「こうした情景を直接反映するような」
原文は”che fosse la eco diretta di quelle situazioni”です。

・同ページ10行目
「ということである」→　削除

・同ページ同行目
「この問題はすべて」→「こうしたことすべては」
原文は”tutto questo”です。

・同ページ11行目および15行目
「コンチェルト」→「協奏曲」
原文は”concerto”です。
せっかく日本語があるのに使わないと、フランスの作品はコンセール、ドイツやオーストリアの作品はコンツェルト、
スペインの作品はコンシエルトと呼び変えなくてはならなくなります。

・同ページ14行目
「われわれはこれらをすでに（…中略…）見ているが」→「これらはすでに（…中略…）で触れているが」
原文は”Li abbiamo gia(アクセント符付き) visti”です。

・215ページ15行目~216ページ1行目
「特に記憶に残るのは（…中略…）含まれていたということである」
→「含まれている点は特筆に値する」
原文は”in particolare ricordiamo che”です。
ricordareには「覚えている」と言う意味と「記憶する」と言う意味がありますが、この文脈で言いたいことは「こうした
事実を忘れまい」なので、ここでは後者の意味です。

・216ページ1行目
「表紙ページに献辞はなく」→「表紙に献辞は書かれていなく」
原文は”Nel frontespizio non ci sono dediche.”です。

・同ページ１行目~２行目
「ただ（…中略…）ためのものだと特記されていた」→「（…前略…）ためにと指定されている」
原文は”viene specificato che”です。

・同ページ3行目
「音楽のなかのフルートの役割に関して」→「音楽におけるフルートの担った役割という面で」
原文は”per il ruolo che il flauto traverso riveste nella musica”です。

・同ページ６行目
「リコーダー、フルートのためにコンチェルト（…中略…）を合わせて」
→「リコーダーとフルート取り混ぜて（…中略…）の伴奏と、」
原文は”tanto per il flauto a becco che per il traverso（…中略…）e arie d’opera”です。

・同ページ7行目
「前後に位置づけられる」→「頃のものとされる」
原文は”databili attorno al”です。

・同ページ11行目
「ヨーロッパにおいてこの楽器の存在のもっとも斬新な証し」→「この楽器がヨーロッパに刻んだもっとも斬新な足跡」
原文は”le piu(アクセント符付き) ardite attestazioni europee di questo strumento”です。

・同ページ12行目
「すでに」→「過去に」
原文は”gia(アクセント符付き)”です。
間違いではありませんが、作品10の5曲はかなり以前に、ピエタ慈善院のために書かれた、フルートと他楽器のための
弦楽合奏を伴わない協奏曲が原曲なので、より正確に表現するには「過去に」のほうがよいでしょう。

・同ページ15行目
「特別な注意を払う価値のある」→「特に注目に値する」
原文は”Una particolare attenzione merita”です。

・同ページ16行目
「コンチェルト」→「協奏曲」
原文は”concerto”です。
既出です。

・同ページ17行目
「ゆっくりした反復的な抑揚に乗せた」→「ゆっくりと反復しながら転調する」
原文は”su lente e ripetitive modulazioni”です。

・同ページ18行目
「ロマン派風幽界が創り出す生き物たち」→「ロマン派の幽霊を先取りするかのような被造物ども」
原文は”creature che sanno anticipare spettralita(アクセント符付き) romantiche”です。

・同ページ同行目~217ページ1行目
「われわれの目の前で前進、後退、くるっと回ったりしてみせる」
　　　　　　　　 →「目の前に迫ったり、後じさったり、ひょいと回ったりするかのようだ」
原文は”sembrano avanzare e ritrarsi, piroettare davanti ai nostri occhi”です。
所有形容詞（英語の所有格代名詞）は西洋語の特徴で、直訳しては、そうした場合省略する日本語になじみません。

・213ページ13行目
「キリスト教と十字架に誓った臣下の義務」→「キリスト教精神と十字架の旗への誓い」
原文は”cristianita(アクセント符付き) e dell'impegno per i vessilli con la croce”
訳者はvessilli(旗)をvassalli(臣下)と読み違えたようです。

・同ページ14行目
「マルティアス」→「マティアス」
原文は”Matthias”です。

・同ページ同行目
「われわれが見たように」→「すでに述べたように」
原文は”che abbiamo visto”です。

・214ページ2行目
「二月十日に予定された謝肉祭」→「二月十日から始まるカーニヴァル」
原文は”il carnavale in calenario dal 10 febbraio”です。

・214ページ６行目
「すばらしい数字である」→「すごい金額である」
原文は”cifra di tutto rispetto”です。

・同ページ7行目
「展開する」→「身辺に起きる」
原文は”attorno al quale ruotano”です。

・同ページ8~9行目
「愛情関係の変遷のおかげでこの親子は（…中略…）結びつけられる」」
→「恋の変遷が親子二人を（…中略…）結び付けていく」
原文は”vicissitudini d’more legano”です。

・同ページ9 行目
「ポンペオス」→「ポンペイウス」
原文は”Pompeo”です。

・同ページ10 行目
「最後には平定と正義を行い」→「将軍のおかげで最後に事態は収拾し、正義が行われ」
原文は”proprio questi fara(アクセント符付き), alla fine, opera di pacificazione e di giustizia”です。

・同ページ13行目
「正式に」→「押しも押されもせぬ」
原文は"pieno diritto”です。

・同ページ行目
「節度ある専制」→「罰せられた専制」
原文は”la tirannia castigata”です。

・215ページ1行目
「これ以外に言いようはなかったのであろうが」→「当然のことながら」
原文は”e non poteva essere diversamente“です。
訳者が何を指してこのように訳したのか全く不明ですが、これは成句です。

・同ページ３行目
「ハプスブルク圏」→「ハプスブルク家の宮廷世界」
原文は”il mondo asburgico”です。

・同ページ４行目
「トールボット」→　「タルボット」
原文は”Talbot”です。
確かにこの苗字は国によってさまざまな発音の仕方がありますが、イギリス人なので
米語ではなく英語の読み方です。

・211ページ1行目
「演劇活動」→「オペラ活動」
原文は”teatro“です。
直訳したのではヴィヴァルディは演劇人になってしまいます。

・同ページ2行目
「沈静していた」→「ある程度沈静していた」
原文は”in parte attenuata”です。

・同ページ3行目
「別の心配事もあった」→「それどころの話ではなかった」
原文は”aveva ben altro a cui pensare”です。

・同ページ4~5行目
「もう少し後でわれわれは（…中略…）危機（…中略…）を見ることになる」
→「もう少し後で（…中略…）心痛（…中略…）に触れる」
原文は”Vedremo piu(アクセント符付き) avanti（…中略…）i suoi crucci”です。
crucciをcrisiと読み間違えたようです。

・同ページ８行目
「牧歌風英雄音楽劇」→「英雄牧歌劇」
原文は”melodramma eroico pastorale”です。

・同ページ10~11行目
「エウダミアにはフィリンドが恋焦がれている」→「エウダミアはフィリンドに理想の恋人を見ている」
原文は”Eudamia che ha uno spasimante in Filindo”です。
訳文では主客転倒しています。

・同ページ12~13行目
「都合のいいどんでん返しで」→「良い頃合いでどんでん返しが起きて」
原文は”Un opportuno colpo di scena rivela che”です。

・同ページ13~14行目
「そのようにして、（…中略…）公に結ばれる」→「かくして、アポロンの承認を得て（…中略…）結ばれる」
原文は”
Apollo, che cosi(アクセント符付き) consacrera(アクセント符付き) l’unione di”です。

・同ページ16行目
「チラリと現れる」→「すっと顔をのぞかせる」
原文は”che facapolino”です。

・同ページ16~17行目
「信じられないような道行き」→「思わず引き込まれる話の展開」
原文は”percorso affabulatore”です。
「道行き」は舞楽や能楽の専門用語または「恋の道行き」のように成句で使われる言葉で、後者の場合、許されぬ恋に
男女が心中を覚悟して逃避することですので、この文脈に全く即していません。

・同ページ18行目
「これだけあればあとはなにも要らない」→「これ以上何を望もうか」
原文は”che cosa si poteva volere di piu(アクセント符付き)”です。

・同ページ3行目
「独奏（…中略…）総奏」→「独奏（ソロ）（…中略…）総奏（トゥッティ）」
原文は”soli（…中略…）tutti”です。
「ソロ」と「トゥッティ」はバロック音楽、特にヴィヴァルディの音楽を語る上でキーワードですので、（　）で示した
ほうが親切でしょう。

・212ページ2~4行目
「合唱のある部分において気取った文章（そよ風の息吹、さらさら流れる水、差夜鳴き鳥、などなど）を基礎にして芝居の
所作を歌唱に置き換えることを目指しているように見え，それはちょうど『春』の「アレグロ」の音楽と同じである」
　　　　　 　　　　→「曲そのものの中の(吹き渡るそよ風、水の流れ、ナイチンゲールなどの)牧歌的なくだりでは、
『春』のアレグロのような仕立ての協奏曲の楽章において、背景と声部の交互交代が見られるようである」
原文は”pare proporsi quale trasposizione scenico-vocale di un movimento di concerto molto vicino, nei riferimenti
testuali arcadici (il soffio della brezza, lo scorrere delle acque, l‘usignolo, ecc…) come nella musica stessa,
all’Allegro della Primavera.”です。

・同ページ６行目
「写本で、今日まで残る楽譜のうち」→「写本におそらく関わると思われるページで」
原文は”forse relativa alla replica”です。

・同ページ7行目
「予定されていた配役でエウダミアは」→「配役はエウダミアが」
原文は”Nell’allestimento, Eudamia era”です。

・同ページ同行目
「作品」→「オペラ」
原文は”opera”です。

・同ページ9行目
「この謝肉祭の三つの看板出し物」→「このカーニヴァル期に掛けられた三作は」
原文は”Il tris del carnevale”です。

・同ページ18行目
「歌手たちの歌いやすさに合わせて」→「歌手たちの都合にあわせて」
原文は”per uniformarsi al comodo dei cantanti”です。

・213ページ1行目
「まったくふさわしくないのに残されてしまった」→「あまりふさわしくないのに残ってしまった」
原文は”si son dovute lasciar correre non del tutto confacenti ”です。

・同ページ3行目
「「カトリック側論者のいつもながらの抗議」とまで注の文章は言う」
→「実際に平気で「教会からのお決まりの抗議で」と書く始末。」
原文は””Con le solite proteste di penna Cattolica”, azzarda infatti il test”です。
ここでは注記などではなく、本文のことを言っています。

・同ページ7行目
「見世物」→「出し物」
原文は”spettacoli”です。

・同ページ8行目
「「オペラが包み込まれている壮麗」と評した」　→「「オペラを包み込む壮麗さ」と称えた」
原文は”celebrava “lo sfarzo in cui si ammantano le opere””です。

・同ページ11行目
「このスカンジナビアの王」→「スカンディナヴィアの王子たち」
原文は”I principi scandinaviani”です。

・同ページ12行目
「まったく」→「かなり」
原文は"ben”です。

・205ページ7行目
「優雅なショーとしての」→「新たにガラント様式をまとった」
原文は”rivista in chiave galante”です。
「優雅なショー」という言葉はどこにも見当たりません。

・同ペー8行目
「独自の観点から」→「自分の好みに応じて」
原文は”in funzione delle proprie esigenze”です。

・同ページ8~9行目
「その年の最大の祝祭を盛り上げようと狙っていた」→「1年の内の幸せな時節を寿ごうというのであった」
原文は”tese a celebrare i momenti felici dell’anno”です。

・同ページ９行目
「怪しい」→「冒険的な」
原文は”avventurose”です。

・同ページ9~10行目
「作者の指示が届くには時間がかかった」→「著作権など遠い未来の話だった」
原文は”i diritti d’autore erano lontani da venire”です。
i diritti d’autoreは「作者の指示」などではなく「著作権」です。直訳すれば「著作権は来るには遠かった」です。

・同ページ13~14行目
「フランス市場でどれだけ売れているかを示す海賊版の広範な流布はもちろんのこと、イギリスのウォールッシュによる
印刷もそれに劣らず、だれもがヴィヴァルディの音楽から利益を得ていた」
→「海賊版がフランスの市場で出回っていたとしても驚くに当たらない。それはヴィヴァルディの作品が
いかに金になるかを物語るもので、イギリス市場でのウォルシュによる重版などそれ以上であった」
原文は”Ne(アクセント符付き) deve sorprendere la diffusa presenza di stampa pirata, a dimostrazione di quanto
il mercato francese -e tanto piu(アクセント符付き) quello inglese con le ristampe di Walsh -potesse trarre profitto
dalla musica vivaldiana.”です。

・206ページ2行目
「ヴェネツィアにおける（…中略…）唯一の手稿譜」→「ヴェネツィアにあった（…中略…）唯一の手稿譜」
原文は”l’unico manoscritto veneziano”です。
ヴェネツィアで作曲され手元にあったという意味です。

・同ページ4行目
「十二の楽譜」→「十二曲の楽譜」
原文は”I dodici testi”です。

・同ページ5行目
「パンフレット」→「小冊子」
原文は”pamphlet”です。
訳者は実物をご覧になったことがないようですが（IMSLPでウェブ公開されています）、本文だけで64ページに及ぶので、
「パンフレット」と言う外来語の薄っぺら感よりも、ある程度の厚みを感じさせる「小冊子」のほうがふさわしいです。

・同ページ5~6行目
「避けることが絶対に必要だった」→「おそらくどうしてもかわす必要があった」
原文は”era forse indispensabile sottrarsi”です。

・同ページ6行目
「音楽の中で表現された」→「音楽の運び手となった」
原文は”diventati messaggeri di musica”です。

・同ページ6~7行目
「商業的取引は不可能になりつつあった」　→　「販売に水をかけてしまい兼ねなかった」
原文は”potevano inficiare l’azione commerciale”です。
半過去は当時の状況を表現します。

・同ページ7~8行目
「音楽業界に置いておくほうが」→「音楽界用に手元に置いておくほうが」
原文は”tenerle per il mondo musicale”です。

・207ページ1行目
「ドン・アントニオ」→「アントニオ師」
原文は”Don Antonio”です。
Donは社会的に高い地位の男性の洗礼名に付ける敬称です。「さん」や「様」にあたる敬称は、男性にはスィンニョーレ
signore、既婚の女性にはスィンニョーラsingnora、未婚の女性にはスィンニョリーナsignorinaを苗字に付けますが
（よく似ているセニョール、セニョーラ、セニョリータはスペイン語です）、それをそのままカタカナにしないのと同じで、
「ドン・アントニオ」はまったく無意味です。

・同ページ１行目、2行目、13行目
「支配人」→「興行主」
原文は”imprenditoriale”および”impresario”です。
既出です。

・同ページ2行目
「八つの仕事を」→「公演をなんと八本も」
原文は”ben otto lavori”です。

・同ページ2行目
「五つ」→「五本」
原文は”cinque”です。

・同ページ3行目
「エミリオ」→「エミーリア」
原文は”Emilia”です。
単純な読み間違いです。

・同ページ3行目
「ひとつ」→「一本」
原文は”uno”です。

・同ページ3~4行目
「われわれがすでに見たように」→「すでに触れたように」
原文は”come abbiamo visto”です。
既出です。

・同ページ4行目
「フィリッポ」→「フィリップ」
原文は”Filippo”です。
既出です。

・同ページ5行目
「あの優しいエウリッラ」→「かくも優美なエウリッラ」
原文は”Questa Eurila gentil”です。
questaは「あの」ではなく「この」です。さらに、指示形容詞questoには「感動」「蔑み」「親しみ」などの感情を
こめる働きがあります。これがその例です。多くの場合gentileは「親切な」と言う意味で使いますが、この歌詞は
彼女の人徳を称えているのではありません。

・同ページ8行目
「信用取引」→「検閲済み証」
原文は”facio fede”です。
ラテン語ファキオ・フェーデ（私は信を置く。イタリア語読みすればファーチョ・フェーデ）は検閲が済んだ証明です。

・同ページ同行目
「異端審問所調査官」→「異端審問所長官」
原文は”Inquisitore Generale”です。

・同ページ10行目
「普通に与える」→「日ごろ許していた」
原文は”erano solite risevargli”です。

・同ページ11行目
「事業の作業」→「興行にまつわる活動」
原文は”le attivita(アクセント符付き) delle sue diverse imprese”です。

・同ページ15行目
「吟味」→「差配」
原文は”controllo”です。

・208ページ1行目
「経営の直接管理」→「経営への直接関与」
原文は”gestione amministrativa diretta”です。

・同ページ1~2行目
「個人としての危険」→「私的なリスク」
原文は”rischio personale”です。

・同ページ2行目
「ペルゴラ」→「ペールゴラ」
原文は”Pergola”です。。

・同ページ同行目、6行目、7行目、13行目
「支配人」→「興行主」
原文は”impresario”です。
既出です。

・同ページ3行目
「デリ」→「デッリ」
原文は”degli”です。

・同ページ4~5行目
「上演する気があるかどうか」→「上演しないかと持ち掛け」
原文は”domando(アクセント符付き) se fosse interesato portare”です。

・同ページ6行目
「返答した」→「突き返した」
原文は”ribatte(アクセント符付き)”です。

・同ページ9行目、11行目
「ポルポラ」→「ポールポラ」
原文は”Porpora”です。

・同ページ13行目
「支配人が提示している」→「興行主が握っていた」
原文は”l’impresario forniva”です。

・同ページ14~15行目
「可能な限り経費を値切り、過度の楽観を排し、値上がりしそうなものを予め獲得しておくことであった」
→「引くところは引き、決して楽観視せず、押せるところは押す、であった」
原文は”consisteva nel condurre la trattativa tirando sul prezzo per quanto possibile, senza eccessive
indolenze, giocando al realzo”です。
ここで突然株の取引きの話になって戸惑いますが、これはすべて比喩なので、そのまま訳してはなりません。

・同ページ16~17行目
「〔アンニーナ〕」→削除
原文にはありません。

・同ページ18行目
「アンニーナは」→「アンニーナ（アンナ・ジローの愛称）は」
原文は”Annina”です。

・同ページ同行目
「個人秘書」→「私設秘書」
原文は”segretaria particolare”です。

・209ページ1行目
「彼女を助けた」→「妹にとって心強い助っ人であった」
原文は”le dava man forte”です。

・同ページ行目
「伝説が放つ、誤った光彩を失わせて」→「まことしやかな話の放つ怪しげなオーラを奪って」
原文は”hanno fatto perdere l’alone trasgressivo che (…中略…) mantenne la leggenda ”です。
ここでのleggendaは「伝説」というよりも「まことしやかな話」のニュアンスです。

・同ページ3行目
「違うアパルトマン」→「別個の家」
原文は”appartamento”です。
フランス語からの外来語「アパルトマン」ではイメージが浮かびませんし、英語からの外来語の省略形「アパート」では
「木造」だの「安普請」だののイメージになってしまいます。

・同ページ同行目
「彼は」→「ヴィヴァルディは」
原文は”Vivaldi”です。

・同ページ6行目
「すでに見たように」→「すでにお分かりのように」
原文は”come abbiamo ben visto”です。

・同ページ8行目
「個人的な覚え書き」→「私文書」
原文は”scrittura privata”です。

・同ページ11行目
「自分の事業のために働かせる人員を」→「仕事で使う人材を」
原文は”personale da impegnare nei suoi lavori”です。

・同ページ同行目
「雇うために(…中略…)実践している」→「雇う際に(…中略…)実際行っていた」
原文は”procedere attuate(…中略…)per il reclutamento ”です。

・同ページ行目
「を明らかにしている」→「がはっきりわかる」
原文は”mette in luce”です。

・210ページ2行目
「ドン・アントニオ・ヴィヴァルディ氏」→「アントニオ・ヴィヴァルディ師」
原文は”il Sig. Don Antonio Vivaldi”です。
既出です。

・同ページ4行目
「決定する」→「契約する」
原文は”stabilisce”です。

・同ページ5行目
「を約束する」→「に同意し、これを約束する」
原文は”gli accorda e promette”です。

・同ページ同行目
「舞台に登場する、同意された初日」→「同意されたように、初舞台の日に」
原文は”del accordato prima, che entri in scena la prima sua recita”です。

・同ページ6~7行目
「[四旬節（…中略…）中日]」
原文にはありません。また、ヴェネツィアのオペラのカーニヴァル期は特殊な長さなので、ここは訳注が必要です。

・同ページ9行目
「その他の」　→　「出演に関するその他諸々の」
原文は”ogni altra cosa spettante alla rappresentazione”です。

・同ページ同行目
「に参加する義務の生じる」　→　「を受け入れる」
原文は”essere pronta a”です。

・同ページ10行目
「作成され」　→　「もう一通作成され」
原文は”ne sara(アクセント符付き) una simile”です。

・204ページ3行目
「一七一〇年」　→　「しかしながら、一七一〇年」
原文は”tuttavia”です。
単純なヌケです。

・同ページ8~9行目
「一九〇〇年代に（…中略…）こととなった」　→　「一九〇〇年代は（…中略…）年代だった」
原文は”il Novecento（…中略…）sancirne la gloria”です。

・同ページ10行目
「モリナリ」　→　「モリナーリ」
原文は”Molinari”です。

・同ページ12行目
「原曲に忠実な写本研究的基準が常に尊重された」
　　　　　　　　　→　「信頼のおける文献学的考証が作品に対して常に行われた」
原文は”Non sempre sono stati seguiti criteri filologici di fedelta(アクセント符付き) ai testi”です。
ここではtestiは「作品」を指し、「原曲」という意味はありません。filologiaは「文献学」で「写本研究」
ではありません。

・同ページ13~14行目
「それらを確認したうえで、「演奏者の間に広まった個人的解釈にしたがって編曲する傾向」を指摘する」
　 →　「こうした点を踏まえて、「自分なりの解釈で編曲するのが近代の演奏家の間に広まった傾向だった」
と改めて
指摘している」
原文は”sottolinea tutto questo, ricordando “la tendenza moderna diffusa tra gli interpreti di arrangiare
la musica in interpretazioni personalizzate”です。

・同ページ15行目
「『四季』の変遷」　→　「『四季』が成功した道」
原文は”seguendo il filo del successo delle Stagioni”です。

・同ページ15~16行目
「この核心の四つのコンチェルトが独創的な価値を持っている事実が突如浮かび上がて来る」　
→　「この4曲の協奏曲の核心を成すのは独創性だということがありありと見えてくる」
原文は”viene subito a evidenziarsi il fatto che questo nucleo di quattro concerti assume una valenza
di originalita(アクセント符付き)”です。
assumereは「帯びている」という意味です。

・205ページ1行目
「マリア」　→　「マリー」
原文は”Maria”です。
ポーランド出身ですが、フランスの王室に入ったのでフランス語の洗礼名になります。マリア・アントニアが
オーストリアの宮廷からフランスの宮廷に嫁いでマリー・アントワネットとなったのと同じです。

・同ページ2行目
「セレナード「グローリアと祝婚歌」」　→　「セレナータ「グローリア（栄光）とイメネオ（祝婚歌）」」
原文は”serenata Gloria e Imeneo”です。

・同ページ5行目
「音楽愛好家たちのオーケストラ楽員の中で」　→　「アマチュア演奏家からなる楽団員の中から王が抜擢した」
原文は”famoso violinista （…中略…）il quale recluto(アクセント符付き) fra gli orchestrali anche dei
nobili dilettanti”です。

・同ページ6行目
「請うた」　→　「命じた」
原文は”comando(アクセント符付き)”です。

・203ページ1行目
「送る際の送料に不自由したからである」　→　「送ろうにも送れない状態だったのである」
原文は”dei quali non disponeva al momento della spedizione del manoscritto in Olanda.”です。
「送料」という言葉はどこにもありません。

・同ページ2行目
「聖母訪問の祭礼」　→　「聖母マリアの訪問の祝日」
原文は”Visitazione della Beata Vergine”です。
ピエタ慈善院付属教会の名称はChiesa di Santa Maria della Visitazione（ご訪問の聖母マリア教会）なので、
この日7月2日はピエタにとって特に大切な祝日でした。因みに、第二バチカン公会議（1962-65）以降は、
この祝日は5月31日に変更されています。また、この時の聖母の祈りがあの『マニフィカト』です。

・同ページ6行目
「標題付き演目供給のさらなる裏付けは」　→　「標題付きレパートリーの供給をさらに裏付けるのが」
原文は"Ulteriore prova del rifornimento repertoriale a tema”です。

・同ページ7行目
「オットボーニ宮殿の」　→　「オットボーニ邸に出入りする」
原文は”della corte degli Ottoboni”です。
オットボーニは宮殿の名前ではなく、ヴェネツィア出身の枢機卿オットボーニのことです。オットボーニ邸は
ローマにあったその枢機卿の居館で、多くの音楽家や画家、詩人が出入りする文化サロンがありました。

・同ページ8行目
「示唆されている」　→　「もわかる」
原文は”e(アクセント符付き) rappresentato”です。

・同ページ同行目
「プロテオ」　→　「プロテウス、すなわち逆さまの世界」
原文は”Il Proteo”です。
定訳があります。

・同ページ9行目
「隠遁」　→　「隠れ里」
原文は”Il ritiro”です。
同上です。

・同ページ同行目
「牧歌」　→　「羊飼いの娘」
原文は”La pastorella”です。

・同ページ13行目
「大モンゴル」　→　「ムガール朝インド」
原文は”Il Gran Mogul”です。

・同ページ17行目
「そんなわけで」　→　「従って」
原文は”dunque”です。

・202ページ3行目
「われわれは明らかに、より（…中略…）空間を動き回る」
→「明らかにもっと（…中略…）分野を覗く」
原文は”Ci muoviamo su un campo（…中略…）certamente piu(アクセント符付き) complesso”です。
訳文では「明らかに」の後ろに読点がありますが、原文を見ても必要ありません。ｍuoversiには「動き回る」
という意味がありますが、「あちこち覗いて回る」という意味もあります。音型をまねる自然描写と心理描写の
違いについて述べようというのです。

・同ページ3~4行目
「ある感情を表現しようとする作品は音による表象を見つける困難に突き当たる」
　　　　　　　　　　　　　　→　「作品で感情を表現しようとすると、音楽上の記号を見つけるのに苦労する」
原文は”Un testo che voglia rappresentare un affetto ha difficolta(アクセント符付き) a trovare una simbologia
musicale”です。

・同ページ5行目
「この特別な事例において」　→　「この作品の場合」
原文は”Nel caso specifico”です。
この文脈では『喜び』を指しています。西洋語にはこうした言い換えによるアナフォラ（照応）が様々あるので
要注意です、そのまま訳してしまうと、話が明後日のほうへ向かってしまいます。

・同ページ6行目
「単純さは（…中略…）にとって快適である」　→　「平明さが（…中略…）に心地良さを与えている」
原文は”la gradevolezza dei sensi e dell’intelletto si avverte (…中略…)nella linearita(アクセント符付き)”です。

・同ページ行目
「ひとつのタイトルだけが、そこまで（…中略…）なされた言説を想起させる」
　　　　　　　　　　　　→　「タイトルだけで、ここまで（…中略…）語ってきたことが想起される」
原文は”Un titolo solo richiama il discorso fin qui fatto”です。
訳文では、どこかほかの機会なり場所なりで述べられた言説という意味になってしまいますが、ここはずっと
作品8の各作品について具体的に語っている個所です。

・同ページ8行目
「コンチェルトが（…中略…）と題されている。」　→　「協奏曲は実際（…中略…）と題されているが、」
原文は”e(アクセント符付き) intitolato infatti”です。
infattiの部分が抜けています。「コンチェルト」が「協奏曲」は既出です。

・同ページ8~9行目
「追跡と獲物捕獲の場面が最大限の力と速さを用いて扱われている」　
→　「全力で獲物を追って仕留める激しさを表現した」
原文は”era gia(アクセント符付き) stato affrontato （…中略…）con tutta la forza e la veemenza
dell’inseguimento e della cattura della preda”です。
「最大限の力」は曲の扱い方ではありませんし、veemenzaには「速さ」という意味はありません。

・同ページ10行目
「意味で、」　→　「意味での「狩り」は、」
原文は”in senso proprio”です。
ここは言葉を補ったほうが読みやすいです。

・同ページ11行目
「ドリッラ」　→　「テンぺのドリッラ」
原文は”Dorilla”です。
定訳があります。

・同ページ12行目
「愛する人の狩りへ」　→　「愛しい人の心を射止めに」
原文は”Alla caccia d’un ben adorato”です。
この訳では狩りに自分も参加するのか、アマゾンのように一度枕を交わした男を狩るのかわかりませんが、
このアリアは以下のように続きます。”tendo l’arco del vezzo e del pianto”
（愛らしさと涙の弓を引き絞るわ）何のこともありません。あくまでも恋物語の譬えなのです

・同ページ同行目
「偽りの狂人オルランド」　→　「狂人を装うオルランド」
原文は”Orlando finto pazzo”です。
これも定訳があります。「狂人を装う」を表す言葉に「よう狂の」というぴったりの言葉があるのですが、
すでに死語となったようで、手偏に羊の「よう」の字もパソコンでは変換できない漢字となりました。

・同ページ同行目
「エレボスより先に」　→　「エレボスの長女」
原文は”Prima dell’Erebo”です。
これも歌詞を知らないと訳せません。この合唱の歌詞は以下のように続きます。”diletta figlia su l’ali rapide”
（疾き翼に乗った最愛の娘）ここでは倒置法が行われていて、普通の語順なら”diletta prima figlia dell”Erebo”
（エレボスの最愛の長女）となります。因みに、エレボスはギリシア神話の「暗黒」の神です。

・同ページ13 行目
「で働いていた間に」　→　「での奉職中に」
原文は”durante l’impegno”です。

・同ページ14行目
「フィリッポ」　→　「フィリップ」
原文は”Filippo”です。
既出です。

・同ページ15行目
「直接関係している」　→　「まさに触れている」
原文は”
proprio in riferimento alla”です。

・同ページ16~17行目
「この会社は深刻な内輪揉めをしていて、その数年間にロジェ家は傷ついていたからである」　
→　「ロジェ家では弔いの深い悲しみからこの数年間立ち直れないでいた」
原文は”per I gravi lutti che segnarono in quelli anni la famiglia Roger.”です。
lutti（服喪）と lotti（諍い）を読み間違えたようです。あとはずっとボタンの掛け違いの誤訳が続きます。

・同ページ18行目
「復帰はヴィヴァルディにとって不安の種を与えたかもしれない」　
→　「復帰によりヴィヴァルディに標題音楽の素材が与えられたのかもしれない。」
原文は”il rientro （…中略…）avrebbe dato a Vivaldi materiali a tema”です。

・201ページ1行目
「まだ鮮明であった」　→　「なお顕著である」
原文は”e(アクセント符付き) ancora ben in evidenza”です。
その傾向が明らかに読み取れるということです。また動詞も現在形です。

・同ページ2行目
「フェルトナーニ」　→　「チェーザレ・フェルトナーニ」
原文は”Cesare Fortonani”です。
名前の部分が抜け落ちています。

・同ページ3行目
「別荘でのオットーネ」　→　「離宮のオットー（オットー大帝）」
原文は”Ottone in villa”です。

・同ページ4行目
「「狂えるオルランド」（…中略…）怒り狂った黒雲」　
→　「「オルランド・フリオーソ（狂乱のローラン）」（…中略…）険悪な黒雲」
原文は”Orlando furioso,”Sorge l’irato nembo””です。

・同ページ5行目
「「頼もしい妖精」（…中略…）樹々の葉をむしる嵐ではなく」　
→　「「忠実な妖精」（…中略…）樹々の枝葉を吹き飛ばす嵐にあらず」
原文は”Fida Ninfa,”Non tempesta che gli alberi sfronda””です。
アリアでは倒置法がよく使われますので、出だしのほんの数文字だけで題名を訳すのはかなりの困難です。
実際、このアリアも「この苦しみを私の胸にもたらしたのは嵐などではない」という趣旨の歌詞です。

・同ページ7行目
「われわれは（…中略…）手になる原本は持ってない」　→　「自筆譜はない」
原文は”abbiamo”です。
存在を表す（ここでは自筆譜）表現に一般人称を用いる表現は西洋語の特徴ですので、それをそのまま
日本語の代名詞に置き換えると、誰が何をもっているかという「所有」に焦点が当たってしまいます。

・同ページ8行目
「コピー」　→　「筆写譜」
原文は”copia”です。

・同ページ9行目
「特別に想定された、ある企画のためのアントロジーであったことが確認できる」　
　　　　　　　→　「周到に準備された企画に沿った作品集であることがよくわかる」
原文は”a dimostrazione di （…中略…）rappresentasse un’antologia di opere per un progetto
apositamente predisposto”です。
英語からの外来語は「アンソロジー」です。predispostoには「想定された」という意味はありません。
「予め手はずを整えた」という意味です。

・同ページ10行目
「産み出せる」　→　「想起させる」
原文は”evocare”です。

・同ページ11行目
「弦楽器の音楽」　→　「弦楽器のための曲」
原文は”musica per strumenti”です。

・同ページ行目
「総合の企画」　→　「統合を狙った企画」
原文は”una straordinaria sintesi”です。

・同ページ12行目
「協奏曲」　→　「コンチェルト」
原文は”concerto”です。
「協奏曲」は曲名にも使われる訳語なので、統一していないと読者はまごつきます。

・同ページ13行目
「バロック時代に知られている」　→　「バロック時代で知りうる限り」
原文は”che si conosca dell’epoca barocca”です。
che si conoscaは「知られている限り」という意味です・

・同ページ同行目
「断定している」　→　「断言している」
原文は”afferma”です。

・同ページ15行目
「下降音階のトレモロ」　→　「トレモロと下降音階」
原文は”di tremolo e di scale discendenti”です。

・同ページ同行目
「浮き上がる」　→　「見事浮き上がって聞こえる」
原文は”rende bene l’immagine”です。