・158ページ15行目
「ヴィヴァルディ氏」　→　「ヴィヴァルディ師」
原文は”monsignor”です。
monsignorは高位聖職者や君主に対する敬称で、猊下、閣下、殿下と様々な意味合いを持ちます。訳者は同語源のフランス語
ムッシューmonsieurと混同したようです。ただし、古語のmonsieurも司教に対してのみの敬称で「猊下」を意味しました。

・同ページ16~17行目
「ヴァイオリンとオーボエのための美しいセレナータと二つのコンチェルト」　
→　「非常に美しいセレナータと、複数のヴァイオリンとオーボエのための協奏曲二曲を」
原文は“bellissima serenata e due concerti coi violini e gli oboe”です。
絶対最上級を訳しきれていませんし、修飾関係も間違っています。

・同ページ18行目
「マリア」　→　「マリーナ」
原文は“Marina”です。

・同ページ同行目
「フォンダメンタ・デル・ドーゼ」　→　「ドージェ通り」
原文は“Fondamenta del Dose”です。
海上はるか５キロに位置するヴェネツィアは、地中深くびっしりと打ち込まれた木の杭の上に唐松の板を敷き、煉瓦を並べ、
その上に白いイストリア石の板を幾重にも重ねた構造を土台としている町です。人や物資運搬の大動脈というべきS字状の
大運河（カナル・グランデ、ヴェネツィア語ではカナラーゾ）が町を二分して流れ、大運河からは無数の小運河が血管のように
町の隅々にまで入り込んでいますが、フォンダメンタとはそうした運河沿いの道のことです。
ドージェDogeはちょっと説明が複雑です。ヴェネツィア共和国の国家元首の称号なのですが、ヴェネツィア語はジャ行がザ行になるため、
ドーゼDoseと言います。では、ドージェはイタリア語の語彙かというと、これに当たるイタリア語は独裁者ムッソリーニが復活させ、
自らを国民にそう呼ばせたドゥーチェDuceなのです。さらに、日本語訳とのからみで言いますと、「総督」と訳したり「統領」と訳したり、
「ドージェ」とそのままカタカナで言ったりしています。そこで、ここでは「ドージェ通り」と訳しておきました。

・159ページ1行目
「アパルトマン」　→　「マンション」
原文は“appartamento”です。

・同ページ4 行目
「パラディゾ橋の脇のサンタ・マリア・フォルモーザ教会の近くにある」　
→「サンタ・マリア・フォルモーザ教会近くの、「天国の橋」のすぐそばにある」
原文は“Vicino della chiesa di Santa Maria Formosa, accanto al ponte di Paradiso”です。
この訳文では、橋が教会の脇にあることになってしまいます。ヴィヴァルディはピエタとの行き帰りにはゴンドラを使ったと
思いますが、ピエタ慈善院があるスキアヴォーニ河岸から歩いて帰って来たとすれば、ヴェネツィアには珍しい長く真っ直ぐな
細い道を最後に通ることになります。その道を抜け出ると目の前にパッと開けるのが、サンタ・マリア・フォルモーザ教会がある
同名の広い広場です。左手に見える教会を背にして立って、向こう側の左端にある臙脂色の建物が、ヴィヴァルディ一家の今度の
引っ越し先です。「天国の橋」は教会の脇を流れる運河にかかっている小さな橋で、名前の由来は、橋の先にある左右の建物の
上部を結ぶ三角形の装飾用石板に聖母マリアのレリーフがあるからではなく、昔この近辺にパラディーゾ（天国）という苗字の、
先祖がユダヤ教からカトリックに改宗した貴族が住んでいたからだそうです。


・160 ページ2行目
「デラ・パーケ」　→　「デッラ・パーチェ」
原文は“della Pace”です。
なぜイタリア語の基本的読み方がわかっていないのか、不思議です。

・同ページ6行目
「同じ時期に」　→　「同じカーニヴァル期に」
原文は“nello stesso carnevale”です。

・同ページ14~15行目
「ガスパリーニはカプラニカ劇場に居着いて」　→　「ガスパリーニにとってカプラーニカ劇場は我が家も同然で」
原文は“Gasparini era infatti di casa al teatro Capranica”です。
essere in casaは「家にいる」という意味ですが、essere di casaは「身内も同然だ」という意味です。

・161ページ7行目
「手紙は、…（中略）…の要請がどれほど幸いな結果をもたらしたかを理解させて」　
→　「文面から…（中略）…が頼み込んだおかげでいかに幸せな出会いがあったかがわかる」
原文は“La lettera fa capire come abbiano avuto un felice riscontro le sollecitazione ”です。

・同ページ9行目
「王女」　→　「公爵夫人」
原文は“principessa”です。

・同ページ10行目
「ケ」　→　「ゲ」
原文は“ghe”です。

・157ページ4行目
「自分の庇護者の」　→　「庇護者であるフィリップ皇太子に」
原文は“al principe Filippo…（中略）…del suo protettore”です。
単純な抜けです。

・同ページ6行目
「質の高い階層と関係ができ」　→　「上流階級の集まりに出入りできたことは」
原文は“il contatto con ambienti di grande qualita(アクセント符付き) e prestigio”です。
「質の高い階層」の意味が分かりません。ambientiはここでは「上流階級の人々が集う場」という意味で、接点を持つことと
「関係を持つ」こととは異なります。

・同ページ７行目
「経歴にとって名声の兆しであった」　→　「前途を明るく照らすものだった」
原文は“segno(アクセント符付き) il percorso biografico”です。
直訳すれば「伝記上のコースを指し示していた」です。

・同ページ9行目
「重視して」　→　「見据えて」
原文は“guardare…（中略）…al mondo tedesco”です。
音楽家は常に庇護者を必要としていましたが、特にドレスデンとウィーンの宮廷は彼らにとってはあこがれの地でした。
「大切に思う」というよりも「注視する」というニュアンスです。

・同ページ10行目
「経営の任務」　→　「興行主の役目」
原文は“l’incarico di impresario”です。

・同ページ同行目
「アンドレア・ガルッツィ」　→　「建築家のアンドレア・ガッルッツィ」
原文は“architetto Andrea Galluzzi”です。
単純な抜けです。

・同ページ13行目
「ご生誕の祝賀」　→　「誕生日の祝い」
原文は“celebrarsi la nascita”です。
一見すると正しく訳しているようですが、フィリップ皇太子には自分と同名の子供はいなかったので、ここでは本人を
指しています。セレナータが上演されたのは7月で、7月20日生まれのフィリップの誕生月と一致します。因みに、
皇太子には5人の子供がいましたが、それぞれ長男ヨーゼフ1月、長女テオドラ2月、三男レオポルド4月ですので、
どれも一致しません。なお、同じ7月生まれの次男ヴィルヘルム・ルートヴィッヒは4月生まれの四男カールと同じく、
一歳の誕生日を迎えることなく夭逝しています。このように翻訳には、いかに面倒であっても、徹底した裏付けが必要です。

・同ページ15行目
「どのように感じていたかは」　→　「いかに恨めしく思っていたか」
原文は“fossero risentiti”です。
risentitoは「恨んでいる」という形容詞です。因みに、「恨み」という意味のフランス語源の外来語「ルサンチマン」
ressentimentはイタリア語ではリセンティメントrisentimentoです。

・同ページ15~16行目
「は多くの聖職者たちのなかの特権者であり」　→　「には司祭という特権があり」
原文は“un previgiato in quanto prete”です。
in quantoは「〜として」という成句です。後に来る名詞は特定の対象を指さないので、単数形で無冠詞です。訳文にある
「聖職者たち」ならsacerdotiでなければなりませんが、preteは聖職者の位階で「司祭」を指します。

・同ページ17行目
「かき立てる」　→　「買う」
原文は“suscitare”です。
「かき立てる」というのは感情を刺激してさらに高めさせることですが、suscitareは単に「引き起こす」という意味です。

・同ページ同行目~158ページ1行目
「彼を信じ切っていた」　→　「彼に陶酔していた」
原文は“ne erano stregate”です。
つまり、指導者ヴィヴァルディの教えを信じ切っていた、ということではなく、ヴィヴァルディに乙女心ないし女心を
奪われていたということです。因みに、「魔法をかける、ポーっとさせる」はstregare、「魔女」はstregaです。ただし、
stregaには「醜い老婆」という意味もあります。

・158ページ2行目
「面前に出る」　→　「御前に出る」
原文は“al cospetto”です。
日本語の問題です。

・同ページ4~5行目
「ブランシュヴェーク」　→　「ブラウンシュヴァイク」
原文は“Braunschweig”です。
ドイツ語名の読み方が間違っています。

・同ページ7行目
「ポ」に献呈されていた」　→　「プ」に献呈された」
原文は“dedica”です。
まず、ドイツ語名は「フィリッポ」ではなく「フィリップ」で、これは今までも何度も出てきていますが、問題は
原文がミスで過去分詞のdedicatoが現在形のdedicaになっているのに気が付いていないということです。

・同ページ8行目
「ドン・アントニオ」　→　「ヴィヴァルディ」
原文は“Don Antonio”です。
間違っていないではないかと言われそうですが、西洋語と日本語の文体における美学の違いを弁えていないと、
読者は混乱してしまいます。西洋語では、同じ言及対象が間を空けずに繰り返される文体を嫌って、いろいろと言い換えます。
これもその例で、日本語では逆に紛らわしい文体でしかありません。もっとも日本語にも、歌舞伎『与話情浮名横櫛』の中で、
切られの与三郎が「御新造さんへ、女将さんへ、お富さんへ、いやさお富、久しぶりだなあ」というのがありますが。

・同ページ同行目
「やはりミラノで」　→　「ミラノでも」
原文は“ancora a Milano”です。
「やはり」というのは「予測通り」という意味ですが、そうした意味はancoraにはありません。

・同ページ9行目
「インマコラータ・コンチェツィオーネ」　→　「聖母マリアの無原罪の御宿り」
原文は“Immacolata Concezione”です。
ローマに本部を置くイエズス会は、世界各地に支部があり、会派の名前も各国語に訳されています。おなじみのフランシスコ・
シャビエル（現代スペイン語ではハビエル。ザビエルは英語名とスペイン語名のチャンポンで、ここ日本でしか通じません）は
イエズス会の創設者の一人ですし、上智大学はイエズス会が経営する大学です。

・同ページ行目
「ベツレヘムの小屋での三博士の礼拝」　→　「東方三博士による嬰児イエスの礼讃」
原文は“L’Adorazione di tre re magi nella capanna di Betlemme”です。
一応訳語が既に知られています。

・同ページ14行目
「ジョヴァーネ」　→　「ジョーヴァネ」
原文は“Giovane”です。
イタリア語はすべて後ろから二番目の音節にアクセントが来るわけではありません。il Giovaneは「若者」という意味の
異称で洗礼名と共に使われます。英語ならthe younger、ドイツ語ならデア・ユンゲレder Ju(ウムラウト付き)ngereです。

・同ページ同行目
「レインフェルス」　→　「ラインフェルス」
「ザルツバッハ」→　「ズルツバッハ」
原文はそれぞれ“Rheinfels”と”Sulzbach”です。
どちらもドイツ語名の読み方が間違っています。

・153ページ1行目
「モルジン」　→　「モルツィン」
原文は“Morzin”です。
この伯爵家は音楽に造詣が深く、最も有名なのが一時期ハイドンを楽長として抱えたといわれるカール・ヨゼフ・フランツ
モルツィン伯爵ですが、ヴィヴァルディが仕えて『四季』を含む作品8『和声と創意の試み』（1725年）を献呈した相手は、
その遠縁にあたるヴェンツェル・フォン・モルツィン伯爵です。訳者はこの伯爵家の名前を知らなかったようです。

・同ページ5〜6行目
「これについて…（中略）…手紙…（中略）…断言することなのだが…（中略）…ということは確かである」
　　　　　　　　　　→　「このことで…（中略）…文言…（中略）…明言している…（中略）…という事実が確かめられる」
原文は”In questo abbiamo la conferma di…（中略）…affermera(アクセント符付き) …（中略）…lettera accompagnatrice”です。
文意を直訳すれば、「このことの中に私たちは確認を得る…（中略）…添えられた文言にある…（中略）…という事実を」です。
letteraの第一語義は「手紙」ですが、雑誌の付録ではあるまいに、「出版譜にお手紙が添えられる」ということはあり得ません。
letteraには「（公の性質をもった）文言」という意味もあり、ここでは出版譜の冒頭に印刷されている献辞を指しています。

・同ページ6〜7行目
「この連続的な協力関係のために」　→　　「この文面と一度ならぬ協力関係から」
原文は”per questa e succesive collaborazioni”です。
前置詞perはここでは「目的」ではなく「論拠」を導入しています。questa（これ）は前出のlettera（文言）を指しています。

・同ページ9行目
「フィリッポ方伯」　→　　「フィリップ方伯」
既出です。

・同ページ10行目
「エレオノーラ・マッダレーナ・テレーザ・ディ・ネオブルゴ」
　　　→　　「エレオノーレ・マッダレーネ・テレーゼ・フォン・プファルツ・ノイブルク」
ドイツ語圏の人名はドイツ語に戻さないと日本人読者には検索ができません。

・同ページ11行目
「カルロ六世」　→　　「カール六世」
同断です。

・同ページ13行目
「ヴァルトゼ―伯爵」　→　　「ヴァルツェ伯爵」
ドイツ語の読み方が正しくありません。

・同ページ14行目
「セレナード」　→　　「セレナータ」
バロック音楽の用語としては英語ではなくイタリア語で定着しています。

・154ページ4行目
「台本はヴェネツィア権力による仲裁を扱っていた」　
　→　　　「台本からはヴェネツィア共和国政府当局と折り合いが付いたことが読み取れる」
原文は”aveva rappresentato il rappacificamento con le autorita(アクセント符付き) veneziane”です。
訳文ではオペラの内容が仲裁を扱うものだったということになってしまいます。過去完了ですから台本が出来上がる前に、
当局とはrappacificamento（折り合い）が付いていたということです。le autorita(アクセント符付き)は「権力」ではなく、
「当局」という意味です。当時はヴェネツィアだろうがナポリだろうが、台本には必ず当局の検閲が入ることになっていました。

・同ページ10行目
「美徳を顕彰しようとする」　→　　「美徳の表徴ともいうべき」
原文は”che voleva essere emblematico della virtu(アクセント符付き)”です。主語はun episodioなので「顕彰する」ことは
できません。

・同ページ11〜12行目および14行目
「総督」　→　「執政官」
原文は”console”です。

・同ページ12〜13行目
「雰囲気は好戦的ではなかったが」　→　「父親の命令は戦うな、であったが」
原文は”Le disposizioni sono di non battere”です。
disposizioniには「雰囲気」という意味はありません。ここでは「命令」という意味です。

・同ページ14行目
「父親であることを忘れ」　→　　「父親であることは脇に置いて」
原文は”scordatosi d’essere padre”です。
訳文は原文の直訳ですが、この文脈では誤解されます。

・同ページ14行目
「規律を回復させるために発せられた措置に違反した廉で息子に死罪の宣告を下す」
　→　「命令違反の廉で下された死刑宣告は、規律の厳格さを取り戻さんがためのものだった」
原文は”La condanna a morte per la violazione delle disposizioni date intende ristabilire la forza della disciplina.”です。
訳文ではまるで違う内容になってしまいます。

・155ページ3〜4行目
「(前略)…重要性は、描写的要素が隠喩的であっても狩猟の特徴と結びつくことが可能だと証明したことで、いずれにしても」
　　　→　「(前略)…重要な働きは、描写の要素が、隠喩においても、狩の特色をいかに与え得るかはっきり示しているが、
描写であろうと隠喩であろうと、こうした要素は」
原文は”La rilevanaza…(中略)… e(アクセント符付き) la dimostrazione di quanto l’elemento descritivo sia coniugabile,
anche metaforicamente, al carettere venatorio, e nell’uno e nell’altro senso”です。

・同ページ6行目
「セルヴィア」　→　「セルヴィリア」
原文は”Servilia”です。
単純な読み間違いです。

・同ページ同行目
「苦しみながら」　→　　「心痛のうちに」
原文は”in tante pene”です。
病気ではありません。

・同ページ7行目
「激しい感動」　→　「心の乱れ」
原文は”intensa commozione”です。
「苦しみ」から「激しい感動」は生まれません。

・同ページ同行目
「厳かに」　→　　「見事に」
原文は“magistralmente”です。

・同ページ同行目
「では独奏楽器として」　→　「でのみ」
原文は”solo”です。
副詞と形容詞を取り違えています。

・同ページ8行目
「の独奏があって」　→　　「の独奏だったのは」
原文は”vi era una viola d’amore solista”です。
独奏が第1版ではヴィオラ・ダモーレだったのが、第2版ではヴァイオリンになったというわけです。

・同ページ10行目
「新聞」　→　「ガッゼッタ紙」
原文は”Gazzetta(イタリック体) bolognese”です。
gazzettaは普通名詞では「新聞」ですが、固有名詞としても使われます。例えば、現代のヴェネツィアを代表するIl Gazzettino は
gazzettoに縮小時-inoが付いた形ですが、『ガッゼッティーノ』紙であって『小新聞』紙ではありません。

・同ページ11行目
「によって演じられた」　→　　「による公演だった」
原文は”aveva ben figurato”です。

・同ページ同行目
「晴朗なる」　→　削除
原文は”S. A. Serenissima”です。
serenissima（いとも晴朗なる）はヴェネツィア共和国に冠されていた美称で、日本語の世界の「豊葦原の」に当たりますが、
実はもう一つの用法があります。それは王公に対する敬称の一部で、S. A.（Sua Altezza）と併せて使うことにより、
全体で「殿下」という意味になります。

・同ページ12行目
「もどる」　→　　「再び舞台に立つ」
原文は”ritornare”です。
直訳すれば訳文通りですが、「戻る」では「どこから？」という疑問を読者に与えてしまいます。

・同ページ14行目
「この結婚は実現しなかったと推測される」　→　　「この結婚話は結局は実現しなかった」
原文は”L’ipotesi matrimoniale non ando(アクセント符付き) in porto.”です。
andare in portoは「良い結果に終わる」という意味です。ipotesi（推測）は当時のことであって、この本が書かれている
時点のことではありません。二人の結婚が実現しなかったことは史実です。

・同ページ15~16行目
「最初の結婚の失敗のために政略的理由で余儀なくされたのか、あるいは、彼が」
　　　　　　　→　　「王女の最初の結婚が政略結婚で失敗したためなのか、あるいは、フィリップが」
原文は”sia stato il fallimentare primo matrimonio …（中略）…cui era stata costretta per motivi dinastici “です。
訳文は意味不明です。

・同ページ17〜18行目
「結婚の結果として生ずる相続権についてマントヴァ宮廷の優先権を再検討しようというウィーンの宮廷の介入が、不安をかき立てた
のではないかという推測である。」
→　「話が進展すれば、結婚により相続権が生じうる。そうなればマントヴァ領の相続権第一位を巡って一悶着起きるだろう。
そのことを心配したウィーンの宮廷が横槍を入れた、ということなのだろう。」
原文は”Piu(アクセント符付き) probabile, per la logica del tempo, un intervento della corte di Vienna preoccupata per i possibili
diritti ereditari conseguenti al matrimonio, che avrebbero potuto mettere in discussione il primato
sulla stessa Mantova.“です。
この11年前に、領主ゴンザーガ公爵家に世継ぎがいなかったことで、ミラノ公国に編入されてウィーンのハプスブルク家の
領土となったという背景を念頭に置いた文章です。per la logica del tempo（直訳すれば、時間の論理により）が何を指しているか
理解しないままに訳してしまったようです。その結果、意味不明な訳文となっています。

・156ページ1行目
「支配人としての能力」　→　　「マネージャーとしての才覚は」
原文は”capacita(アクセント符付き) manageriali”です。
managerは英語から入った外来語です。「支配人」と訳しても構いませんが、実は、筆者はこの言葉を「自分自身のマネージャー」
という表現で、もっと先のほうで使っています。ここでは芸場支配人の働きについて述べていますが、あえてmanagerから
派生したmanagerialiを使っていてimpresarioを使っていないのは、その布石である可能性があります。

・同ページ3行目
「事業」　→　　「仕事」
原文は”affari”です。
ここでは個人の労働のことを述べているので「事業」とは訳せません。

・同ページ7行目
「時代の圧力に反応することが以前より少なくなった」　→　　「明らかに時代の改革の動きを以前ほど気にかけなかった」
原文は” decisamente meno attento alle spinte riformiste del tempo”です。
「時代の圧力」とも「反応する」とも書いてありません。

・同ページ10行目
「マントヴァの貴族の代表的な衣装」　→　　「マントヴァ貴族の中でもっとも位の高い人々が着る服装」
原文は”abiti appartenenti ai piu(アクセント符付き) illustri rappresentanti della nobilita(アクセント符付き) mantovana”です。
abitoは「（特定の階級や職業の人の）服装」であって「衣装」ではありません。

・同ページ16〜17行目
「皇太子閣下…（中略）…晴朗なる…（中略）…后妃陛下」　　→　　「皇太子殿下…（中略）…皇太子妃殿下」
原文は”Sua Altezza Serenissima”および”S. A. S.”です。
S. A. S.はSua Altezza Serenissimaの頭文字すべてをとったものです。訂正の理由は既出です。

・151ページ10行目
「敗北を喫したサルタン」　→　「敗北を喫することになるスルターン」
原文は"sultano Murad II che viene sconfitto a Croia”です。
cheで始まる関係節を文字通り訳せば、「敗北を喫したサルタン」と読めますが、この文脈では時系列に沿って出来事を
羅列しているので、あたかも非制限用法のように訳す必要があります。さもないと、クロイアの戦いでもうすでに敗北した
スルターンと相対するという意味になってしまいますので。

・同ページ同行目
「トルコ人に」　→　　「トルコ皇帝に」
原文”sul turco”です。
西洋語の文体の特徴として、一度出た名詞を様々に言い換えるというのがあります。それを知らないと新たな人物が次ぎ次ぎと
現れるかのような錯覚に陥ります。この場合のturcoも前出のsultanoを指していますが、日本語の文体では西洋語とは逆に、
同じ名詞を繰り返さないと前後の脈絡がわからなくなります。

・同ページ13行目
「罪の証拠となるであろう」　→　　「罪深さの証であろう」
原文は”sara(アクセント符付き) la dimostrazione della colpevolezza”です。
「罪」はcolpoです。未来形は現在の判断に関わる推量も表します。過去から未来への予測なら条件法過去sarebbe stataです。

・同ページ同行目
「舞台の背後で…（中略）…舞台上では」　→　　「舞台の袖の陰で…（中略）…舞台の前面では」
原文は”dietro le quinte…（中略）…in primo piano”です。
quintaは「舞台の袖」です。dietro「〜の後ろで」があるのでそのまま訳したのでしょう。

・同ページ15行目
「家系」　→　　「血統」
原文は”il sangue”です。
日本では「家系」も「血統」も同じように使われますが、ヨーロッパの貴族社会では「血」が全てで、その上に家系があります。
鎌倉時代以来700年続いた実質上の貴族階級だった武家では、「腹は借り物」と言われ、母親の出自は、いったん高い身分の家の
養女として嫁いでいれば、血統上の問題はありませんでした。武家の棟梁つまりトップの征夷大将軍の母親が、もとは農民の娘
（第四代家綱の実母、お楽の方）だったなど、西洋の貴族社会では考えられません。しかし、「恋（アモーレ）は盲目（目隠しされた
キューピッド（アモーレ）で描かれるのは、ハートを射抜く矢がどこに向かって飛んでいくかわからない、という意味であって、
恋に狂って無謀な真似をするという意味ではありません)」ですから、身分違いの二人が恋から愛に進んで結婚を望む場合は、
秘密結婚という方法がありました。ヴィヴァルディを恨み続けたベネデット・マルチェッロもヴィヴァルディの愛弟子だった
アンナ・ジローも秘密結婚だった理由はそこにあります。もちろん、子供には遺産も爵位も相続されませんが。

・同ページ18行目
「有利ではなかった」　→　「望ましいものではなかった」
原文は"non era favorevole”です。
→　　「楽曲の素材に関して興味深い事実をひとつ。ヴィヴァルディも何のこだわりもなく素材を使い回していたのだ」
原文は“Una nota di curiosita(アクセント符付き) testuale per ribadire l’uso disinvolto dei testi musicali praticato anche da Vivaldi:”です。

・152ページ1行目
「突然、一時的に棚上げされる」　→　　　　「ほどなくお蔵入りとなった」
原文は“venne subito messa da parte”です。
「一時的に棚上げ」では再び舞台にかけられることになってしまいます。

・同ページ5行目
「「肉切り」の日に」　→　　「宮廷給仕部から」
原文は”dalla Scalcheria“です。
動詞scalcareには「（貴族のために給仕が食卓で）肉を切り分けて食べやすくする」という意味があります。貴族の館で催された
盛大な宴の席でその役目を担ったのがスカルコscalcoと呼ばれる給仕頭でした。スカルケリーアscalcheriaはその部署名です。
この文では大文字になっているのは、1727年初演の『イペルメストラ』に次ぐ同じフィレンツェのペールゴラ劇場での作品は、
翌1728年の『アテナイデ（アテナイス）、すなわち惜しみない情愛』なので、トスカーナ大公が関わっていたのかもしれません。
演奏が食事中のBGMとして大宴会場で行われたとすれば、会食者から見えない中2階などの位置に、壁で囲われたオーケストラ
ボックスが設えている館もあったので、そうなると楽人への支払いはスカルケリーアの担当だったのかもしれません。
いずれにしろ、ミッキー・ホワイトの終生の力作”Antonio Vivaldi A Life in Documents”にもこの支払に関する記述がないので、
著者に直接確かめるしかないようです。
いずれにしろ、前置詞daは起点を表すので、日にちの表現には使えません。

・同ページ6行目
「五百枚」　→　　「五十枚」
原文は数字で”50”です。
単純な読み間違いです。

・同ページ7行目
「歌手たちの分も含まれていた」　→　「歌手たちにも報酬が待っていた」
原文は”ce n’e(アクセント符付き) anche per i cantanti”です。
neはil primo compenso（最初の報酬）を指しているので、直訳すれば「最初の報酬については歌手たち向けもある」となります。

・同ページ同行目
「彼らに支給される報酬の合理化は興味深い」　→　「彼らの衣食住に関わる手当には興味深いものがある」
原文は”Interessante appare la sistemazione logistica loro assegnata”です。
ここで言うsistemazioneとは「据え付け」や「落ち着き先」のことで、logisticoは物品の流通と管理を指すので、「衣食住に
関わる物品による手当」と解釈できます。ヴィヴァルディが客死することになる、ウィーンのケルンテン門近くの馬具職人
ヴァーラー家の未亡人が所有する劇場用宿舎も、ヴィヴァルディに与えられたsistemzione logisticaの一つだったと言えるでしょう。

・同ページ9行目
「白布類と…（中略）…与えられ」　→　「シーツ類と…（中略）…貸与され」
原文は”Avevano a disposizione biancheria“です。
avere a disposizioneは「好きなように使える」という意味です。

・同ページ11行目
「休憩所」　→　「リドット」
原文は"ridotto"です。
「リドット」はバロック時代のヴェネツィアの社会と文化を知るうえで極めて大事なキーワードです。伊和中辞典には
「（劇場などの）ロビー、休憩場」とありますが、劇場に併設された「リドット」は上流貴族の大切な社交の場でした。
賭博場ではありましたが、ロビーのような雰囲気の中で、いろいろな階級や職業の人と談論風発のおしゃべりを楽しんだり、
ゲームに打ち興じたりしました。「リドット」での唯一のルールは、男女ともバウータ（イタリア語ではバウッタ）bauttaと
呼ばれる仮面付きの黒いマントないしはケープを必ず着用することでした。外見から身分がわからないこそ、貴族が庶民と
親しく交わることができたのです。生憎と、適当な訳語がないので、「リドット」とそのままのカタカナ語で使われています。

・同ページ12行目
「仕切り席」　→　「桟敷」
原文は"parti sue proprie e personali"です。原文は"palchi"です。
単数はパルコpalcoですが、日本で知られているデパート名のパルコとは違います。あちらはparcoで「公園」という意味です。
当時、桟敷つまりボックス席は劇場が使用権を第三者に売りわたすもので、投機の対象にもなっていました。ヴィヴァルディの
愛弟子アンナ・ジローも、1745年6月15日にサン・サムエレ劇場のBクラスの桟敷席を1,000ドゥカートで買い取り、さらに
8月2日に2,000ドゥカートでもう一つBクラスの桟敷席を買い足しているのは、本サイトのReferencesに「アンナ・ジローの
真相」のタイトルで書いたとおりです。

・同ページ13〜14行目
「雑務はまったく秘密であったし、わが友が劇場の検査のあと」　
→　　「仕事ぶりは非常に用意周到で、わが友ヴィヴァルディが上演後の場内を点検してから」
原文は”Operazione oculatissima quella…（中略）…dopo il sopralluogo nel teatro”です。
「まったく秘密であった」という訳語は、oculatissimoをoccultissimoと読み違えたことによるのでしょう。またoperazioneは
「作業」であって、「雑務」ならlavoretti variです。前にも書きましたが、同じ名詞を繰り返さないために言い換えるという
西洋語に特徴的な文体を訳すときは、それなりの工夫が必要です。のっけに「わが友」ではヴィヴァルディのほかに誰かいるのか
と思う人もいるでしょう。sopralluogoは「現場検証」ですが、桟敷のドアの鍵を壊すという観客の由々しき所業が話題なので、
著者はわざと大げさな表現を選んだのでしょう。

・同ページ同行目
「払い戻させた」　→　　「払い戻してもらった」
原文は”si facesse rimborsare”です。

・同ページ15行目
「こっそり使用するために錠をどうやって外せばいいのか」
　　　　　　　　→　　「錠がいかに急に壊れて桟敷が不当に占拠されるか」
原文は”come le serrature saltassero per occupare i palchi abusivamente”です。
「こっそり」ならclandestinamenteで、abusivamenteは「不当に」です。それに、動詞sapeva（知っていた）の主語は
ヴィヴァルディなので、この訳文では使用者は興行主であるヴィヴァルディだという矛盾した内容になってしまいます。
saltareには「はじけ飛ぶ」のほかに「急に壊れる」という意味があります。錠を壊したのは不当に使用した連中ですが、
自動詞により錠が勝手に壊れたという皮肉になります。

・150ページ1行目
「決然と慈悲を説いたおかげで」　→　「間に入って押しとどめ、その慈悲の心に打たれて」
原文は"L’intervento di Rinaldo e(アクセント符付き) risolutivo e benefico, tanto che”です。
「決然と慈悲を説いた」とは書かれていません。risolutivoは「決定的な」ではなく、「間に入ること」が「事態の解決に結びつく」
という意味で使われています。同時にそれは「慈悲に富むものだった」と述べているので、ここは意訳の必要があります。

・同ページ4行目
「テキスト上のひとつの注釈がヴィヴァルディも元の曲を堂々と使い回していたことを示して興味深い」　
→　　「楽曲の素材に関して興味深い事実をひとつ。ヴィヴァルディも何のこだわりもなく素材を使い回していたのだ」
原文は“Una nota di curiosita(アクセント符付き) testuale per ribadire l’uso disinvolto dei testi musicali praticato anche da Vivaldi:”です。
testi musicaliはここでは「歌詞」ではなく、「楽曲の素材」を指しています。したがって、curiosita(アクセント符付き) testualeも
「素材上の興味」ということになります。この文を直訳すると「ヴィヴァルディも行なっていた気にも留めない楽曲の素材の
使い回しを再確認するための素材についての興味に関わる一注釈」となり、すっと頭に入ってきません。こうした場合は意訳
せざるを得ません、また、この文体は日本語で言えば体言止めですので、それも反映させる必要があります。

・同ページ5行目
「テルモドンテのヘラクレス」　→　　「テルモドン川のエールコレ（ヘラクレス）」
原文は”L’Ercole(eにアクセント符が付いているのはミスです) sul Termodonte“です。
Termodonteはイタリア語で「テルモドン川」という意味なので、すべてカタカナ書きにして済ませるわけにはいきません。
人名は日本でよく知られている呼び方と共に、作品の中ではイタリア語名が出て来るので、どちらか一方が定着していない場合は
併記したほうが親切です。

ところで、Ercoleには定冠詞ilの縮約形l’が付いているのは、よく知られている人名に定冠詞を冠する言語習慣があるからです。
定冠詞は日本語にはないのであえて訳す必要がありませんが、文字はすべて対訳すべしという強迫観念にとらわれたのか、
長いこと（あるいは今でも）「その」と訳してきました。しかし「その」は話者から離れたところにあるものを指し示す指示語なので、
学習者に余計な混乱を与えます。日本語にない語はあえて訳さず、その基本的な機能、つまり「話し手と聞き手の双方が何に
言及しているかすでに了解していることを示す」機能をしっかり理解させることこそが肝要なのではないでしょうか。因みに、
本サイトのReferencesの作品目録で『ラ・ストラヴァガンツァ』や『ラ・チェートラ』とせずに、『ストラヴァガンツァ』や
『チェートラ』としているのは、同じ理由によります。

・同ページ6〜7行目
「その色彩の効果に応じてどこにでも配置されうる」　→　「その色合いに応じてどのオペラにも使うことができた」
原文は”potevano essere collocate per la loro spendibilita(アクセント符付き) coloristica”です。

・同ページ8行目
「配置する」　→　　「時に応じて配置する」
原文は”di volta in volta”です。
単純なヌケです。

・同ページ9行目
「音階は…（中略）…対応可能であるし」　→　「調べは…（中略）…になぞらえ得るし」
原文は"Le note…（中略）…possono paragonarsi"です。
「音階」とは高さの違う音を順に並べた音の列です。「対応する」はrispondereまたはtrattareです。

・同ページ同行目
「勝ちほこるような眩しさ」　→　　「勝利の輝かしさ」
原文は"la trionfante solarita(アクセント符付き)"です。

・同ページ9~10行目
「暁の輝きの特徴と一致することもある」　→　　「暁の輝きの特徴になぞらえることができる」
原文は"alle caratteristiche di un’alba luminosa"です。
ここでは上記の文の動詞部possono paragonarsiが省略されています。前段ではできる・できないの「可能である」と訳しながら、
後段では「することもある」と可能性の一つとして訳すということはあり得ません。

・同ページ12~13行目
「ヨハン・ヴィルヘルム選帝侯」　→　「パラティン伯ヨハン・ヴィルヘルム選帝侯」
原文は"elettore palatino Johann Wilhelm"です。
単純なヌケです。

・同ページ15行目
「個人としての独特な側面」　→　「個人の資質」
原文は"parti sue proprie e personali"です。

・151ページ1~2行目
「わたくしは彼に明白なえこひいきをして、彼のためになるようになにかしてやる機会があればと思います」　　　　　
→　「あの方にはえこひいきをしても目をかけ、機会を見つけては便宜を図って差し上げるつもりでおります」
原文は”me lo fara(アクセント符付き) riguardare con una distinta parzialita(アクセント符付き), e mi fara(アクセント符付き)
desiderare di avere delle occasioni di contribuire alle sue convenienze”です。

・同ページ4行目
「同時に生じた歴史的新機軸は」　→　「それに付随して歴史的な出来事があった」
原文は”Concomitanza di rilievo storico era che”です。
「新機軸」とは従来とは違う新しい工夫ややり方なので、付随して起きたことを述べる文の趣旨とズレが生じます。

・同ページ8行目
「王位を奪われ」　→　「王位継承権を奪われ」
原文は”essere stato podestato”です。
皇太子なので王位そのもではなく王位継承権を奪われたのです。

・147ページ14~16行目
「テウッゾーネはその文書は偽造だと主張するが、権威あるタタールの王女で、テウッゾーネに恋しているゼリンダの言葉も」　
　　　　　　　→　「テウッツォーネを恋い慕う、投獄されたタタールの王女ゼリンダの、その文書は偽物だという言葉も空しく」
原文は"A nulla valgonole parole di Zelinda, principessa tartara prigioniera innamorata di Teuzzone, che sostiene la falsita
（アクセント符付き）del documento"です。
関係詞cheで導かれる節は、コンマで区切られたprincipessa以下の挿入句の前の先行詞Zelindaにかかっているのであって、
直前のTeuzzoneにかかっているのではない、という初歩的文法ミスを犯しています。「権威ある」もどこにも書かれていません。

・同ページ17行目
「実に都合のよい」　→　　「お定まりの」
原文は“di prammtica”です。
これは熟語です。劇の定番の展開をさしています。

・同ページ同行目
「中国人監督」　→　　「チーノ長官」
原文は”il governatore Cino“です。
これには驚きました。Cinoは人名です。cinoが「中国の」「中国人の」「中国語の」という意味を持つのは、coproduzione
Cino-Italo-Britannica（中伊英合作）のように接頭辞として使われる場合のみです。そこが同じロマンス諸語のスペイン語との違いです。
スペイン語では名詞も形容詞も接頭辞もみなチノchinoですから。

・148ページ2行目
「普遍的な力」→　「公徳心」
原文は”le pubbliche virtu（アクセント符付き）”です。

・同ページ12行目
「カトリック教に関する主題」　→　　「カトリック教会に関わる事柄」
原文は”cose delle cattolica religione”です。
カトリック教という宗教があるわけではなく、キリスト教の宗派の中の一つです。

・同ページ16行目
「彼は立案の段階にも参加した」　→　「彼の参画は統括にも関わるものだった」
原文は"La sua participazione era anche di tipo organizzativo"です。
tipo organizzativoは「立案の段階」ではなく「全体の統率に関わる性質」です。

・同ページ18行目
「エジプト戦役のアルミーダ」　→　　「エジプトの戦場のアルミーダ」
原文は"Armida al campo d'Egitto"です。
「戦役」というのは個々の戦争について与えられる名称です。al campo diは「戦場の」という意味です。

・149ページ12~13行目
「タンクレアウス」　→　　「タンクレーディ」
原文は"Tancredi"です。
第一回十字軍にノルマンの騎士を率いて加わった武将、タンクレドートヴィルTancre（アクセント符付き）de de Hautevilleを
主人公としたヴォルテールの悲劇『タンクレード』をベースとした、ロッシーニの同名のオペラで日本でも良く知られています。

・同ページ17行目
「戦車」　→　「（石弓などの）兵器」
原文は"le macchine da guerra"です。
確かに、イタリア語のmacchinaには「機械」のほかに「自動車」という意味があるので早とちりしたのでしょう。
因みに「戦車」はcarro armato（武装した車）です。　　

・同ページ18行目
「自殺を考える」→　「自殺を企てる」
原文は"medita il suicidio"です。
ここではmeditareは「瞑想する」ではなく「企てる」という意味で使われています。

・146ページ5行目
「1718年末まで」　→　「まさに1718年まで」
原文は"proprio fino al 1718"です。
proprioは「まさに」という意味ですが、訳文では抜けています。fino a~は「〜まで」という成句ですが、このfinoをfine（末）と
読み違えたようです。

・同ページ6行目
「との共同作業」　→　　「の協力を得られたこと」
原文は“il contributo di”です。
contributoには「貢献」のほかに「助力」という意味があります。当時は、ヴィヴァルディよりもアポストロ・ゼーノ
（ゼノではありません）（1669-1750）のほうが高名でしたので、このような表現になっていると思われます。

・同ページ8行目
「テウッゾーネ」　→　　「テウッツォーネ」
原文は”Teuzzone“です。
この場合のzzは無声音です。このオペラは1996年にTACTUSから、2011年にnaiveからリリースされているので、
どのような発音か確認できたはずです。最初に現れるのは第一幕第14場のゼリンダのレチタティーヴォで、"Del mio Teuzzon"
（愛しいテウッツォンの）と縮約形で出て来ます。次に現れるのは第二幕第4場のズィディアーナのレチタティーヴォで、
ここでも"Teuzzon vuol armi ed ire?"(テウッツォンが武器と怒りを求めているですって？）と縮約形で出て来ますが、
いずれにしてもzzは有声音ではなく無声音です。

・同ページ9~10行目
「「わたしに夢を見せるためにもどってくださいな」を歌ったのは」　
→　　「アリア「再び現れて儚い期待を抱かせようとする」の作曲は」
原文は”L’Aria Ritorna a lusingarmi era di”です。
アリアの翻訳は全文必読が前提条件となります。さもないと、この訳文のように頓珍漢で意味不明なものになってしまいます。
しかも、事実誤認もあります。オルランディーニは作曲家であって女声歌手ではありません。洗礼名にMariaが入っているので、
勘違いしたかもしれませんが、男性の洗礼名に聖母の名前が入るのはイタリア語に限ったことではなく、スペイン語にもホセ・
マリーアがありますし、何よりも訳者の専門分野のフランス語でも珍しくありません。ヴィヴァルディから多大な影響を受けた
フランスの作曲家兼ヴァイオリニスト、ジャン・マリー・ルクレールがその好例です。
また、訳者はritornaを命令形と解釈していますが、後続の”La mia speranza infida”（私の当てにならない希望）を
主語とするただの現在形です。そこで躓き、あとは適当に想像の翼を広げた結果がこのわけのわからない訳文です。

ところで、このアリアは著者も書いているとおり、ヴィヴァルディが作曲したものではありません。シュトロームの研究によると、
オルランディーニの自作のオペラ、『メーロぺ』(1717)もしくは『グリゼルダ』(1716/17)の中のアリアで、ズィディアーナ役が
十八番としていたものを、当時のありふれた慣習の一つとして、今度出演するオペラの中に入れ込ませたのがそのまま伝わった
と考えられています。このアリアのリオム番号には、他の作曲家の作品の可能性を示すAnh.が付いてRV Anh.59.25となっているのは
そのためです。後年、ヴィヴァルディはこの歌詞に自作のメロディーをつけて、RV718『グリゼルダ』(1735)の第一幕第6場で
コスタンツァに歌わせています。

・147ページ7行目
「音楽的表象がどのように」　→　　「音楽の持つイメージがいかに」
原文は”come l’immagine musicale”です。
ここでのcomeは疑問詞ではなく感嘆詞です。

・同ページ8行目
「ヴィヴァルディの行為が演劇機能における音楽の解放へ至る」　→　「ヴィヴァルディの解釈がのちに劇作法の機能面で
音楽を隷従から解放するに至る」
原文は"la lezione di Vivaldi …（中略）…all'emancipazione della musica in funzione drammaturgica"です。
この場合のlezioneは「レッスン」ではなく「（文献の）読み・解釈」です。つまり、詩を音楽を通してどう読み解くか
ということです。

・144ページ7行目
「総督の」　→　「元首の」
原文は"ducale"です。
大方の旅行案内書ではドージェdoge（ducaleは形容詞）を「総督」と訳していますが、ヴェネツィアが東ローマ帝国の１つの
自治領であった時代は、皇帝の承認を得た統治者なので「総督」ですが、東ローマ帝国が衰微するとともに早くも9世紀ごろには
周辺諸国からも独立国と認められるようになり、ついに1453年にオスマントルコ（オスマン帝国）が東ローマ帝国を滅ぼした後は、
名実ともに国家元首となったので、「総督」という訳語には違和感を感じていました。そのような折に、中平希著『ヴェネツィアの歴史』
(創元社、2018年）が出版され、そこに「元首」という訳語が充てられているのを見て、ようやく得心が行った次第です。
誤訳の部類ではありませんが、一言申し添えました。

因みに、ほかにも一度言い慣わされるとなかなか改まらない例に、サン・マルコ寺院やウェストミンスター寺院などの「寺院」があります。
誰が最初に訳したのか知れませんが、仏教でもないのにわざわざ「寺院」と呼ぶ意図がわかりません。

・同ページ同行目
「芝居」　→　　「オペラ」
原文は”le attivita（アクセント符付き）teatrali”です。

・同ページ9~10行目
「劇場で計画される催しには常に注目していた」　→　　「劇場にかかるオペラに通うことができた」
原文は”peermetteva …（中略）… di seguire le opere che venivano programmate nei teatri”です。
permettere … di ~は直訳すれば「…が~するのを可能にする」という意味で、英語のallow …to~に当たる可能表現です。
seguireはここでは「通う」という意味です。

・同ページ11行目
「グアスタッラの」　→　「グアスタッラ公」
原文は"duca di Guastalla"です。
爵位名は伯爵から上は「地名＋爵位名の頭部分」で呼び習わすことになっています。イタリア北部のグアスタッラは
1748年まで続いた公国です。

・同ページ12行目
「に同行した」　→　「を同道した」
原文は”Lo aveva fatto“です。
直訳すれば「それをした」で、ここでは前文のportareを指していて、「（フィリップ皇太子が）伴って訪れた」となります。
訳文の「に同行した」では主客転倒になってしまいます。

・同ページ16行目　
「まさにその際…（中略）…観た」　→　　「実は、後者と…（中略）…を観劇していたのだ」
原文は“Proprio con quest’ultimo aveva assistito”です。
quest’ultimoは「後者」で、二人のうちグアスタッラ公のほうを指しています。カーニヴァル・シーズンに先立つ1月に
マントヴァの旧領主グアスタッラ公とはサンタンジェロ劇場でヴィヴァルディの『ダリウスの戴冠』を観劇していた、
ということです。

・145ページ5行目
「監督」　→　　「総元締め」
原文は”direttore”です。

・同ページ6行目
「最高の権威」　→　　「宮廷での最高権威」
原文は”la suprema autorita（アクセント符付き）della corte“です。
単なるヌケです

・同ページ7~8行目
「彼の専門的な能力はその後に達成される事業を危うくするような恐れをまったく感じさせないので、問題はなかった」
　　　　　→　「それに、プロとしての腕並から言って、もたらされる結果にリスクはなく…（中略）…構わなかった」
原文は"E non importa …（中略）…la sicurezza della sua professionalita（アクセント符付き）non metteva certo a rischio
il risultato da conseguire"です。
il risultato da conseguireのconseguireは他動詞の「〜を成し遂げる」ではなく、「結果として生じる」という自動詞ですので、
「生じるべき結果」という意味になります。

・同ページ8~9行目
「礼拝堂楽長とは、特に固定的報酬という点で、重要な職だったのである」　　
　　　　　　　　　→　「就中、礼拝堂楽長という重職には確実な報酬があった」
原文は"Carica importante quella di Maestro di Cappella, capace tra l'altro di un compenso fisso"です。

・同ページ10行目
「ピエタ慈善施療院コンチェルト楽長」　→　　「ピエタ慈善院協奏曲長」
原文は"Maestro dei Concerti del Pio Ospedale della Pieta（アクセント符付き）"です。
既出のように"Maestro dei Concerti"は「協奏曲長」です。

・同ページ10~11行目
「「ピエタ…（中略）…さらに器楽曲作曲者兼指揮者と」　→　「器楽の作曲と指揮が職務である「ピエタ…（中略）…」
原文は"…（中略）…, con mansioni di di compositore e e concertatore della musica strumentale"です。
訳文では修飾関係がきちんと訳されていません。

・同ページ13行目
「音楽的経歴における一段落」　→　　「音楽家としての経歴において一歩前進」
原文は"un passo avanti nel cursus musicale"です。

・同ページ13~14行目"
「仕事のすべては、言及されることは依然として多いとしても、今や乗り越えられた段階であった」
　　　　　　　　→　「仕事はすべての点でうまくこなしていたが、ひとつ足りない点があった」
原文は"La fase dell'impegno totale alla Pieta（アクセント符付き）era ben superata, pur restando un riferimento importante"です。
riferimentoはここでは「言及」ではなく、「基準点」という意味です。

・同ページ14行目
「これから突き進む道はより大きな自由を必要とした」　→　　「今は進む道にとって必要なのが大きな自由だった」
原文は" Le strade da battere necessitavano ora di una maggiore liberta（アクセント符付き）"です。
比較級は見当たりません。ora(今は)が抜けています。

・同ページ15〜16行目
「作曲家が窮地に陥ると劇場支配人、機転の利く主催者、マネージャーが助けに来たが、彼ら自身も今やヴェネツィアの運河を
越えて助けるのである」　　
　　　　　　　→　「作曲家として困ることがあれば、今やヴェネツィアの運河の向こうにまで足を延ばすことができる、
有能な主催者にして自身のマネージャーでもある興行主（のもう一人の自分）が助け舟を出した」
原文は"Al compositore venne in soccorso l'impresario teatrale, il sapiente organizzatore e manager di se stesso capace
ormai di muoversi oltre i canali veneziani"です。
訳文を読むと、「劇場支配人、機転の利く主催者、マネージャー」の三人が救援に駆け付けたことになっていますが、
この人たちはいったい誰だろうという疑問が湧きます。定冠詞(l'、il）が付いている以上、既出の登場人物であるはずですが、
読み返してもどこにも見当たりません。定冠詞というのは西洋語の特徴のひとつで、言及されている対象を聞き手や読者が
予め了解していることを示す道具なのです。しかし、原文は誰のことかには一切触れずに、マントヴァに赴く年に、フィレンツェで
ヴィヴァルディの新作オペラがかかった話へと進んでいきます。実は三人ではなくたった一人だということを示す鍵が
形容詞capace（〜ができる）なのです。訳文では「彼ら自身も」となっていますが、そう訳すためには形容詞もcapaciと複数形に
なっていなければなりませんが、単数形です。つまり「ヴェネツィアの運河の向こうにまで足を延ばすことができる」人は
1人となります。ということは、文脈から見てヴィヴァルディ以外はいません。そのことは定冠詞により誰を指しているか
読者も了解していることとも合致します。「作曲家」であり「興行主」と言えばここではヴィヴァルディでしかありえません。
日本語や中国語、韓国語、タガログ語などには定冠詞がないので、実にうっとうしいですが、こうした便利な用法があるのです。

・142ページ3行目
「特に意味深い時期」　→　「特に大切な時期」
原文は"un momento particolarmente significativo"です。

・同ページ4~5行目
「実際には司法官だった彼が自分では経営できない劇場の所有権」　
→　　「矛盾した話だが、自身行政官でありながら、手元に戻せなかった所有権を」
原文は”una proprieta（アクセント符付き）che paradossalmente non sapeva far tornare nelle sue mani”です。
「実際には」も「自分では経営できない劇場」も原文にありません。

・同ページ同行目
「われわれは…（中略）…結びつけようとした」　→　　「結びつけるのが筆者の従来からの見解だ」
原文は”Abbiamo voluto collegare”です。
直訳すれば「我々は結びつけたかった」ですが、一人称複数の主語は、英語もそうですが、筆者の見解を述べる時の表現であって、
具体的に「私たちは何かをしたかった」という意味ではありません。

・同ページ10行目
「折衝」　→　「つきあい」
原文は"contatti"です。
「折衝」とは敵やそれに準じる人（々）との「かけひき」です。contattoは「接触」でcontattiはその複数形ですから、
「つきあい」や「交流」という意味です。

・同ページ12行目
「楽屋裏での…（中略）…術数」　→　「裏の顔」
原文は”i ritroscena”です。
話題がオペラなので、「舞台裏」という劇場用語を用いたのでしょうが、日本語で言えば「裏の顔」です。ましてや相手を
陥れる「術数」などどこにも書いてありません。

・同ページ16行目　
「行政上の飛び地」　→　　「飛び地」
原文は“succursale amministrativa”です。
「飛び地」という用語は、日本の封建時代にも使われていた用語で、たとえば、招き猫発祥の地として有名な
世田谷区の「豪徳寺」の近辺は、天領や旗本領に囲まれた彦根の井伊家の飛び地でした。

・143ページ12行目
「グリゾストーモ」　→　　「グリゾーストモ」
原文は“Grisostomo”です。
既出です。

・同ページ同行目
「一七一七年から一七一八年にかけて」　→　　「一七一七年ないし一七一八年に」
原文は”tra il 1717 e il 1718”です。
「〜から〜にかけて」では時間の継続を表しますが、非反復的な動作を表す動詞がdivenisse（なった）と接続法過去形なので、
「なる」行為が行われた時間枠を示しています。

・同ページ８行目および11行目
「サン・モイーズ」　→　　「サン・モイゼ」
原文は”San Moise（アクセント符付き）”です。
既出です。

・144ページ3行目
「皇帝のために」　→　　「皇帝の名代として」
原文は”per conto dell’imperatore”です。

・139ページ17行目
「オルランド宮廷門」　→　「オルランド館（パラッツォ）の門（ポルタ）の前で」
原文は"alla Porta del Palazzo d’Orlando”です。
イタリア語で「館」はパラッツォで複数形はパラッツィ、「門」はポルタportaなので、ヴィヴァルディと関係ある
作曲家ポルタと台本作家パラッツィにかけていることが分かるように翻訳しなければなりません。

・140ページ5行目
「オペラがどのように音楽劇とは異なるかを理解させてくれる作品である」
　　　　→　「まさにオペラとはこうしたものではないということをわからせるために俎上に乗せられたオペラだった」
原文は、"quest'opera veniva presa in considerazione per far capire come non doveva essere un melodrama."です。
直訳すれば、「このオペラはオペラなどではないとわからせるために（『当世流行劇場』の中で）そうした考察の対象となった」です。

・同ページ8行目
「貴族で教養のある人士の態度で」　→　　「洗練された教養人である貴族の目で」
原文は"veste i panni del patrizio, raffinato uomo di cultura"です。
vestire i panni diは「〜と自分を同一視する」「すっかり〜になった気分でいる」という意味です。

・同ページ同行目
「らを茶化し」　→　「らの欠点を数え上げてはあざ笑い」
原文は"pronto a dileggiare i difetti dei"です。
prontoは「いつでも〜する用意がある」という意味です。訳文にはdifetti「欠点」が抜けています。

・同ページ同行目
「芝居」　→　「オペラ」
teatro=芝居との思い込み。既出です。

・同ページ10 行目
「人物論集」　→　「ポートレート」
原文は"ritratto"です。
個々の人物について論評しているのではなく、時代の肖像画という意味です。

・同ページ12~13行目
「舞台装置や効果、…（中略）…照明なのである」
　　　　　　　　　　　　　→　　「舞台装置、すなわち…（中略）…稲光などをいかにうまく使うかにある」
原文は"disporre di apparati scenici a effetto, …（中略）…, lampi."です。
disporre di は「〜を思い通りに使う」、a effettoは「効果的に」という意味です。lampiは「照明」ではなく「稲光」や「閃光」です。

・同ページ14~15行目
「彼が「三番目の献辞のために料理人か家の主人と交渉する」と、書くとき、最初の台詞から」　
　　　→　　「仲介者が「（パトロンの）料理人または執事に、献辞の三分の一は彼らに言及すると持ち掛けて」、
という最初のくだりから」
原文は"fin dalle prime battute, …（中略）…l patteggiando "un terzo della dedica con il cuoco o con il maestro di casa""です。
un terzoのunは不定冠詞としての働きよりも数詞としての働きで、「基数＋序数」を形成して分数を表します。従って、
直訳をすれば「献辞の三分の一を交渉する」となります。

・140ページ17〜18行目
「オペラの結末は出来がよくても悪くても彼女に」　
→　「吉と出るか凶と出るか、オペラの成功は彼女に」
原文は"da questa l’esito dell’Opera, buono o tristo ch’abbia a succedere"です。

・同ページ18行目
「思い込んでいるので」　→　　「十分承知しているので」
原文は”tenendo bene a mente”です。

・141ページ1行目
「ことを期待する」　→　　「かどうかを気にする」
原文は”si preoccupa di”です。

・同ページ6行目
「屈辱的な姿勢」　　→　「唯々諾々と従う態度」
原文は、"atteggiamento di sottomissione"です。

・同ページ12行目
「作文」　→　「作品」
原文は”componimento”です。
「（学校で課される）作文」という意味もありますが、ここでは文芸や音楽における「作品」という意味です。