・158ページ15行目
「ヴィヴァルディ氏」　→　「ヴィヴァルディ師」
原文は”monsignor”です。
monsignorは高位聖職者や君主に対する敬称で、猊下、閣下、殿下と様々な意味合いを持ちます。訳者は同語源のフランス語
ムッシューmonsieurと混同したようです。ただし、古語のmonsieurも司教に対してのみの敬称で「猊下」を意味しました。

・同ページ16~17行目
「ヴァイオリンとオーボエのための美しいセレナータと二つのコンチェルト」　
→　「非常に美しいセレナータと、複数のヴァイオリンとオーボエのための協奏曲二曲を」
原文は“bellissima serenata e due concerti coi violini e gli oboe”です。
絶対最上級を訳しきれていませんし、修飾関係も間違っています。

・同ページ18行目
「マリア」　→　「マリーナ」
原文は“Marina”です。

・同ページ同行目
「フォンダメンタ・デル・ドーゼ」　→　「ドージェ通り」
原文は“Fondamenta del Dose”です。
海上はるか５キロに位置するヴェネツィアは、地中深くびっしりと打ち込まれた木の杭の上に唐松の板を敷き、煉瓦を並べ、
その上に白いイストリア石の板を幾重にも重ねた構造を土台としている町です。人や物資運搬の大動脈というべきS字状の
大運河（カナル・グランデ、ヴェネツィア語ではカナラーゾ）が町を二分して流れ、大運河からは無数の小運河が血管のように
町の隅々にまで入り込んでいますが、フォンダメンタとはそうした運河沿いの道のことです。
ドージェDogeはちょっと説明が複雑です。ヴェネツィア共和国の国家元首の称号なのですが、ヴェネツィア語はジャ行がザ行になるため、
ドーゼDoseと言います。では、ドージェはイタリア語の語彙かというと、これに当たるイタリア語は独裁者ムッソリーニが復活させ、
自らを国民にそう呼ばせたドゥーチェDuceなのです。さらに、日本語訳とのからみで言いますと、「総督」と訳したり「統領」と訳したり、
「ドージェ」とそのままカタカナで言ったりしています。そこで、ここでは「ドージェ通り」と訳しておきました。

・159ページ1行目
「アパルトマン」　→　「マンション」
原文は“appartamento”です。

・同ページ4 行目
「パラディゾ橋の脇のサンタ・マリア・フォルモーザ教会の近くにある」　
→「サンタ・マリア・フォルモーザ教会近くの、「天国の橋」のすぐそばにある」
原文は“Vicino della chiesa di Santa Maria Formosa, accanto al ponte di Paradiso”です。
この訳文では、橋が教会の脇にあることになってしまいます。ヴィヴァルディはピエタとの行き帰りにはゴンドラを使ったと
思いますが、ピエタ慈善院があるスキアヴォーニ河岸から歩いて帰って来たとすれば、ヴェネツィアには珍しい長く真っ直ぐな
細い道を最後に通ることになります。その道を抜け出ると目の前にパッと開けるのが、サンタ・マリア・フォルモーザ教会がある
同名の広い広場です。左手に見える教会を背にして立って、向こう側の左端にある臙脂色の建物が、ヴィヴァルディ一家の今度の
引っ越し先です。「天国の橋」は教会の脇を流れる運河にかかっている小さな橋で、名前の由来は、橋の先にある左右の建物の
上部を結ぶ三角形の装飾用石板に聖母マリアのレリーフがあるからではなく、昔この近辺にパラディーゾ（天国）という苗字の、
先祖がユダヤ教からカトリックに改宗した貴族が住んでいたからだそうです。


・160 ページ2行目
「デラ・パーケ」　→　「デッラ・パーチェ」
原文は“della Pace”です。
なぜイタリア語の基本的読み方がわかっていないのか、不思議です。

・同ページ6行目
「同じ時期に」　→　「同じカーニヴァル期に」
原文は“nello stesso carnevale”です。

・同ページ14~15行目
「ガスパリーニはカプラニカ劇場に居着いて」　→　「ガスパリーニにとってカプラーニカ劇場は我が家も同然で」
原文は“Gasparini era infatti di casa al teatro Capranica”です。
essere in casaは「家にいる」という意味ですが、essere di casaは「身内も同然だ」という意味です。

・161ページ7行目
「手紙は、…（中略）…の要請がどれほど幸いな結果をもたらしたかを理解させて」　
→　「文面から…（中略）…が頼み込んだおかげでいかに幸せな出会いがあったかがわかる」
原文は“La lettera fa capire come abbiano avuto un felice riscontro le sollecitazione ”です。

・同ページ9行目
「王女」　→　「公爵夫人」
原文は“principessa”です。

・同ページ10行目
「ケ」　→　「ゲ」
原文は“ghe”です。

・161ページ13行目
「見たところ友好的な協力姿勢」　→　「友情にあふれる屈託のない態度」
原文は“l'attegiamento di aperta disponibilita(アクセント符付き) amicale”です。
訳文では全く逆の意味になってしまいます。

・同ページ14〜15行目
「そうやって「この邪魔っけな人物」がいなくなるために書かれたと仮定する人々にとって」
→　「この「目の上のたんこぶ」がヴェネツィアを出ていくよう仕向けるためのものという推論が下されるほど」
原文は“per i quali si e(アクセント符付き) perfino supposto che la lettera fosse stata scritta allo scopo di allontanare Vivaldi
da Venezia e levarsi cosi(アクセント符付き) di torno “quell’ingombrante personaggio””です。
訳者は”i quali” を英語で言う”those who”と勘違いしたようですが、先行詞はnodi difficili da sciogliere（ほどくのが
難しい結び目）と明記してあります。ここでのperは「〜にとって」ではなく原因を示す「〜がため」で、後続の
i qualiと共に「そのため」という意味になります。ここでは訳文に繋げるために「下されるほど」と訳しておきました。

・同ページ16行目
「彼がヴェネツィアという自分の町に再び帰ってきて顔を見せるというのもその理屈に合わない」　
→　「とは言え、ヴェネツィアという別格な世界に再び姿を見せるという矛盾はある」
原文は“Ancora il paradosso che torna ad affacciarsi nel mondo a se(アクセント符付き) stante che era Venezia.”です。
ancoraはここでは逆接の接続詞です。tornare a 不定詞は「再び~する」という成句、a se(アクセント符付き) stanteは
「別個の」「切り離された」という成句で、「自身の」という意味はありません。

・同ページ18行目
「陛下」　→　「あなた様」
原文は“l’Eccellenza Vostra”です。
「陛下」は国家元首への敬称です。

・162ページ3行目
「驚きは残るが」　→　「驚くほかないが」
原文は"C’e(アクセント符付き) di che rimanere stupito”です。
c’e(アクセント符付き) di che +不定詞は逆接を表します。rimanere+形容詞は「〜という状態になる」という意味で、
ここではrimanereは「残る」という意味では使われていません。stupitoは「唖然とするほどの驚きを感じた」です。

・同ページ同行目
「の結論を認めることはできるだろう」　→　「が出した結論どおりだったと思われる」
原文は"si puo(アクセント符付き) convenire con la conclusione”です。
convenire conは「〜に同意する」という意味です。

・同ページ6行目
「人を特定して…（中略）…自分を認めて」　→　「誰を指しているのか当てて…（中略）…自分のことだと認めて」
原文は”riconoscersi…（中略）…individuarle”です。
原文は動詞一つにまとめていますが、日本語に訳す場合はある程度肉付けしないと分かりにくいと思います。

・同ページ9行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は”o siano“です。
実は原著の誤植で、正しい題名ではessereの現代の活用形”o siano”ではなく、古語の活用形”o sieno”なのですが、いずれも
意味は同じで、選択を表す「あるいは」のほかに、言い換えを表す「すなわち」「つまり」という意味があります。ところが、
どういうわけか前者の意味でしか訳さない変な慣例が音楽界にあるようで、ヴィヴァルディのオペラの題名ではまったく同じ
essereの活用形と接続詞o(あるいは)が一体化したossiaが使われているのですが、すべて「あるいは」と訳されてきました。
作者が題名を読者に選択させることなどあり得ないのにです。そこで、本サイトのReferencesの作品目録では「すなわち」
に変えてあります。

・同ページ同行目
「装飾的歌曲」　→　「カント・フィグラート」
原文は"canto figurato”です。
ポリフォニックな声楽の専門用語です。

・同ページ17行目
「と称するおぞましいおもねりにも関わらず」　→　「とか言う胸糞が悪くなるおべっかなど無視して」
原文は"a dispetto della maledetta lusinga”です。

・同ページ17〜18行目
「彼はできる限り自分の生徒たちが、「あれほどの濫用、とりわけ私に仕える「鼻」が指導者になっている方針に
染まることを望まない」」
→「彼は自分の弟子たちが、殊に「鼻」が先頭に立ってしでかすヘマが原因でひどい目に遭っているのに気付こう
ともしない。ところが、その「鼻」と来たら私の職場にいるのだ」」
原文は“egli non vuol sapere “di lasciar incorrere” i suoi scolari per quanto potra(アクセント符付き) “in tanti abusi,
ma particolarmente da quei passetti di cui n’e(アクセント符付き) condottiero il Naso che pero(アクセント符付き)
l’ho in quel servizio.”"です。
servizioはここではピエタ慈善院での合奏長としての勤めを指しています。

・163ページ2行目
「ゲッジ」　→　「ゲッツィ」
原文は"Ghezzi”です。
イタリア語の読み方の基本です。

・同ページ7~8行目
「扱って…（中略）…導こうとすると非難している」　
→「扱うと非難しているが、それはまさに…（中略）…のことを言っている」
原文は"aveva rimproverato …（中略）… a indicare proprio l’attenzione verso”です。

・同ページ11行目
「朗誦」　→　「レチタティーヴォ」
原文は"recitare”です。

・164 ページ2行目
「出鱈目」　→　「もごもご」
原文は"mascherar”です。

・同ページ同行目
「身振り」　→　「しぐさ」
原文は"gestir”です。

・同ページ６行目
「常に不揃い、行き当たりばったり」　→　「音階伝いに　たまたま入ったものの」
原文は"Con scalette continue, entrar a Caso”です。
ここではscalettaは「小さなはしご」ではなく「短い音階」です。

・同ページ7行目
「いつも「鼻」を通したその歌のあと」　→　「例の「鼻」から出す声で　歌ったかと思えば」
原文は"E doppo il suo cantar sempre nel Naso”です。

・同ページ8行目
「二回大きく飛び跳ねて」　→　「二度思いきり高音試み　度肝抜く」
原文は"Due gran salti attentar per un portento”です。
ここではsaltiは文字通りの「跳躍」ではなく、「高音域へ跳ぶこと」です。

・同ページ9行目
「調和の苦労で一息つくも」　→　「音が合わずに　息を継ぐも」
原文は"Con armoniaca pena prender Fiato”です。

・同ページ10行目
「あちらこちらで仮装して」　→　「あれもこれも　歌詞が不明」
原文は"Li passi mascherar di questo e quello”です。
ここではmascherarは「仮装する」ではなく「見えなくする」、passoは詩句の一節です。

・同ページ13行目
「よたよた歩く」　→　「足引きずりながら」
原文は"strascinato”です。

・165ページ2行目
「領土」　→　「領分」
原文は"domini incontrastati”です。

・同ページ5行目
「ベルトルッジ」　→　「ベルトルッツィ」
原文は"Bertoluzzi”です。

・同ページ同行目
「フレデリコ」　→　「フェデリーコ」
原文は"Federico”です。

・同ページ6行目
「脇」　→　「隣」
原文は"a fianco”です。

・同ページ同行目
「建物」　→　「土地建物」
原文は"dell’immobile”です。

・同ページ7行目
「ジュヴァッラ」　→　「ユヴァーラ」
原文は"Juvarra”です。

・同ページ8~9行目
「すでにボルゲーゼ皇妃を頼ったマルチェッロの紹介状で見たように」　
→　「マルチェッロの紹介状にあったように、彼はボルゲーゼ公爵夫人を頼みの綱としていた」
原文は"Come abbiamo visto nella lettera di presentazione di Marcello, egli si appoggiava alla principessa Borghese”です。

・同ページ9行目
「ローマの芝居業界との関係が重要な鍵であった」　→　「彼女抜きにはローマの演劇界を語れない存在だったからだ」
原文は"vistoso punto di riferimento del mondo teatrale romano”です。

・同ページ10行目
「積極性が勝ったのである」　→　「進取の気性が一歩先んじたのだ」
原文は"l’intraprudenza …（中略）… aveva ottenuto la meglio”です。

・同ページ11行目
「劇的な事件を引き起こす」　→　「予想外の展開を見せることになる」
原文は"doveva ancora avere il suo colpo di scena”です。
colpo di scenaは「予想外の出来事」です。

・同ページ15 行目
「暗い報道の中で挫折することになった」　→　「挫折し、黒の年代記に残るという残酷な現実が待ち受けていたのである」
原文は"era destinata a naufragare nella cruda realta(アクセント符付き) della cronaca nera”です。
cronacaは「年代記」でnera「黒い」が暗示するように、社会の暗部の出来事を書き溜めたものという意味です。

・166ページ1行目
「三度の謝肉祭において」　→　「三度謝肉祭を迎え」
原文は"Sono stato tre carnevali”です。

・同ページ２行目
「猊下」　→　「閣下」
原文は"V.E.”です。
ヴェンティヴォーリオは侯爵で、聖職者ではありません。

・同ページ3行目
「このような光栄」　→　「身に余る光栄」
原文は"quante grazie”です。

・同ページ5〜6行目
「一ヶ月経つか経たないうちに彼は『テル（以下略）」　→　「クレス』の準備までに一ヶ月強の時間があった」
原文は"aveva a disposizione poco piu(アクセント符付き) di un mese per allestire”です。

・同ページ10行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は"overo”です。
既出です。

・同ページ11行目
「一七二五年の」　→　「目前に迫った一七二五年の」
原文は"imminente”です。
単純なヌケです。

・同ページ14行目
「三回のシーズンで繰り返された三度の公演」　→　「三度くりかえされたらしい公演延期を公演三回」
原文は"le tre rappresentazioni, che sembrebbero rinviare a tre stagioni”です。


・167ページ1行目
「聖なる年に先立つ」　→　「聖年の前年の」
原文は"precedente l’anno giubilare ”です。

・同ページ8~9行目
「数日後から…（中略）…関心を示した」　→　「はなから…（中略）…関心があるところを見せた」
原文は"fin dai primi giorni si rivelo(アクセント符付き) molto attento”です。
直訳すれば、「最初の数日から」です。

・同ページ9行目
「個人的な部屋」　→　「私的な居住空間」
原文は"stanze private”です。
邸宅の各部屋はホテルのように廊下で繋がっているよりも、各部屋がドアでずっと繋がっていて、そこを開けて
ずんずん突き進む造りなので、ごく近しい人しか入室できない私的空間と捉えるほうがわかりやすいです。

・同ページ17行目
「ゲッジ」　→　「ゲッツィ」
原文は"Ghezzi”です。

・同ページ18行目
「予兆」　→　「さきがけ」
原文は"antesignano”です。

・168ページ1行目
「上着のほうへ…（中略）…示していた」　→　「上着にかけて…（中略）…描いている」
原文は"evidenzia…（中略）…sulla marsina”です。

・同ページ1~2行目
「教皇の周囲でも一般人の服装がなんの懸念もなく通用していた証拠であろう」　
→　「教皇の御前であっても気兼ねなく平服で通せたことを示している」
原文は"A dimostrazione che anche in ambiente pontificio vestiva tranquillamte abiti borghesi”です。
abiti borghesiは「平服」です。

・同ページ3行目
「テルモドンテのヘラクレス」　→　「テルモドン川のエールコレ（ヘラクレス）」
原文は"Ercole sul Termodonte”です。
既出です。

・同ページ同行目
「ジャコモ」　→　「一六七八年にジャコモ」
原文は"nel 1678”です。
単純なヌケです。


・同ページ6行目
「演出の変更を予定していた」　→　「急展開を織り込んでいた」
原文は"aveva previsto…（中略）…cambiamenti di scena”です。
cambiamento di scenaは「演出の変更」ではなく「急展開」や「舞台転換」です。自分の作品ですから、
「予定する」ことはありえません。

・同ページ7~8行目
「イッポリタ」　→　「イッポーリタ」
原文は"Ippolita”です。

・同ページ10行目
「ピーター・リョーム…（中略）…探索」　→　「ペーター・リオム…（中略）…研究」
原文は"Peter Ryom”です。
既出です。ricercheは「研究」です。

・同ページ12行目
「塩味」　→　「一番面白いところ」
原文は"sale”です。
saleは「塩」が第一語義ですが、甘いアリアはあってもしょっぱいアリアはないので、直訳してはいけません。

・168ページ12行目
「その上に観衆にたいする挑戦が仕組まれていた」　→　「アリアにこそ観客に向けた挑戦が仕込まれていたからだ」
原文は"su di esse si poteva impostare la sfida con il pubblico”です。

・同ページ15行目
「カサ・パンフィリの事務官」　→　「パンフィリ家の秘書」
原文は"segretario di Casa Pamphili”です。
パンフィリ家もオットボーニ家と同様に枢機卿を出したヴェネツィア貴族の名家です。

・同ページ17行目
「ローマの国際的な有名人」　→　「国際都市ローマの有名人」
原文は"illustri personaggi della Roma internazionale”です。
修飾関係がおかしいです。

・同ページ同行目
「複数の」　→　「6人の」
原文は"sei”です。

・169ページ9行目
「兆候」　→　「痕跡」
原文は”segno”です。

・同ページ10行目
「確保する」　→　「知らしめる」
原文は”saper gestire”です。

・同ページ11~12行目
「またしても自分自身で経営者になると同時に、観客に自分の作品を提供し」　
　　　→　「ここでもまた、…（中略）…自身のマネージャーであると同時に、観衆のために尽くし、」
原文は”Ancora una volta, …（中略）…essere manager di se stesso, di offrirsi al pubblico”です。

・同ページ15行目
「自筆譜」　→　「手稿」
原文は”manoscritto”です。
『四季』の楽譜で現存しているのは、作品8の第一番から第四番までの印刷譜と、現在はマンチェスターに所蔵されている
オットボーニ枢機卿が所蔵していた手稿だけで、自筆譜はまだ発見されていません。

・同ページ16行目
「それに、オットボーニ家周辺は」　→　「だが、それだけでなく、オットボーニ家は」
原文は”Del resto,…（中略）…l’ambiente ottoboniano”です。
ambienteを文字通りに訳すと地理的なイメージになってしまいます。ここでは「人々が集う環境」という意味です。

・同ページ同行目
「格段に音楽愛好家たちの集まる場所」　→　「極上の音楽の場」
原文は”per eccellenza…（中略）…il luogo della musica”です。
「愛好家」という言葉は見当たりません。プロもアマも聴き手も集うから「音楽の場」なのです。

・同ページ18行目
「さらにオットボーニ家の家族はいきいきとした生活感あふれるヴェネツィアの話をすることもあった。」　　　　
→　「オットボーニ家にもヴェネツィアでの暮らしに関わる躍動感あふれる家の歴史があった」
原文は”Anche la famiglia Ottoboni racconta una storia di vita veneziana piena di vivacita(アクセント符付き) esistenziali”です。

・170ページ1行目
「に属していた」　→　「の一族だった」
原文は”facevano parte”です。

・同ページ2~3行目
「家系の運命を決した」 →　「家運を再興させた」
原文は”aveva risollevato le sorti famigliari”です。

・同ページ3行目
「サンタ・ロマーナ教会」　→　「聖なるローマ教会」
原文は”Santa Romana Chiesa”です。
これは固有名詞ではなく総称です。

・同ページ5行目
「あらゆる分野の」 →　「最上の」
原文は”di tutto rispetto”です。

・同ページ8行目
「検察官、教皇座の親族、サンタ・ロマーナ教会」 →　「財務官、教皇一族の若君、聖なるローマ教会」
原文は”Procuratore…（中略）…, Principe del soglio pontificio,…（中略）…di Santa Romana Chiesa”です。
ヴェネツィア共和国の財務官は国家元首たるドージェ（統領）の次席でした。

・同ページ13行目
「フランス問題保護官」　→　「フランス担当外交枢機卿」
原文は”Protettore degli affari di Francia”です。

・同ページ14行目
「外国の権力から報酬を」　→　「外国の君主から俸給を」
原文は”stipendi da principi stranieri”です。

・同ページ15行目
「都市貴族の籍も抜かれた」　 →　「爵位も剥奪された」
原文は”cancellata dalla nobilta(アクセント符付き)”です。

・同ページ16行目
「に解決する」　→　「になってやっと解決する」
原文は”si risolvera(アクセント符付き) solo nel”です。

・同ページ17行目
「勝ち誇ったように」　→　「堂々と」
原文は”trionfalmente”です。

・171ページ1行目
「解放された」　→　「救われた」
原文は”liberata”です。
題名の訳語はすでに定着しています。

・同ページ同行目
「彼らに」　→　「枢機卿に」
原文は"gli（彼に）"です。

・同ページ3行目
「滞在に戻れば」　→　「滞在の話に戻れば」
原文は”Tornando al soggiorno”です。

・同ページ4行目
「音楽劇公演」　→　「オペラ上演」
原文は”rappresentazioni melodrammatiche”です。

・同ページ6~7行目
「複数のカードを同時に扱う術を心得ていて、それらはすべて彼のこれからの活動の継続に役立つはずであった。」　
→　　「これはどう見ても今後の活動で役立ちそうだと思うカードをいかに切るかを心得ていた」
原文は”sapeva di poter giocare alcune carte che, con ogni probabilita(アクセント符付き), gli sarebbero tornate utili
nel prosieguo delle sue attivita(アクセント符付き)”です。

・同ページ8行目
「彼の脳裏を…（中略）…ドン・アントニオ」　→　　「ドン・アントニオの脳裏を…（中略）…彼」
原文は”passargli la testa, ma Don Antonio”です。
人称代名詞（この文ではgli）は同じ対象を指す名刺を繰り返さないために使われます。これはアナフォラ(照応)と言って、
西洋語の特徴の一つなのですが、そこには順番があって、主節のほうを名詞に、従属節のほうを代名詞にするのが決まりです。
問題は、英語でもそうですが、主節より従属節のほうが先に来る場合が多いので、出て来る順番に代名詞かゼロ・フォーム（無形）
にしてしまう特性を持つ日本語に訳すときは、西洋語の順番でやってしまうと、対象が二つに増えてしまうので要注意です。

・同ページ10~11行目
「ローマにまさにバルベリーニ家によって建設された最初のオペラ劇場を開いた頃、」　
→　　「まさにバルベリーニ家に命じてローマに最初のオペラ劇場を開設させていたほどだったので、
ここでもう一度」
原文は”quando, nel 1632, aveva inaugurato a Roma il primo teatro dell’opera, fatto costruire proprio dalla famiglia Barberini”です。

・同ページ12行目
「必要ができたからである」　→　　「必要があった」
原文は”vi era la necessita(アクセント符付き)”です。

・同ページ18行目
「教会権威が表現できた興味ある兆候であった」　→　　「教会の権威を見せつけるものであった」
原文は”fu la cifra significativa che seppe esprimere il governo della Chiesa”です。
cifra significativaは数学の用語では「有効数字」ですが、ここでは「意味深長な暗号」という意味で使われています。

・172ページ5行目
「大騒ぎ」　→　　「どんちゃん騒ぎ」
原文は”sarabanda”です。
イタリア語のサラバンダsarabandaはフランス語に入ってサラバンドsarabandとなり、バロック時代のゆったりとして
典雅な三拍子の舞曲およびそのリズムをベースとした器楽曲を指す用語として使われていますが、もともとの語源は
スペイン語のzarabandaです。スペイン語のzは英語の無声音のthと同じ発音なので、他の言語の話者にはサ行に聞こえ、
綴りもzがsになりました。インディオの官能的な踊りが起源だという説と、800年にわたるイベリア半島のイスラム支配で
アラビア音楽から入ったという説の二通りの説がスペインにはあります。もう一つの意味の「どんちゃん騒ぎ」のほうは
すでにスペイン語のころからありました。

・同ページ6行目
「馬車が猛スピードで通りを走り、仮装した人間たちが追いかけ合い」
　 →　　「仮面を付けた人々が追いかけっこをしている通りを馬車が猛スピードで駆け抜け」
原文は”carrozze lanciate velocissime sul percorso nel quale si rincorrono le maschere”です。

・同ページ7行目および8行目
「牛」　→　　「水牛」
原文は”bufale”です。
日本でもすっかりおなじみのモッツァレッラチーズには、牛乳で作ったものと水牛の乳で作ったものの二種類があり、
毎朝食卓に上るぐらいの食材ですので、庶民はもっぱら牛乳で作った安いほうを好んで買います。日本でも輸入品を
売っていますが、袋には必ずヴァッカVacca(牝牛)かブーファラBufala(水牛)かが明記されています。いずれにしても、
現地では「できれば今日か明日中に召し上がって下さい」と店の人がくぎを刺すほどですので、輸入品に限らず、
スーパーなどに並ぶ国産品で消費期限が長いものには、たっぷりと防腐剤が入っていることをご承知おきください。

・同ページ9行目
「渋滞し」　→　　「道をふさぎ」
原文は”si ingorgano”です。

・同ページ同行目
「略奪、かんしゃく玉」　→　　「ロケット花火と爆竹」
原文は”Razzi e petardi”です。
「略奪」はrazziaであって、razzo（ロケット花火）の複数形razziではありません。

・同ページ10行目
「花火」　→　　「打ち上げ花火」
原文は”fuochi d’artificio”です。

・同ページ13~14行目
「町の内部の開かれた、しかし、限定された空間で」　→　　「町中の屋内や屋外で」
原文は”negli spazi aperti e chiusi della citta(アクセント符付き)”です。

・同ページ14行目
「仮面を付けた人々によって演じられ、より抑制的であり」　→　　「もっと節度を持って、仮面を付けて遊びまわり」
原文は”piu(アクセント符付き) contenuto, giocato con le maschere”です。

・172ページ15~16行目
「ドゥカーレ宮殿」　→　「統領宮（パラッツォ・ドゥカーレ）」
原文は“Palazzo Ducale”です。
名詞から形容詞などが生まれることを派生と言いますが、元の名詞と派生した形容詞の形が大きく違うと、それを
そのまま固有名詞の一部としてカタカナ表記してよいのか、元の名詞との派生関係がわかるように訳出すべきか、
特に観光業で固有名詞としてすでに定着している場合に、大いに迷います。ヴェネツィアでは、ドージェdoge（統領）から
派生したドゥカーレducale（統領の）と、サン・マルコSan Marco（聖マルコ）から派生したマルチャーノ（ナ）
marciano(-a)がその例です。こうした時に便利なのがルビです。ルビは江戸時代に青表紙や黄表紙、人情本などで
庶民の間にも広まり、現代ではワード・アプリにも実装されている、世界でもまれにみる文字体系ですので、
これを利用しない手はありません。

・同ページ16~17行目
「太い綱に金属の輪でつながれて勢いよく進み、総督の歓迎を受ける。広場の柵で囲われた部分で行われる
民衆の祭りである」　
→　「太い綱に通した金属の輪につながれて勢いよく滑り降りると、統領が待ち受けていて、広場の群衆から
喝采が上がる」
原文は“si lanciavano, legati con degli anelli metallici a una fune tesa…（中略）…, con l’accoglienza del Doge
e la festa del popolo assiepato sulla piazza”です。
スピード感を出すためか、かなり刈り込まれたスタイルの原文ですので、ある程度言葉を補って訳さないと、
読者には光景が見えてきません。assiepatoには文語として「柵をめぐらした」という意味がありますが、ここでは
「群がる」という意味で使われています。accoglienzaは「歓迎」ではなく「（諸手を広げて）受け止めること」であり、
festaは「喝采」です。

・174ページ1行目
「どちらの仕事についても彼は依頼者を選ぶだけであった」　→　「どちらの場合も依頼の承諾は自分で決めた」
原文は“Per entrambi i ruoli, aveva solo da scegliersi la committenza”です。
committenteは「依頼者」ですが、committenzaは「依頼」や「注文」です。

・同ページ行目
「自分の名が曝され過ぎることのないよう」　→　「自分の名前の価値が下がらないよう」
原文は“senza inflazionare il proprio nome”です。

・同ページ8行目
「カンピドッリョの丘…（中略）…行われるというので大論争が起こった」　
→　「カンピドリオの広場…（中略）…行うというので物議を醸した」
原文は“fece scalpore …（中略）…in Campidoglio”です。
ベルナルディーノ・ペルフェッティ(1681-1746)は、シエナに生まれシエナに没した法学者にして詩人で、特に八行詩節を
即興で創作する能力にかけては右に出る者がなく、教皇ベネデット13世は1725年にローマのカンピドリオの広場
（ミケランジェロが設計）において、ペルフェッティを桂冠詩人に列する授与式を行い、ローマ市民権を与えました。
これはイタリアの詩聖ともいうべきペトラルカ(1304-74)の桂冠授与以来の出来事でした。
なお、Campidoglioは「カンピドリオ」という読み方が定着してしまっています。

・174ページ4行目および167ページ2行目、4行目
「ベネデット十三世」　→　「ベネディクトゥス十三世」
「イノチェンツォ十三世」　→　「インノケンティウス十三世」
原文は“Benedetto”および”Innocenzo”です。
今まで見落としておりました。日本では教皇の名前は、アルゼンチン出身の第266代前教皇のスペイン語名フランシスコ
Franciscoと、イタリア生まれの第121代教皇の本名ランドLando、およびパウルスはスペイン語名パブロPabloで呼ぶ
日本の慣行を除き、すべてラテン語名で呼ぶ習慣になっていました。申し訳ありません。

・同ページ10行目
「出るのだろうか」　→　「出たのではなかろうか」
原文は“perche(アクセント符付き) si sarebbe presentato”です。
条件法過去は過去の行為への推量を表します。

・同ページ11行目
「容赦なく戦われ」　→　「あからさまに行われ」
原文は”fu condotta senza mezzi termini”です。

・同ページ12行目
「総督」　→　「統領」
原文は“doge”です。
既出です。

・同ページ13行目
「耳を傾けた」　→　「耳を傾けたのは想像に難くない」
原文は“con ogni probabilita(アクセント符付き)”です。

・同ページ15行目
「無気力状態を揺さぶるのに」　→　「無気力な音楽に活を入れる」
原文は“smuovere il torpore corelliano”です。

・同ページ16行目
「人気の証拠」　→　「彼への敬意の表明が」
原文は“un segno di riguardo”です。

・同ページ同行目
「ヴェネツィア宮殿」　→　「ヴェネツィア宮」
原文は“Palazzo Venezia”です。

・同ページ18行目
「委員会顧問」　→　「委員会秘書官」
原文は“segretario”です。

・175ページ1行目
「ヴィヴァルディが」　→　「ヴィヴァルディ自身が」
原文は“stesso Vivaldi”です。

・同ページ行目
「おそらく彼は…（中略）…正面大階段の竣工式にも参加していた」
　→　「彼は…（中略）…玄関前大階段（俗称スペイン階段）の竣工式に列席したことも大いにありうる」
原文は“E (アクセント符付き) molto probabile…（中略）…fosse presente all’inaugurazione della scalinata”です。
遠過去はその時点で終わった行為を表すので、「していた」ではなく「した」です。ここでは、読者へのサービスで、
注釈を( )で書き込むこともよろしいかと思います。イタリア人なら、ローマのトリニター・デイ・モンティ教会
玄関前大階段と聞けば、ああ、あれかと思い浮かぶでしょうが、非カトリック教徒の日本人旅行者でピンと来る
方は少ないのではないでしょうか。でも、俗称の「スペイン階段」なら、名画『ローマの休日』で見たことがある、
あるいは、旅行で行ったことがあると、親近感をもってこの文章を読む方が多くいらっしゃるのではないでしょうか。
因みに、オーバーツーリズムの影響で、現在、この階段に腰かけると罰金が科せられます。階段を下りて右の奥にある
アイスクリーム屋の絶品アイスをなめながら、階段に腰かけてゆっくり景色を見渡す喜びはもう味わえなくなりました。

・同ページ9行目
「あるいは」　→　「すなわち」
原文は“overo”です。
既出です。

・同ページ10行目
「証言」　→　「上演許可証」
原文は“facio fede”です。
オペラも演劇も上演前に必ず検閲を受けなくてはなりませんでした。検閲の結果、当局が許可すると、このラテン語と
イタリア語のミックスした言葉「私は信を置く」で始まる許可証がおりました。

・同ページ10行目
「どう見ても当惑がうかがわれる」　→　「当惑を禁じ得ない」
原文は“si resta decisamente perplessi”です。
当惑するのは読み手です。

・同ページ12行目
「検閲官らしい鈍重な通告文」　→　「検閲らしい重苦しいお達し」
原文は“le parole dell’ordinanza, pesantemente censorie”です。

・175ページ12~15行目

「この物語を読むと頻繁に神像、神意、運命、崇拝などの言葉が見受けられるが、これらは諸民族をますます大袈裟に
嘲笑するために劇場が勝手に使ったものであり、多数のキリスト教徒が無知の異教徒の誤りにはまりこんだ人間に従い、
自然の掟のみならず「神性」にも異議を唱える。」
→　「このドラマには、例によって偶像、神意、宿命、崇める等々の言辞が出て来るが、これらは日増しに高まる
異教徒への侮蔑の念から劇場が誤用したものであり、キリスト教の格言すら神の掟とまで言わずとも自然の法に反して
使われている。これらの言辞は、蒙昧な異教の誤った教えに浸っている人々にふさわしいものである。」
原文は“Incontrerai nella lettura di questo dramma le solite voci Idolo, Numi, Fato, Adorare, e simili, usurpate da’
nostri Teatri per disprezzo sempre maggiore degli Etnici, e alcune massime cristiane contrarie non meno alla legge
Naturale che alla Divina, adattate a Persone immesse negli errori della cieca gentilita(アクセント符付き)”です。
etniciは「諸民族」ではなく「異教徒たち」です。usurpareはふつうは「横領する」「侵害する」「簒奪する」
という意味で使いますが、古い語法では詩歌に関して「誤用する」という意味があります。形容詞女性複数形massimeには
「最大の」「最上の」という意味はありますが、「多数の」という意味はありません。それに「多数の」ではその前の
形容詞alcune「いくつかの」と矛盾してしまいます。ここでは形容詞ではなく名詞massimaで、「金言」や「格言」を
意味しています。つまり、「キリスト教の格言の中には〜もある」ということです。

・同ページ15行目
「本官は上記の言葉、ならびに偽りと共に表明された意見を断罪し」　
→　「本官は上記の言辞ならびにそれらを用いて表現された発想を虚言として断罪し」
原文は“Condanno le sudette voci e i concetti espressi con quelle come menzogne”です。
“condannare ~ come…”は「〜を…として断罪する」という意味です。訳者は”con quelle come menzogne”を
comeを無視してひと塊りと捉えていますが、quelle（それら）という指示代名詞はquelle voci（それらの言葉）を
指しています。

・同ページ16行目
「カトリック教の（…中略…）人々の誤りを共有する上記の多数者を憎む」
　→　「上記の格言を、カトリックの（…中略…）人々の迷妄として憎む」
原文は“detesto le sudette Massime come inganno di coloro”です。
Massimeはここでも「格言」という意味で使われているから、inganno(迷妄)と意味上両立できるのです。

・176ページ2行目
「苦難の生涯」　→　「苦痛」
原文は“tribolazione”です。
tribolazioneは「肉体的・精神的苦しみ」という意味でしかなく、「苦難の生涯」では訳し過ぎです。実際のところ、
インノケンティウス十三世はヘルニアを患っていたのです。

・同ページ5行目
「この都」　→　「皇帝」
原文は“questi”です。
指示代名詞questiには用法が二つあって、一つは単純に前出の男性名詞複数形を指す用法ですが、ここでの用法は
もう一つの文語としての用法で、形こそ複数形ですが、前出の男性単数名詞を主語として用いる場合に使われます。
ここではimperatore(皇帝)を指しています。因みに、「都」はcapitaleで女性単数名詞ですので該当しませんし、
文中にも書いてありません。

177ページ7行目
「十七世紀」　→　「十八世紀」
原文は“Settecento”です。
settecentoは「700」なので「1700年代」という意味を忘れて、つい「17世紀」と訳してしまったのでしょう。

・同ページ同行目
「名誉を与えるための肩書」　→　「敬称」
原文は“titolo onorifico”です。
普通に使われている日常語です。

・同ページ7行目〜8行目
「聖職者」　→　「司祭」
原文は“preti”です。
総称としての「聖職者」はsacerdoteで、この言葉は「司祭」を指す場合もあります。しかし、preteは「司祭」であって、
sacerdoteのように総称にはなりません。因みに、位階は最下位の「守門」に始まり、「読師」「祓魔師」「侍祭」という下位を経て、
「副助祭」「助祭」「司祭」と進んでいき、「司教」、「大司教」、「枢機卿」からやがて互選により「教皇」となりました。
今はもう廃れしたが、映画でおなじみのエクソシストは「祓魔師」の英語で、イタリア語はesorcistaです。ヴィヴァルディは
17歳と7か月から18歳と5か月までエクソシストだったのです。

・同ページ8行目
「abati[複数形]は」　→　「abateは」
原文は“abati”です。
6行目で単数形のabateの後ろに括弧で意味を補ったのは良いのですが、この行で原文のabatiに文法上の情報を鉤括弧で
補ったことにより、abateは複数形abatiになると聖職者以外の者の敬称として使われていたのか、という誤解を読者に
与えてしまいます。原文で複数形になっているのは、総称として説明しているのではなく、文学者や台本作家など
具体例を念頭に置いて述べているからです。