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タイトルRe^2: 協奏曲RV562について
記事No2537   [関連記事]
投稿日: 2023/08/15(Tue) 23:16
投稿者通りすがり
ご回答ありがとうございました。
下記動画の3:25辺りからのソロはチェロで演奏されていますが、他のアルバムでは楽器が異なっていることから、
自筆譜や筆写譜では、この部分はどの楽器が指定されていたのでしょうか?という質問でした。

ttps://www.youtube.com/watch?v=_kHsR1yd6F8

タイトルRe: 協奏曲RV562について
記事No2536   [関連記事]
投稿日: 2023/07/27(Thu) 14:02
投稿者カーザヴェーチャ
通りすがりさん、
せっかくご質問を寄せて下さったのに、長いこと見過ごしておりました。申し訳ありません。

>タイトルに、「ピゼンデル氏による筆者譜」とあります。自筆譜は発見されていないようですね。
RV562には、国立トリノ大学図書館フォア・コレクションの自筆譜と、ドレスデンのザクセン州立図書館・州立大学図書館の
ピゼンデルによる筆写譜の2つがあります。リオム=サルデッリ版作品目録の注記によると、第三楽章の最後に添付された
カデンツァには『聖ロレンツォの祝日のために』と書き込まれていますが、これはカデンツァ本体に書き込まれたものであって、
RV562の作品名を指すものではないそうです(と、注記に書きながら、この曲名をRV562に付けているのは、先にCDが流布して
しまったからでしょうか。ファンとしては、では、どの『聖ロレンツォの祝日のために』のものなのか、大いに気になりますが)。
このカデンツァは、RV208『グロッソ・モグール (ムガール大帝?)』第三楽章のカデンツァとほぼ同じですが、
RV208のカデンツァ自体、これもまたピゼンデルによる筆写譜で伝わるRV212『聖アントニオの舌の祝日のために』の
ためのものだそうです。確かに、最後の5小節を消して第三楽章のトゥッティの終了部分を付け加えたRV562のカデンツァは、
よく見ると、消去用の何本もの斜線を透かしてRV212の終了部分のトゥッティが見えてきますね。

>RV562の楽譜では、楽器の記載はどのようになっているのでしょうか。
楽器の編成は以下の通りです。ソロ・ヴァイオリン、2本のオーボエ、2本のホルン、ティンパニー(?)、弦楽合奏、通奏低音
(オルガンまたはチェンバロ)。ティンパニーに(?)が付いているのは、ピゼンデルの筆写譜のほうには、楽器指定にティンパニー
がなく、またティンパニーのパート譜もないからだそうです。ただし、自筆譜の主奏ヴァイオリンのパート譜に、楽器編成について
頭文字で書かれる習慣があり、そこにTと明記されているため、(?)としたそうです。

タイトル協奏曲RV562について
記事No2535   [関連記事]
投稿日: 2023/07/04(Tue) 21:53
投稿者通りすがり
YouTubeの「Del Vivaldi」に、協奏曲RV562がアップされています。
タイトルに、「ピゼンデル氏による筆者譜」とあります。
自筆譜は発見されていないようですね。

ttps://www.youtube.com/watch?v=_kHsR1yd6F8

動画で表示されている楽譜はヴァイオリン・パートのようです。
動画の3:25辺りからチェロのソロが始まりますが、
この部分について、過去の録音CDでは演奏楽器が異なっています。

ロバート・キング指揮、キングズ・コンソート:チェンバロ
ニコラス・マキーガン指揮、フィルハーモニア・バロック・オーケストラ:オルガン

そして、編曲版であるRV562aではオーボエのようです。
RV562の楽譜では、楽器の記載はどのようになっているのでしょうか。

タイトルRe^5: 協奏曲のカデンツァ
記事No2533   [関連記事]
投稿日: 2022/03/06(Sun) 01:26
投稿者カーザヴェーチャ
ヴィヴァルディが残したカデンツァは、自筆譜と筆写譜合わせて20曲で、内訳は以下のとおりです。RV179 、RV206、RV286、
RV340の4曲を除いてカデンツァはCDに録音されていますので、代表的なもののレーベルと製品番号を[ ]に記しておきます。

RV179第三楽章(全曲未録音)、RV206第三楽章(未録音)、RV 208『グロッソ・モグール』第一楽章と第三楽章[Schwering版
AVIE:AV2287、Cividale del Friuli版PAN CLASSICS:PC10391]、RV212『パドヴァの聖アントニオの舌の祝日のために』第一楽章と
第三楽章[DIVOX:CDX79605]、RV 213第三楽章(楽譜にはFantasiaの記述)[ NAXOS:8-554310 ]、RV 213a第三楽章[DELPHIAN:
DCD34249 ]、RV 219第一楽章 [NAXOS:8-554310 ]、RV 268第三楽章[NAIVE:OP30474 ]、RV286『聖ロレンツォの祝日のために』
(アンナ・マリーアのために)全楽章(ただしリコルディ社版にカデンツァなし。未録音)、RV 340(ピゼンデルのために)
第三楽章(未録音)、RV 349(アンナ・マリーアのために)-第一楽章と第三楽章[ GLOSSA:GCD923414]、RV 507第一楽章と
第三楽章 [HARMONIA MUNDI:HMC902249]、RV513第三楽章 [HARMONIA MUNDI:HMC902249]、RV556『聖ロレンツォの
祝日のために』第三楽章 [OPUS111:OP30367 ]、RV562第三楽章[α:ALPHA190 ]、RV 581『聖母マリアの被昇天の祝日のために』
第三楽章 [DIVOX:CDX79605]、RV 583第三楽章 [ARCHIV:00289 474 5172]、RV772第三楽章 [GLOSSA:GCD924601]、
RV775第三楽章[GLOSSA:GCD924601]、作者不詳ながら(アンナ・マリーアのために)と楽譜に書き込まれて、作風もヴィヴァルディの
ものと思しく、ルピアニェスがヴィヴァルディ作としているRV anh. 74第一楽章と第三楽章(未録音)、以上。

そのほかにも、Qui si ferma a piacimento(よければここで停める)などの記述や単にフェルマータ記号で、演奏者は
この箇所でカデンツァを入れたければ入れるように、という指示を楽譜に書き込んである作品は以下の通りです。

RV205第三楽章、RV 314第三楽章、RV 505第二楽章、RV 507第三楽章、RV 509第二楽章、RV 542第三楽章、
RV 582第三楽章、以上。

フェルマータ記号は、音楽関係の本などに「古典派以降では記号の付いている音や休止を十分伸ばすことを意味するが、
バロック時代ではフェルマータはそこにカデンツァが入ることを意味した」ということが書いてありますが、ヴィヴァルディの
自筆譜を見れば分かるように、カデンツァの挿入箇所だけでなく、古典派以降と全く同じ意味で楽曲最後の音符に使用しています。
それがヴェネツィア、ローマ、ナポリなどイタリアで行われていたのが、ドイツやオーストリアなどからの留学生や音楽家を
通してアルプスの北にも広がっていったのかまでは分かりませんが、日本の音楽界の視点は昔からドイツやオーストリアに
偏っていて、アルプスの南の知識はやや薄いと感じます。因みに、フェルマータの本来の意味は、動詞fermare(停まる)の
過去分詞から派生した女性名詞fermata「停止」で、日常的には「停留所」という意味で使われます。ヴェネツィアの水上バス
(ヴェネツィアという不思議な空間では時間の流れが遅いのか、ヴァポレットvaporettoつまり小型蒸気船と呼びます)の停留所も
もちろんフェルマータで、”La prossima fermata, San Zaccaria”(次はサン・ザッカリーア)と船内アナウンスが流れます。
スキアヴォーニのこの停留所前に建つ白亜の建物がピエタ教会です。一方、フェルマータ記号は現代イタリア語ではコローナ
corona(王冠)と言います。形状から来るのですが、忌まわしいウィルスと重なるので、ウィルスにはCovidが使われています。

閑話休題。これらのカデンツァの中で最も長大なのが、RV562のカデンツァで、それに次ぐのがRV208(第三楽章)、
そしてRV212(第三楽章)と続きます。リオムによると、RV562のカデンツァはRV208『グロッソ・モグール』第三楽章の
カデンツァに非常に似ているだけでなく、ドレスデンのザクセン州立大学図書館所蔵のシュランク・コレクションの中に、
ピゼンデルによる筆写譜としてRV212『パドヴァの聖アントニオの舌の祝日のために』のカデンツァと共に伝わっています。
なおまた、後から挿入されたRV562のカデンツァの外側に『聖ロレンツォの祝日のために』と書かれているので、これが
作品のタイトルだと長らく信じられて来ました。そのため、YouTubeなどでは、このタイトルがそのまま用いられています。

―つづくー

タイトルRe^4: 協奏曲のカデンツァ
記事No2532   [関連記事]
投稿日: 2021/12/26(Sun) 20:25
投稿者ソロの魅力 < >

毎回本当にお手数をおかけして申し訳ありません。

結局のところカデンツァの作曲家はまだ解らずといった所でしょうか?
ヴィヴァルディの生涯も曲についてもまだまだ研究が必要なんですね。しかしながらサルデッリを筆頭に彼に魅了された演奏家や学者が近い将来新たな研究成果を発表されるのではないかと思っています。

さてヴィヴァルディとカッターネオの関係そしてピゼンデルの存在非常に興味深く楽しみです。 どうぞよろしくお願い致します。

タイトルRe^3: 協奏曲のカデンツァ
記事No2531   [関連記事]
投稿日: 2021/12/26(Sun) 10:04
投稿者カーザヴェーチャ
大変お待たせして申し訳ありません。もっと早く書き込みたかったのですが、師走は何かと用事が立て込み、今日になってしまいました。
内容が複雑で長くなりますので、いくつかに分けて書き込みます。

この作品のCDをすべて聴き直してライナーノーツも読み返し、数年前に入手したRV208の手書きのカデンツァ2種のコピーと、
オランダを中心にスカラムッチャScaramucciaといういささか穏やかでない名前(イタリア語で「小競り合い」や「ちょっとした
口論」という意味です)の合奏団を率いて活躍中の、スペイン出身のバロック・ヴァイオリン演奏家にして、ヴィヴァルディの新進気鋭の
研究家であるハビエル・ルピアニェスJavier Lupia(aにアクセント符)n(nの上に~)ezが、校訂して”Three Cadenzas of Vivaldi‘s Concerto
RV208”というタイトルでオランダのSnakewood Editionsから2018年に出版したこの2種のカデンツァの印刷譜と、リオム・サルデッリの
『ヴィヴァルディ作品目録』、それにタルボットのThe Vivaldi Compendiumも用意して、書き込みに取り組みました。なにしろ、
何の疑問も持たずにヴィヴァルディのカデンツァと思って聴いてきたのを、それ、本当にそうなんですか?と問われたのですから。

調べていくうちに、このルピアニェスが、イタリア・アントニオ・ヴィヴァルディ協会が毎年発行している学術誌Studi Vivaldianiの
第17巻(2017)に、メキシコのグアナフアト大学音楽学部のファブリツィオ・アンメット(博士課程での彼の指導教授)と共著で
発表した“Una nuova cadenza di Vivaldi in un concerto per violino anonimo”(作曲者不詳の協奏曲に見るヴィヴァルディの新たな
カデンツァ)というタイトルの、まるでサスペンスのように刺激的な興味深い論文に行きつきました。ドレスデンにあるザクセン
州立・大学図書館所蔵のシュランクSchrankIIというコレクションの中のMus. 2-O-1,45の分類番号を持つこのヴァイオリン協奏曲
ニ長調は、二人によれば、ヴィヴァルディ的要素に満ち溢れていて、RV224a、作品4第12番、作品12第3番、RV37、RV208、RV212
の一部と極めて近い旋律が現れ、とりわけRV208との類似性は13小節の長きに及びます。とは言え、急楽章の和声構造が主音と
属音に限られるという例は、ヴィヴァルディの作品ではRV237のように無いわけではありませんが極めて稀で、そのため、
真作と断定するには躊躇せざるを得ないとのことです。二人ともヴィヴァルディの作品への造詣が深く、特にルピアニェスは
2015年にはヴァイオリン協奏曲RV205のソナタ版RV205/2をこのシュランクIIの中に発見しており、さらにサルデッリと共に
RV820の発見者でもありますので、その言葉には信憑性があります。では、誰の作品かというと、二人の意見では、ソロの魅力さんが
話題に出され、今まさにそれをめぐって書き込みをしているフランチェスコ・マリーア・カッターネオFrancesco Maria Cattaneo
(1697頃-1758)の作品である可能性が高いとのことです。しかし、奇妙なことに最終楽章のカデンツァだけはヴィヴァルディの作品だ、
というのが二人の達した結論です。あいにくとこの作品はまだレコーディングされていませんので、全体像を知ることはできませんが、
カデンツァの全曲はこの論文の末尾に掲載されています。ソロの魅力さんにご紹介いただいたカッターネオの作品を集めたCD
[ACCENT:ACC24364]のライナーノーツで、解説者のゼバスティアン・ビーゾルトSebastian Biesold(マンハイム音楽舞台
芸術大学講師を経て、現在、ゲーテ大学研究助手)は、このヴァイオリン協奏曲イ長調のカデンツァの作曲者はカッターネオではなく
ピゼンデルではないかという疑問を呈しています。ビーゾルトには2008年に提出した”Francesco Maria Cattaneo (1698-1758).
Studien zu Leben und Werk eines Hofmusikers zur Zeit der sachsisch-polnischen Union“(フランチェスコ・マリーア・
カッターネオ(1698-1758):ザクセン・ポーランド連合王国時代の宮廷音楽家の生涯と仕事に関する研究)と題した
修士論文があります。

今、ヨハン・ゲオルク・ピゼンデル(1687-1755)の名前をあげましたが、シュランクというコレクションには、このドレスデン宮廷
オーケストラの首席ヴァイオリニストにしてヴィヴァルディの弟子であり同時に友人であったピゼンデルが、1720年から30年にかけて
精力的に集めた同時代人の作品群からなるコレクションも含まれています。多くはヴィヴァルディの作品ですが、カッターネオら他の
作曲家や作曲家不明の作品も集められています。因みに、シュランクというコレクションそのものは、オーストリアがシュレージエン
地方をプロセンから奪還しようとして始めて、イギリス、フランス、スペイン、ロシア、スウェーデンまで巻き込んだ七年戦争
(1756-63)のあと、18世紀前半に作曲された約1750曲もの器楽曲をジャンルごとに仕分けして、曲の出だしだけを上に貼った封筒に
入れられて、宮廷の礼拝堂の保管庫に100年ほど眠っていました。

七年戦争勃発の1756年と言えばピゼンデルの没年の翌年ですが、師匠にあたるヴィヴァルディも、最晩年はオーストリア継承戦争の
影響をまともに食らってより経済的に苦しい立場に追い込まれます。こうしたこともあって、二人には何か因縁めいたものを感じます。
その因縁の輪には、実は、今話題にしているカデンツァだけでなく、カッターネオとヴィヴァルディのつながりも関わるのですが、
それについては次回に報告致します。どうぞお楽しみに。

タイトルRV552のsecond violin とは
記事No2530   [関連記事]
投稿日: 2021/12/09(Thu) 12:44
投稿者松谷正彦
毎回詳細な解説文に大変嬉しい限りです。今回は、veritas の7243 5 45424 2 8 タイトル付き協奏曲集でRV552 Per eco in lontano の副題がfor violin and second violin と記載。複数なら2 violinで良い様なものをこのバイオリンは何か特別な楽器でしょうか。弱音器付きバイオリンがあるのかはわかりませんが。

タイトルRe: 綴りの違いかムガール大帝
記事No2529   [関連記事]
投稿日: 2021/12/01(Wed) 16:34
投稿者カーザヴェーチャ
松谷正彦さん

ただいま、ソロの魅力さんからのご質問へのお答えを準備中です。Grosso MogulとGran Mogolについては、
そちらの方で触れていますので暫くお待ちください。ここではGrosso Mogulはドイツ語grossen Mogolから
推量して作られた、似非イタリア語だということだけ申し上げておきます。

タイトル綴りの違いかムガール大帝
記事No2528   [関連記事]
投稿日: 2021/12/01(Wed) 00:18
投稿者松谷正彦
てっきりフルート版ムガール大帝かと思って即買いしたらRV431Aでした。レーベルがDECCA で品番476 4670。ANDREA GRIMINELLIのフルート版四季他。RV431AのタイトルがGran Mogolっていう記載、これは、Grosso Mogulとの綴り違いではないでしょうか。イタリア語と別の国の違いでしょうか。似ていますが。

タイトル四季の楽譜について
記事No2527   [関連記事]
投稿日: 2021/11/27(Sat) 12:14
投稿者松谷正彦
アーノンクールの四季 Teldec wpcs-21043やラ・セレニッシマの四季 Avie AV2344の使用されている楽譜で一般的にはアムステル版が使われているがアーノンクールは、より詳細なパリ版を使っていると解説文にありました。両者の違いは具体的にはどういう事でしょうか。また、ラ・セレニッシマが使用しているチャンドラー版とは、こちらの違いも合わせてお願いします。