タイトル | : Re^2: VIVALDIの映画が! |
記事No | : 1110 |
投稿日 | : 2005/08/29(Mon) 23:24 |
投稿者 | : カーザヴェーチャ |
(これは04/11/26-21:08に投稿したものです。−管理人本人)
>企画されてるようです。
驚きました。キアレッタさんご紹介のサイトを読むと、クランクインする(した?)ようですね。
>恋愛ものらしく、なんだか心配...
そこです。ヴィヴァルディについては「破戒僧」とか「女たらし」とかいう、 まったく根も葉もないレッテルが、エロ小説や猟奇譚を売り物のとする本の世界で貼られることがあります。 今度の映画もその線上になければよいのですが。 いい加減な嘘っぱちでも、映画が印象的であれば観客の脳裏にしっかりと焼き付けられます。 今更、あの映画『アマデウス』がもたらした功罪についてあれこれ言うつもりはありませんが、 問題はアメリカ人が自国以外を舞台とする時代劇を作ると、飛んでもないことになるということです。 「時代考証って何さ?えっ、そんな史実があったの。オレ知らないなあ。へえ〜、そうなの。 だけどさ、みんなが楽しめて興行成績が上がればいいじゃない。なに堅いこと言ってんだよ」 的なスタンスで映画を作るからたまったものではありません。
『ラスト・サムライ』。あの村の風景は何ですか?柵があちこちにあるなんていったいどこの国? あれをやるのは、羊や牛や馬を放牧している牧畜民の村。食卓という大正時代に初めて生まれた家具で、 家族全員が集まって同時に食事するし、領主はやくざの親分みたいな立ち居振る舞いだし、 ノヴァで習ったのか現代日本人よりずっと英語がうまい。まあ、少なくとも武士のぶの字も分かっちゃいない。 いや、分かろうとしない。俳優を含め、あれほど日本人が揃っていながら、この体たらくです。
『トロイ』。何ですかあの映画。ブラピーの肉体を見せるための大仕掛けですか? アメリカの映画人にホメーロスの『イーリアス』を全編を読んでいるほどの教養を期待するほうが どだい無理なのかもしれませんが、それにしてもひどい。では、史実で行くのかと言えば、 時代考証などめちゃくちゃ。たとえば、あの戦争大好き国民が作る映画なのに、 盾をびっしり並べて間から無数の長い槍を突き出して進む重装歩兵の密集方陣は、 親子兄弟親戚が主体だったものを、ブラピー扮するアキレスの配下の者たちが構成したり、 古代ギリシアでは考えられなかった騎兵隊がさっそうと登場したり、飛び道具は槍よりも弓矢だったり、 城館の居室の様子が、19世紀のネオ・クラシックの画家たちの間で流行った ギリシア・ローマ神話を題材とする、時代考証とは無縁な絵の構図とそっくりだったり、 そのはちゃめちゃぶりで大いに楽しませてくれます。
ああ、もう胃がきりきりしてきた。
その点、ヨーロッパ人が作る時代物はさすがです。アラン・マレを題材に採った フランス映画『めぐり逢う朝』然り。斬新過ぎる解釈とスキャンダラスな場面はあるものの、 時代の背景をしっかり捉えているスペイン映画『狂女王フアナ』然り。 また、今公開中のイタリア映画『ジョヴァンニ』然りです。ことに『ジョヴァンニ』は、 タイムマシーンに乗って、ぽんと16世紀初頭に放り出されたような感覚が味わえる作品です。 ただ、よほどイタリア史に詳しくないと、ストーリーがうまくつかめないかも知れません。 メディチ家あたりまではよいのですが、ウルビーノ大公(数代あとの当主のために ヴィヴァルディはヴァイオリン協奏曲RV346を献呈しています)だとか、 マントヴァ(この話の約190年後、ヴィヴァルディはここの宮廷楽長を勤めます)のゴンザーガ家だとか、 フェッラーラ公(この人は『怒りのオルランド』の作者、アリオストを宮廷詩人に招いています)など次々出てきます。 そのうち話はカール5世のゲルマン軍によるローマ掠奪になりますが、もうその頃には、両のまぶたが重たくなって…。
>このコミック、以前カーザ様が批判的に言及されていたものの一部でしたでしょうか。
いいえ。私が批判したのはエロ小説や猟奇趣味の類の本で、これではありません。
>アンナ・マリーアさんの情報は未確認なのですが(読めないです・・・)。
アンナ・マリーアさん、サイトのご紹介ありがとうございます。これはブラジルのサイトで、 ポルトガル語で書かれています。以下、ざっと訳してみます。
「−イタリアで音楽家ヴィヴァルディへ劇画による伝記を授与− 9月6日、イタリアはヴェネツィアのサンタ・マリーア・ディ・サラ[訳注:正確にはヴェネツィア市内にはなく、 内陸に30キロほど入った所でヴェネツィアよりもむしろパードヴァに近い。]にあるヴィッラ・ファルセッティで 『アントニオ・ヴィヴァルディ、劇画による伝記』展が開幕した。この偉大なイタリアの作曲家の生涯が、 展示会用に用意された40枚のパネルに、青少年期、オスペダーレ・デッラ・ピエタでの活躍、歌手アンナ・ジローとの関係、 カルロ・ゴルドーニとの出会い、そしてその翌年に死を迎えることとなる1740年のヴェネツィアからウィーンへの最後の転居、 という五つの人生の節目に分けられて、劇画の語法で語られていく。 シナリオはスィルヴァノ・メッザヴィーラ。劇画はイタリア気鋭の劇画家であるマウリツィオ・リビキーニ、 ロレンツォ・サルトーリ、ジャンカルロ・アレッサンドゥリーニ、アラリコ・ガッティアそれにセルジョ・トッピが担当。 9月28日まで開催される展示会の初日には、レ・バルツェ社が各時代を通じて偉大な音楽家たちに捧げる、 「イラスト入り音楽」シリーズの第一号となる『アントニオ・ヴィヴァルディ、劇画による伝記』も会場で販売された。 一冊20ユーロ(約65,50レアル[訳注:ブラジルの貨幣単位])で、今日の聴衆の耳に合うようエレクトロニックに処理された ヴィヴァルディの作品が入ったCD付きだ。 次にシリーズで取り上げられるのは、アメリカのジャズ・ミュージシャン、テロニアス・モンクと イタリアのクラシック音楽の作曲家、ジョアッキーノ・ロッシーニだ。 『アントニオ・ヴィヴァルディ、劇画による伝記』は、まかり間違ってもブラジルに入ってくることはないが、 あまり無さそうで結構あったりする「劇画と音楽の結婚」以上の何かが作品を盛り上げている。 (シドニー・ガスマン2003年9月12日)」
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