カーザヴェーチャ様

昨晩、トゥーネマン/イ・ムジチのファゴット協奏曲のCDを聴きながらネットサーフィンしているうちに、このすごいサイトに行き当たりました。そこで、ぜひ教えていただきたいのですが。

ヴィヴァルディのファゴット協奏曲は、バイオリン（200曲以上）の次に多い39曲ということですね。バイオリンはヴィヴァルディ自らが奏者であるし、元々ソロを取る事の多い楽器なので圧倒的に曲数の多いのもそれなりに判るのですが、ファゴットは元々それほどソロを取る事のない楽器だと思いますし、いずれにしてもこんなに多くファゴットの為に協奏曲を書いたという作曲家を知りません。彼の関わったピエタの合奏団には余程優れた奏者、あるいはヴィヴァルディお気に入りの奏者が居たという事なのでしょうか？

ついては、ファゴットあるいは他のソロ奏者について、何かご存知のお話（エピソード）ありましたら、ご紹介下さい。

またバロック時代の女性だけの合奏団というのは、あまりビジュアル的に想像出来ません。カーザヴェーチャさんがおっしゃる様に、ピエタは「修道院では無い」という事であれば、我々が想像しがちないわゆる「修道女」姿でもないのでしょうけれど。これも何か判れば。

突然のぶしつけな質問で恐縮ですが、宜しくお願い致します。

ぶっちゃーさん、はじめまして。「赤毛の司祭」へようこそ！

いろいろと面白いご質問をいただきありがとうございます。早速調べてお答えしたいのですが、
実は、世間様より一足早くゴールデン・ウィークを利用して、ホームベースを離れてしまいました。
連休明けの７日の晩あたりにはお答えできるかと思います。それまでしばらくお待ちいただければ幸いです。

では、これからもどうぞよろしくお願いいたします。

カーザヴェーチャ様

ご返信ありがとうございます。そうですね、日本はこの週末からGWでした。実は、私今はカリフォルニアに居りまして、うっかりしました。どうか、ごゆっくりお過ごし下さい。その間、私もじっくりこちらのサイトを拝見させて頂きます。

　ぶっちゃーさん、連休明けのお約束が急に身辺が忙しくなって、なんと二週間もずれ込んでしまいました。
長らくお待たせしまして申し訳ありませんでした。（サイトが荒らされるか心配でしたが、葛の葉さんの対策のおかげで、
SPAによる変な書き込みは見事シャットアウトされました。あらためてお礼申し上げます。）

　さて、現存する39曲（内、RV468とRV482の2曲は不完全）のファゴット協奏曲は、そのほとんどが、
1728年ごろから1737年ごろにかけて書かれたものです。『四季』を含む作品8の献呈先、
ボヘミアの貴族ヴェンツェル・フォン・モルツィン伯爵に捧げられたファゴット協奏曲RV496は、
音楽史上最初の作品と目されていますが、作曲されたのは1725年ごろでした。
ちなみに、ずっと手元に置いて推敲を繰り返した作品は、RV498でした。いずれにしろ。
これほど高度な演奏技術を要する作品を、次々と書けたのは、おそらく、ファゴットの名人が何人かいて、
彼らから演奏上の技法を作曲する際の知識として得ていたのではないかと考えられています。
もし、それが一人だったとすれば、1700年ごろ生まれの、ジュゼッペ・ビアンカルディという名人で、
実際、RV502 の手稿には彼の名前が書き込まれています。しかし、この当時まだ珍しかった
ゲルマン由来の管楽器に強い関心を抱き始めたのは、もっとずっと前で、1717年にヴェネツィアで初演した
RV 719『ダリオ（ダレイオス）の戴冠』の中で、伴奏楽器としてのファゴットに重要な役割を担わせていることから、
当時ヴェネツィアに滞在していたザクセン選帝侯皇太子フリードゥリッヒ・アウグストゥス�U世が連れてきた
オーケストラのメンバーに、ファゴットの名人がいたのではないかと考えられています。

　ピエタとの関係では、この低音楽器は、少なくともピエタ音楽院では鳴らされなかったようです。
当時の帳簿に、ファゴットやリードを購入した記録がないからで、ファゴットの教師を雇ったという記録すらないのです。

　ところで、ピエタの「合奏・合唱の娘たち」の格好ですが、私の知る限り、絵として残されているものがたった一枚あります。
ヴェネツィアのコッレール博物館所蔵の、ジョヴァン二・グレーフェンブロッホGiovanni Grevenbrochが描いた、
『孤児の娘たち』Le Figlie Orfanelleという絵です。ただし、ヴィヴァルディの頃よりやや時代が下って、
18世紀半ば頃の格好ですが、ふつうの世俗の姿です。茶系や濃い緑系、黒系の胸繰りが縦に深く開いたドレスに、
おそらく白い絹のスカーフを襟から胸元にかけて重ね、髪は小さく結い上げておそらく赤い石榴の花のようなものを、
髷に挿しています。瀟洒な鉄格子の向うに並ぶ上半身像ですので、細部はわかりませんが、
決して修道女の格好ではありません。

　ピエタ教会に本部を置いて、世界各地に演奏旅行に出ているレ・ヴィヴァルディアーネLe Vivaldianeという名の、
若い女性だけのバロック合奏団がありますが（来日公演もしています）、その衣装はヴィヴァルディが活躍していた頃の
「合奏・合唱の娘たち」格好を再現したものだそうです。

カーザヴェーチャ様

ご回答、大変にありがとうございます。却ってお時間を取らせてちょっと恐縮致しますが、やはり興味深いリポートで大変に参考になります。特に、ファゴット協奏曲がピエタの合奏団では奏されなかったであろうとのお話は意外でしたが、説得力ありますね。私はある大学オケの出身ですが、最初の女性奏者の出現は1979年でしたから(笑)。やはりヴィヴァルディの時代に、あの楽器を抱えてソロを吹き鳴らす女性奏者の姿はちょっと想像し難いものがあります。

それにピエタの女性合奏団のいでたち、あるいは現在活動している合奏団のお話も大変参考になりました。(小さいながらネットで写真も見つかりました。）

実は、最近その大学オケのファゴット・パートのOBで立ち上げたブログがあるのですが、そこにこのリポートを紹介(転載)させて頂いて宜しいでしょうか？ (サイト・アドレス：http://wso-fg-ob.blogspot.com/ )

ところで、リポート中に触れられている「ジュゼッペ・ビアンカルディという名人」という人はイタリア名の様で、文脈からは同じく文中に触れられているボヘミアやザクセンの合奏団のメンバーでは無いように受取りましたが、ヴェネチアの人なんでしょうか？　これは、もう調べて頂かなくても結構ですので、お分かりの事があれば教えて下さい。

本当に今回はありがとうございました。これからも楽しみに拝見させて頂きます。

カーザヴェーチャ様

重ねて、恐縮です。

1725年から35年の10年間は「ピエタの職を離れてヨーロッパ各地に長期旅行に出る事が多かった」という話もある様ですね。となると、それも「ファゴット協奏曲はピエタの合奏団では演奏されなかった」であろう事を裏付ける訳ですか？

　ジュゼッペ（または愛称を交えてジョゼッピーノ）・ビアンカルディGiuseppe(Gioseppino) Biancardiは、
1699年ないしは1700年におそらくヴェネツィアで生まれたのだろうと考えられています。詳しいことは伝わってなく、
1727年にヴェネツィア演奏家組合l'Arte de' Sonadori di Veneziaの一員として登録されています。

　ピエタ音楽院でも、ファゴットは演奏されていたという仮説をとる人もいます。その論拠として挙げているのが、
1739年8月に老ヴィヴァルディと会って協奏曲を数曲買い求め、さらにヴェネツィアの４大慈善院付属音楽院での演奏を実際に聴いた、
フランスの啓蒙思想家シャルル・ドゥ・ブロス(1709-77)が、回想録に「合奏・合唱の娘たちがヴァイオリン、フルート、オルガン、
オーボエ、チェロ、ファゴットを演奏する」と書き残していることと、当時は、オーボエ奏者がファゴットも演奏することが普通だったことの２点です。

　しかし、ドゥ・ブロスの回想録のこの部分は、ピエタ、メンディカンティ、インクラービリ、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロの
４大音楽院全体について述べている箇所であって、ピエタ音楽院だけを個別的に取り上げて云々してはいません。
それに、当時のピエタの資料には、一人ひとりの担当楽器が細かく書かれていてるのですが、そこにファゴットの文字が無いこと、
そして何よりも、楽器そのものを購入したり、消耗品のリードすら購入した記録が残っていないことを考えると、この仮説は説得力に欠けます。

　1725年から35年までの10年間は、「ピエタの職を離れてヨーロッパ各地に長期旅行に出る事が多かった」というのは、
やや誇張されていると思います。Referencesの『出生から永遠の旅立ちまで』の「（5）青年期から壮年期へ」にも書きましたが、
1723年以降は、毎月新曲を二曲提供してリハーサルを二、三回するが、公演やオペラ上演でヴェネツィアを不在にする際は、
作品を郵送するだけで良いという、かなり緩やかな契約をピエタと交わしていましたし、必ず立ち会うことにしていた
オペラのリハーサルと上演の記録を見ると、1725年からピエタに「協奏曲長」として再就任する35年までに、
ヴェネツィアを長期離れていたのが確実なのが、プラハでの上演記録のある1730年と31年の2年間のみです。
それ以外は、たとえフィレンツェ、ヴェローナ、マントヴァ、プラハに一時的に滞在したとしても、
かならずヴェネツィアでの上演がありました。それが興行主を兼ねている場合は、なおさら長期のヴェネツィア不在は無理でした。
しかし、そのこととファゴット協奏曲がピエタで演奏されなかったこととは関係がありません。万が一ファゴット協奏曲を
ピエタのために作曲したとすれば、ヴェネツィアに帰っている間にリハーサルを二、三回する時間は十分あったでしょうから。

前回の私の書き込みをご自分のブログに転載されたいとのことですが、このサイトからの転記ということを
明記していただければ結構です。大変光栄に存じます。

カーザヴェーチャ様

重ねての詳細なご説明、本当にありがとうございます。謎は解けないままですが、いろいろ勉強になります。

それにしても「当時は、オーボエ奏者がファゴットも演奏することが普通だった」とのこと。実は、私の先輩の中にもファゴットとオーボエを共に演奏する名手がいます。ヴィヴァルディの時代のひそみに倣っているとは．．．