お久しぶりです。さてヴィヴァルディの協奏曲のカデンツァと言えば最近RV208aがよく演奏又は録音されていますが、
この曲彼の自作なんですか？古くはヤープシュレダーがまたシモーネ指揮のマルコフォルナチアーリが録音していますが曲が違います。
またyouT ubeのスコアにはvivaldicadenzaと表示され音符は表記されません。しかしながら他の協奏曲のカデンツァとの類似性は
聞かれますので自作だと思いますが。あとaccentレーベルＡC C24364のフランチェスコマリアカッタネーオのヴァイオリン協奏曲イ長調の
第3楽章のカデンツァが非常にRV208a及びRV 212aに似ています。当時のカデンツァとして何か基となるようなものがあったのでしょうか？
それともやはり当時ヴェネチアの最先端であったヴィヴァルディのカデンツァを模倣したのかもしれませんがね。
是非カーザヴェーチャ様の考察をお聞かせください。

ソロの魅力さん　お久しぶりです。

お尋ねの曲はRV208"Grosso Mogul"ではなく、作品7第11番のRV208aのほうでしょうか？こちらには、第1楽章にも第二楽章にも
出版譜ということもあって、カデンツァは付いておりません。

フランチェスコ・マリーア・カッターネオのCDは早速タワレコに注文を出しました。到着が楽しみです。ありがとうございます。

> お尋ねの曲はRV208"Grosso Mogul"ではなく、作品7第11番のRV208aのほうでしょうか？こちらには、第1楽章にも第二楽章にも
> 出版譜ということもあって、カデンツァは付いておりません。
　グロッソ　モグールの方でした。
> フランチェスコ・マリーア・カッタネーオのCDは早速タワレコに注文を出しました。到着が楽しみです。ありがとうございます。
　色々な作曲家のCDを物色しているとかなりの頻度でヴィヴァルディを彷彿
させるような曲調が聞かれますのでまた機会があればご質問致したく思いま
すのでその節はよろしくお願いします。

大変お待たせして申し訳ありません。もっと早く書き込みたかったのですが、師走は何かと用事が立て込み、今日になってしまいました。
内容が複雑で長くなりますので、いくつかに分けて書き込みます。

この作品のCDをすべて聴き直してライナーノーツも読み返し、数年前に入手したRV208の手書きのカデンツァ2種のコピーと、
オランダを中心にスカラムッチャScaramucciaといういささか穏やかでない名前（イタリア語で「小競り合い」や「ちょっとした
口論」という意味です）の合奏団を率いて活躍中の、スペイン出身のバロック・ヴァイオリン演奏家にして、ヴィヴァルディの新進気鋭の
研究家であるハビエル・ルピアニェスJavier Lupia(aにアクセント符)n(nの上に~)ezが、校訂して”Three Cadenzas of Vivaldi‘s Concerto
RV208”というタイトルでオランダのSnakewood Editionsから2018年に出版したこの2種のカデンツァの印刷譜と、リオム・サルデッリの
『ヴィヴァルディ作品目録』、それにタルボットのThe Vivaldi Compendiumも用意して、書き込みに取り組みました。なにしろ、
何の疑問も持たずにヴィヴァルディのカデンツァと思って聴いてきたのを、それ、本当にそうなんですか？と問われたのですから。

調べていくうちに、このルピアニェスが、イタリア・アントニオ・ヴィヴァルディ協会が毎年発行している学術誌Studi Vivaldianiの
第17巻（2017）に、メキシコのグアナフアト大学音楽学部のファブリツィオ・アンメット（博士課程での彼の指導教授）と共著で
発表した“Una nuova cadenza di Vivaldi in un concerto per violino anonimo”（作曲者不詳の協奏曲に見るヴィヴァルディの新たな
カデンツァ）というタイトルの、まるでサスペンスのように刺激的な興味深い論文に行きつきました。ドレスデンにあるザクセン
州立・大学図書館所蔵のシュランクSchrankIIというコレクションの中のMus. 2-O-1,45の分類番号を持つこのヴァイオリン協奏曲
ニ長調は、二人によれば、ヴィヴァルディ的要素に満ち溢れていて、RV224a、作品4第12番、作品12第3番、RV37、RV208、RV212
の一部と極めて近い旋律が現れ、とりわけRV208との類似性は13小節の長きに及びます。とは言え、急楽章の和声構造が主音と
属音に限られるという例は、ヴィヴァルディの作品ではRV237のように無いわけではありませんが極めて稀で、そのため、
真作と断定するには躊躇せざるを得ないとのことです。二人ともヴィヴァルディの作品への造詣が深く、特にルピアニェスは
2015年にはヴァイオリン協奏曲RV205のソナタ版RV205/2をこのシュランクIIの中に発見しており、さらにサルデッリと共に
RV820の発見者でもありますので、その言葉には信憑性があります。では、誰の作品かというと、二人の意見では、ソロの魅力さんが
話題に出され、今まさにそれをめぐって書き込みをしているフランチェスコ・マリーア・カッターネオFrancesco Maria Cattaneo
(1697頃-1758)の作品である可能性が高いとのことです。しかし、奇妙なことに最終楽章のカデンツァだけはヴィヴァルディの作品だ、
というのが二人の達した結論です。あいにくとこの作品はまだレコーディングされていませんので、全体像を知ることはできませんが、
カデンツァの全曲はこの論文の末尾に掲載されています。ソロの魅力さんにご紹介いただいたカッターネオの作品を集めたCD
[ACCENT:ACC24364]のライナーノーツで、解説者のゼバスティアン・ビーゾルトSebastian Biesold（マンハイム音楽舞台
芸術大学講師を経て、現在、ゲーテ大学研究助手）は、このヴァイオリン協奏曲イ長調のカデンツァの作曲者はカッターネオではなく
ピゼンデルではないかという疑問を呈しています。ビーゾルトには2008年に提出した”Francesco Maria Cattaneo (1698-1758).
Studien zu Leben und Werk eines Hofmusikers zur Zeit der sachsisch-polnischen Union“（フランチェスコ・マリーア・
カッターネオ（1698-1758）：ザクセン・ポーランド連合王国時代の宮廷音楽家の生涯と仕事に関する研究）と題した
修士論文があります。

今、ヨハン・ゲオルク・ピゼンデル（1687-1755）の名前をあげましたが、シュランクというコレクションには、このドレスデン宮廷
オーケストラの首席ヴァイオリニストにしてヴィヴァルディの弟子であり同時に友人であったピゼンデルが、1720年から30年にかけて
精力的に集めた同時代人の作品群からなるコレクションも含まれています。多くはヴィヴァルディの作品ですが、カッターネオら他の
作曲家や作曲家不明の作品も集められています。因みに、シュランクというコレクションそのものは、オーストリアがシュレージエン
地方をプロセンから奪還しようとして始めて、イギリス、フランス、スペイン、ロシア、スウェーデンまで巻き込んだ七年戦争
(1756-63）のあと、18世紀前半に作曲された約1750曲もの器楽曲をジャンルごとに仕分けして、曲の出だしだけを上に貼った封筒に
入れられて、宮廷の礼拝堂の保管庫に100年ほど眠っていました。

七年戦争勃発の1756年と言えばピゼンデルの没年の翌年ですが、師匠にあたるヴィヴァルディも、最晩年はオーストリア継承戦争の
影響をまともに食らってより経済的に苦しい立場に追い込まれます。こうしたこともあって、二人には何か因縁めいたものを感じます。
その因縁の輪には、実は、今話題にしているカデンツァだけでなく、カッターネオとヴィヴァルディのつながりも関わるのですが、
それについては次回に報告致します。どうぞお楽しみに。

毎回本当にお手数をおかけして申し訳ありません。

結局のところカデンツァの作曲家はまだ解らずといった所でしょうか？
ヴィヴァルディの生涯も曲についてもまだまだ研究が必要なんですね。しかしながらサルデッリを筆頭に彼に魅了された演奏家や学者が近い将来新たな研究成果を発表されるのではないかと思っています。

さてヴィヴァルディとカッターネオの関係そしてピゼンデルの存在非常に興味深く楽しみです。　どうぞよろしくお願い致します。

ヴィヴァルディが残したカデンツァは、自筆譜と筆写譜合わせて20曲で、内訳は以下のとおりです。RV179 、RV206、RV286、
RV340の4曲を除いてカデンツァはCDに録音されていますので、代表的なもののレーベルと製品番号を[ ]に記しておきます。

RV179第三楽章（全曲未録音）、RV206第三楽章（未録音）、RV 208『グロッソ・モグール』第一楽章と第三楽章[Schwering版
AVIE:AV2287、Cividale del Friuli版PAN CLASSICS:PC10391]、RV212『パドヴァの聖アントニオの舌の祝日のために』第一楽章と
第三楽章[DIVOX:CDX79605]、RV 213第三楽章(楽譜にはFantasiaの記述)[ NAXOS:8-554310 ]、RV 213a第三楽章[DELPHIAN:
DCD34249 ]、RV 219第一楽章 [NAXOS:8-554310 ]、RV 268第三楽章[NAIVE:OP30474 ]、RV286『聖ロレンツォの祝日のために』
（アンナ・マリーアのために）全楽章（ただしリコルディ社版にカデンツァなし。未録音）、RV 340（ピゼンデルのために）
第三楽章（未録音）、RV 349（アンナ・マリーアのために）-第一楽章と第三楽章[ GLOSSA:GCD923414]、RV 507第一楽章と
第三楽章 [HARMONIA MUNDI:HMC902249]、RV513第三楽章 [HARMONIA MUNDI:HMC902249]、RV556『聖ロレンツォの
祝日のために』第三楽章 [OPUS111:OP30367 ]、RV562第三楽章[α:ALPHA190 ]、RV 581『聖母マリアの被昇天の祝日のために』
第三楽章 [DIVOX:CDX79605]、RV 583第三楽章 [ARCHIV:00289 474 5172]、RV772第三楽章 [GLOSSA:GCD924601]、
RV775第三楽章[GLOSSA:GCD924601]、作者不詳ながら（アンナ・マリーアのために）と楽譜に書き込まれて、作風もヴィヴァルディの
ものと思しく、ルピアニェスがヴィヴァルディ作としているRV anh. 74第一楽章と第三楽章（未録音）、以上。

そのほかにも、Qui si ferma a piacimento（よければここで停める）などの記述や単にフェルマータ記号で、演奏者は
この箇所でカデンツァを入れたければ入れるように、という指示を楽譜に書き込んである作品は以下の通りです。

RV205第三楽章、RV 314第三楽章、RV 505第二楽章、RV 507第三楽章、RV 509第二楽章、RV 542第三楽章、
RV 582第三楽章、以上。

フェルマータ記号は、音楽関係の本などに「古典派以降では記号の付いている音や休止を十分伸ばすことを意味するが、
バロック時代ではフェルマータはそこにカデンツァが入ることを意味した」ということが書いてありますが、ヴィヴァルディの
自筆譜を見れば分かるように、カデンツァの挿入箇所だけでなく、古典派以降と全く同じ意味で楽曲最後の音符に使用しています。
それがヴェネツィア、ローマ、ナポリなどイタリアで行われていたのが、ドイツやオーストリアなどからの留学生や音楽家を
通してアルプスの北にも広がっていったのかまでは分かりませんが、日本の音楽界の視点は昔からドイツやオーストリアに
偏っていて、アルプスの南の知識はやや薄いと感じます。因みに、フェルマータの本来の意味は、動詞fermare（停まる）の
過去分詞から派生した女性名詞fermata「停止」で、日常的には「停留所」という意味で使われます。ヴェネツィアの水上バス
（ヴェネツィアという不思議な空間では時間の流れが遅いのか、ヴァポレットvaporettoつまり小型蒸気船と呼びます）の停留所も
もちろんフェルマータで、”La prossima fermata, San Zaccaria”（次はサン・ザッカリーア）と船内アナウンスが流れます。
スキアヴォーニのこの停留所前に建つ白亜の建物がピエタ教会です。一方、フェルマータ記号は現代イタリア語ではコローナ
corona（王冠）と言います。形状から来るのですが、忌まわしいウィルスと重なるので、ウィルスにはCovidが使われています。

閑話休題。これらのカデンツァの中で最も長大なのが、RV562のカデンツァで、それに次ぐのがRV208（第三楽章）、
そしてRV212（第三楽章）と続きます。リオムによると、RV562のカデンツァはRV208『グロッソ・モグール』第三楽章の
カデンツァに非常に似ているだけでなく、ドレスデンのザクセン州立大学図書館所蔵のシュランク・コレクションの中に、
ピゼンデルによる筆写譜としてRV212『パドヴァの聖アントニオの舌の祝日のために』のカデンツァと共に伝わっています。
なおまた、後から挿入されたRV562のカデンツァの外側に『聖ロレンツォの祝日のために』と書かれているので、これが
作品のタイトルだと長らく信じられて来ました。そのため、YouTubeなどでは、このタイトルがそのまま用いられています。

―つづくー