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タイトルBeatus vir, RV 795について
記事No2397
投稿日: 2015/02/19(Thu) 01:10
投稿者名無し
先日、某音楽配信サイトにおいて、「Vivaldi - Vespro a San Marco」というアルバムを視聴しました。
演奏は、Les agremensというオーケストラと、Chour de chambre de namurという合唱団だそうで、
宗教曲が収められています。
(アルバム名、団体名は、文字化けを回避するため、一部アルファベットに置き換えています。)
その中の曲である「Beatus Vir, RV795」を聴いていて、疑問に思ったので書き込ませていただきました。

私は、King's Consortの演奏によるアルバムを所有しているのですが、以下の曲がこれとは異なっていました。
まず、「Gloria et Divitiae」の伴奏が、弦楽合奏ではなく、オルガン(通奏低音?)となっていました。
また、「Peccator videbit」が、原曲のRV 597に近いように感じました。

この違いは、発見された楽譜が不完全な状態であり、校訂者の解釈によるということなのでしょうか?
もし、お分かりでしたら、教えてください。

(これは、名無しさんが15/02/17-23:07にBBS3へ No.2247のスレをお立てになったものですが、
内容から見てBBS2に移させていただきました。どうぞ悪しからず。−管理人カーザヴェーチャ)

タイトルRe: Beatus vir, RV 795について
記事No2399
投稿日: 2015/02/19(Thu) 02:22
投稿者カーザヴェーチャ
"Vivaldi - Vespro a San Marco"(ヴィヴァルディ‐サン・マルコ大聖堂での晩課)は、
2011年にAmbronayからリリースされた アルバム[AMY029]ですね。 演奏はレザグレマン、
合唱はナミュール室内合唱団、指揮はアルゼンチン人のレオナルド・ガルシーア・アラルコーンです。

お聴き比べになったCDは、2000年にHyperionからリリースされたロバート・キング指揮の
キングズ・コンソートとキングズ・コンソート合唱団によるシリーズもののCD[CDA66809]ですね。

たしかに第2曲"Gloria et Divitiae"(栄誉と富は)の伴奏が、前者では弦楽器は低音部に限られていて、
通奏低音を受け持つオルガンが出張って、中音部はおろか高音部までも一手に引き受けています。
しかし、原曲はソプラノ独唱と弦楽と通奏低音のためなので、これはガルシーアのアイデアだと思います。
ヴィヴァルディはオルガンの右手が声部を担う場合はきちんと記譜していますから、
もしそうなっているのなら、キングズ・コンソートの演奏も同じであるはずです。

また、第8曲"Peccator videbit"(悪しき者は見るであろう)のほうも、ガルシーアはRV795の曲を
RV597の該当曲にそっくり置き換えて演奏しています。

というわけで、キングのほうが原曲に忠実な演奏になっています。

タイトルRe^2: Beatus vir, RV 795について
記事No2400
投稿日: 2015/02/19(Thu) 23:01
投稿者カーザヴェーチャ
RV597との第8曲を改めて聴き比べ見ると。この2つの作品の間を流れた時間の中で、人々の音楽に対する好みがどのように
変わっていったかが、多少透けて見える気がします。衣服にたとえると、襟と袖口にパリッと糊を効かせてアイロンがけしたシャツが
バロック趣味だとすると、柔軟剤をたっぷり効かせたふわりとした質感のブラウスが、ロココ趣味だと言えるのではないでしょうか。

ヴェネツィア楽派を片隅に追いやり、ついにはヴェネツィア派のオペラの息の根を止めてしまったナポリ楽派の作曲家たち。
その代表的存在のハッセの作品にみられる、ある種の「ふにゃ感」は、音楽という感性の世界に限られてはいるものの、
宮廷や教会の空間を充たす「荘厳」「威厳」「権威」「豪壮」という言葉がぴったりな堅苦しさから人々を解放したのではないか、
社会的にみれば、サロン文化やますます高まる啓蒙主義の流れとどこかで通低するものがあったのではないかと思うのです。
宗教曲の世界でも、より甘美で繊細で軽やかな印象が求められる一方、劇的な要素はオーケストラの旋律線にゆだねられて、
歌の旋律が持つ劇的要素は次第に薄められていったような印象があります。

RV597では曲の展開が小節の線でかっちり分かれていますが、RV795ではアーティキュレーションの幅が広くなって、
そうした境界線があいまいになると同時に、和声もより多彩になっています。両曲ともPeccator videbit(悪しき者は見るだろう)まで
ゆったりとした旋律ですが、これにより「邪悪な者がじっくり見る」という情景を示しているものと思われます。
以下、語感がつかみやすいように(  )内に直訳しますと、続くet irascetur(そして怒るだろう)から速くなり、
コロラトゥーラが「悪しき者が怒り狂う」様を表すと、強く訴えるようにdentibus suis fremet (歯を打ち鳴らし)を
二回繰り返してからet tabescet(身は溶け去る)で一段落付けるという手法は両曲とも同じなのですが、その先のクライマックス
desiderium peccatorum peribit(悪しき者の願望は消え去る)の部分で、歌詞の扱いがRV597とRV795とでは異なっています。
RV597ではpeccatorum(悪しき者の)が二回繰り返されることで、「だれの願望なのか」に焦点が当て当てられていますが、
RV795では、desiderium peccatorum((悪しき者の願望は)が繰り返されることはなく、最後尾のperibit(消え去る)が三回繰り返されて曲が終わります。

音程の跳躍という面からみても、RV597のテノールの出だしは、ファ‐レ‐♭シ‐ミ‐ド‐ラ‐ファの3度・6度・5度・6度・3度・3度ですが、
RV795ではド‐レ‐ファ‐ミ‐ソ‐ファ‐レの2度・3度・2度・3度・2度・3度となっていて、音の跳躍幅がぐっと狭くなり、
シンコペーションを含む流麗な旋律が続くことで、全体的に安定感が増しています。コロラトゥーラについても、
旋律線が複雑になり他の音型も混ざりこむことで結果的にアーティキュレーションの幅が広くなっています。

タイトルRe^2: Beatus vir, RV 795について
記事No2401
投稿日: 2015/02/19(Thu) 23:02
投稿者名無し
ありがとうございました。

私は声楽について全くの素人なのですが、「Peccator videbit」は、RV 597とRV 795ともに、かなり難曲のように聴こえました。
また、RV 597とRV 795とでRV番号の数字の並びが逆なのは、偶然なんでしょうけど面白いですね。

ところで、もう1枚、「Vivaldi: Salmi a due cori」というアルバムも視聴しました。
演奏は、Tonu Kaljuste指揮のTallinn chamber orchestra、合唱は、Estonian philharmonic chamber choirという団体です。
オーケストラは、オリジナル楽器ではありません。

収録されている曲の一つである、「Dixit Dominus, RV594」なのですが、オーケストラにティンパニが加わり、
トランペットも通常のバージョンより活躍していました。
恐らく、これも演奏者のアイディアなのでしょうね。

タイトルRe^3: Beatus vir, RV 795について
記事No2402
投稿日: 2015/02/19(Thu) 23:21
投稿者カーザヴェーチャ
これは偶然でした。1分差で書き込むとは!名無しさんが地球のどこにいらしゃるのか存じませんが、
ほぼ同時刻にコンピュータを前に同じテーマで書き込んでいたとは、ちょっとおもしろい感じがします。
おもしろいと言えば、気がつきませんでしたが、たしかにRV番号が数字のアナグラムになっていますね!

Dixit DominumRV594では第7曲"Judicabit in nationibus"と第9曲"Gloria patri"でトランペットが登場しますが、
ファンファーレ的な役割なので、それ以上の活躍となると指揮者のアイディアでしょうね。ティンパ二も。
Estonian philharmonic chamber choirですか…。うーむ、このごろバルトのあたりの動きが
ヴィヴァルディ・ファンとしては、良い意味でとても気になるのです。そのことについては機会を見て書き込みます。