そこで私は、第2場のカトーのアリア”Con si bel nome infronte”(かくも麗しき御名を胸に)にはファゴット協奏曲RV493の 最初の8小節と短調に転調した第7小節目から第9小節目を、第5場のシーザー(チェーザレ)のアリア ”Vaga sei ne’sdegni tuoi”(憤怒に包まれたそなたは美しい)には、ヴァイオリン協奏曲『疑い』RV199の冒頭8小節と 同RV248のニ短調をハ短調に移調した13小節目から19小節目を、第7場のエミーリアのアリア”O nel sen di qualche stella” (おお、いずれかの星の下で)には、ファゴット協奏曲RV488の変ホ長調からヘ長調に移調した最初の30小節を、 第7場のシーザーのアリア”Apri le luci,e mira”(まなこを開けてよくご覧)には、オペラRV714『忠実な妖精』第1幕第2場のアリア “Dolce fiamma”(甘き炎)の冒頭のリトルネッロの7小節半を変ロ長調からロ短調に転調したものを、第12場のアルバーチェのアリア “Che legge spietata”(何という冷酷な掟か)には、ヴァイオリン協奏曲RV248の冒頭の4小節をモチーフにして新たに作曲した。
[第2場のマルツィアのアリア”E follia se nascondete”(押し隠すなんて、どうかしている)はマルゴワールの指摘どおり、 翌年初演のパスティッチョのオペラ、RV731『忠実なロズミーラ』で主役のアンナ・ジローのアリアとして転用されていたことが分かり、 このアルバムでもその通りに収録されています。問題は第6場のフルヴィオのアリアです。2曲が発見されたと言いながらも、 フルヴィオのアリアの説明は歯切れが悪く、結局、RV733『セミラーミデ(セミラミス)』用に作曲されてRV703『バヤゼット』でも 使われた”Anch’il mare par che sommerga”(海までが呑みこむかのように)をマルゴワールは充てています。 いっぽうチッコリーニは、RV704『アテナイデ(アテナイス)、すなわち惜しみない情愛』のアリア”La sul margine del Rio” (ほらあそこ、小川のほとりに)を改訂して充てたと述べています。]
タイトル
: Re: まずは『ウティカのカトーネ(カトー)』から
記事No
: 2234
投稿日
: 2013/11/17(Sun) 21:42
投稿者
: 名無し
詳しい解説ありがとうございます。 このオペラの第2幕の「Se in campo armato」は、2つのトランペットを伴う勇壮なアリアですが、 歌詞はどのような意味なのでしょうか? 何となく戦闘に関係ありそうですが...
タイトル
: Re^2: まずは『ウティカのカトーネ(カトー)』から
記事No
: 2241
投稿日
: 2014/02/15(Sat) 23:56
投稿者
: カーザヴェーチャ
名無しさん、すっかりお待たせしました。 まさに戦闘そのものを描いたアリアです。
Se in campo armato 戦場で vuoi cimentarmi, 私の力を試したいのなら vieni, ch’il fato 来るが良い。 fra l’ira e l’armi 憤怒に干戈を交える内に la gran contesa 運命の手で大きな争いに decidera 決着が付くだろう